مراجعة: فرانكشتاين، المسرح الوطني في البيت على الإنترنت ✭✭✭✭

يراجع بول ت ديفيز إنتاج المسرح الوطني لمسرحية «فرانكنشتاين» بإخراج داني بويل وبطولة بنديكت كامبرباتش وجوني لي ميلر، حيث يتناوب النجمان على أداء الدورين الرئيسيين، والذي يُبث عبر الإنترنت هذا الأسبوع ضمن «المسرح الوطني في المنزل».

فرانكنشتاين. المسرح الوطني في المنزل.

4 نجوم

مشاهدة تسجيل لعرض سبق أن شاهدته على الخشبة تجربة بروستية بامتياز. خلال ثوانٍ من بدء بث المسرح الوطني لإنتاجه لعام 2011 من «فرانكنشتاين»، وجدت نفسي أعود فوراً إلى زيارتي يومها مع مجموعة من الأصدقاء. ويساعد على ذلك أن العرض تجربة بصرية وسمعية آسرة: تصميم مارك تيلدسلي المدهش، مع آلاف المصابيح التي تُشعل «الوحش» بالحياة ضمن كثير من متع تصميم الإضاءة لدى برونو بويت، مستغلاً كل شبر من فضاء مسرح أوليفييه، إلى جانب موسيقى تصويرية رائعة من فرقة Underworld—كل ذلك يجعلها وليمة حسّية. وقد مثّل هذا العمل عودة داني بويل إلى المسرح كمخرج، وفي المشاهد التي تتناول الصناعة والقطار نلمح إرهاصاتٍ لما قدّمه لاحقاً في حفل افتتاح أولمبياد 2012. وبالطبع كان عامل الجذب الأساسي هو تبادل دوري «الوحش» و«فيكتور فرانكنشتاين» بين بنديكت كامبرباتش وجوني لي ميلر. وهنا نحصل على فرصة فريدة لمشاهدة الأداءين معاً، وبما أنني شاهدت كامبرباتش فقط في دور «الوحش» سابقاً، فهذه فرصة مرحّب بها جداً.

وطبعاً، أيّ الممثلين قدّم الدور «على نحوٍ أفضل» يعتمد على ذائقتك الشخصية، لكن من المدهش رؤية مدى سلاسة التفاف الإنتاج حول كل قراءة تمثيلية. كامبرباتش «مخلوق» جسدي للغاية، خصوصاً في الافتتاحية، ومع تطوّر «الوحش» يبدو نهجه أكثر ذهنية (إنه أسرع «وحش» يتعلّم في الأدب)، مع هدفٍ أكثر تحديداً، ويتسرّب شيء من ذلك إلى أدائه لفيكتور فرانكنشتاين أيضاً، بما يفتح احتمالاً لذيذاً مفاده أن الخالق يُسقط صورته على مخلوقه. أما «وحش» جوني لي ميلر فالأرض أقرب إليه؛ ربما أقل جسدية، لكنني وجدته أكثر يقظةً وتناغماً مع الطبيعة—حتى إنه يحرث العشب الذي يجد نفسه فوقه، ويُسيل اللعاب ويتلطّخ طوال الوقت، كائنٌ أقرب إلى عناصر الأرض. وهو أيضاً، ربما، أكثر عدوانية في دور فيكتور، مدفوعاً أكثر بانفعالٍ عاطفي. كلاهما ممتعٌ ومثيرٌ للمشاهدة ويشكّلان قلب إنتاج قوي جداً.

كارل جونسون ممتاز في دور دي لايسي الأعمى، معلّم «الوحش»، وتُعلن ناومي هاريس عن مسارٍ حافل بأداءات مميزة في تجسيدها لإليزابيث الوفيّة الفضولية، عروس فرانكنشتاين المنتظرة. ومع ذلك فالإنتاج ليس مثالياً؛ ثمة سوء اختيار لبعض الأدوار الثانوية، والافتتاحية مبهرة إلى حدٍ يجعل القليل مما يليها يبلغ ذروتها. كما أن إعداد نِك دير لا يستطيع إخفاء بطء بعض عناصر المادة الأصلية، ولا سيما مقاطعها الوعظية ذات الطابع المسيحي. وكانت هناك أيضاً فرصة ضائعة لدفع السياسة الجنسية في النص إلى مساحة تحدٍّ أكبر قليلاً. ومع ذلك، فهناك الكثير من اللحظات اللافتة، في مقدمتها الأداءان المحوريان، كما تجعل السينوغرافيا هذا العرض واحداً من إنتاجات «الوطني» الأسطورية بحق. إنه تآزرٌ ممتاز لكل ما يقدّمه المسرح الوطني، وفي زمن كوفيد يعيد ترسيخ السؤال: من هم «الوحوش»؟ أم أننا نحصل على الوحوش التي نستحقها؟

موقع «المسرح الوطني في المنزل»