समीक्षा: BKLYN द म्यूजिकल, ऑनलाइन स्ट्रीम किया गया ✭✭✭✭

रे रैकहैम ने मार्क शूनफेल्ड और बैरी मैकफ़र्सन के म्यूज़िकल BKLYN की समीक्षा की है, जो इस समय ऑनलाइन स्ट्रीमिंग पर उपलब्ध है।

BKLYN द म्यूज़िकल की कास्ट। फोटो: सैम डियाज़ और डीन जॉनसन BKLYN The Musical अब ऑनलाइन स्ट्रीमिंग

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यह देखते हुए कि देश बड़े पैमाने पर थिएटर के फिर से खुलने के कितने करीब है (और वेस्ट एंड के दोबारा खुलने की तारीखों की खबरें लगभग रोज़ आ रही हैं), यह काफी भावुक कर देने वाला है कि एक स्ट्रीम्ड प्रोडक्शन आकर हमें याद दिला रहा है कि थिएट्रिकल स्ट्रीमिंग हमारे लिए कितनी बड़ी जीवनरेखा रही है। नवोन्मेषी, ऊर्जावान और निडर—मार्क शूनफेल्ड और बैरी मैकफ़र्सन का BKLYN – The Musical हमें चमत्कारों पर यकीन करने को कहता है, सुझाता है कि प्यार आखिरकार जीत जाएगा, और याद दिलाता है कि कुछ भी संभव है। डीन जॉनसन की विशिष्ट रूप से सिनेमाई प्रोडक्शन इसे काफी हद तक साबित करती है, थिएटर, फ़िल्म और कॉन्सर्ट—तीनों माध्यमों को बेहद कुशलता से एक साथ पिरोते हुए।

न्यूटन मैथ्यूज़। फोटो: सैम डियाज़ और डीन जॉनसन

न्यूटन मैथ्यूज़ का करिश्माई स्ट्रीट सिंगर ‘बोरो’ के एक वेयरहाउस के जर्जर खोल में प्रवेश करता है, आती हुई बैंड की ओर इशारा करता है (म्यूज़िकल डायरेक्टर लियो मुनबी, रिची गैरीसन और जॉर्जिना लॉयड-ओवेन), और तुरंत ही बेहद ‘ब्रुकलिनाइट’, शहरी एन्सेम्बल (सीजल केशवाला, एमा किंग्स्टन, जेमी मस्कैटो और मरीशा वॉलेस) उससे जुड़ जाता है—और वे मिलकर एक लड़की ब्रुकलिन (किंग्स्टन) की फुटपाथ-परियों की कहानी सुनाते हैं, जो त्रासदी की दुनिया में बड़ी होती है, फिर भी एक वोकल प्रोडिजी बन जाती है। जाना-पहचाना लग रहा है? शायद इसलिए कि BKLYN की एक (अलग) प्रोडक्शन उन आख़िरी फ्रिंज प्रस्तुतियों में से थी जो लॉकडाउन, सोशल डिस्टेंसिंग और ‘रूल ऑफ़ सिक्स’ वाली दुनिया आने से ठीक पहले मंचित हुई थीं—और फिर हम प्रॉसीनियम से दूर होकर स्क्रीन पर देखने लगे। यह पूरी तरह अलग प्रोडक्शन है, इसके पीछे टीम भी पूरी तरह अलग है, और यह दिखाती है कि एक अलग व्याख्या कैसे किसी ऐसे काम को पूरी तरह बदल सकती है जो पहले ग्रीनविच विलेज की किसी साइड स्ट्रीट पर पंक्चर टायर की तरह सपाट आकर रुका था।

मरीशा वॉलेस। फोटो" सैम डोआज़ और डीन जॉनसन

BKLYN की यह प्रोडक्शन एक परीकथा बन गई है, जो हमें तीव्रता से रेडियो सिटी और मैडिसन स्क्वेयर गार्डन्स वाले मैनहैटन से लेकर पेरिसियन कैफ़े, क्रैक डेंस तक ले जाती है—और वियतनाम के भयावह साए चेतना से कभी दूर नहीं होते। इस तरह BKLYN अमेरिकी सपने के उल्टे पहलू की पड़ताल करता है। फिर भी, उस बहुचर्चित सपने के ‘दूसरे पक्ष’ की यह कहानी सिर्फ अंधेरे में नहीं ठहरी रहती और न ही इसे निराशाजनक बना कर पेश किया गया है। निराशाओं के भीतर इतनी दिल से निकली खुशी, या ज़िंदगी के फेंके पत्थरों को स्वीकार करने की ऐसी तत्परता मिलना मुश्किल है; यही BKLYN को बहुत यथार्थवादी और परिपक्व अहसास देता है—और उम्मीद से भर देता है। जैसा कि एक किरदार कहता है, “जब तुम अमेरिका की ‘लॉस्ट एंड फाउंड’ में हो, तो तुम्हें मानना पड़ता है कि कुछ भी संभव है।” इसका मतलब यह नहीं कि यह ज़िंदगी की सच्चाइयों के सामने आइना नहीं रखता; वॉलेस का ‘पैराडाइस’ अमेरिका को संबोधित करते हुए यह पूछना कि क्या उसे अपने बनाए अंधेरे तले की भनक भी है—इस साल की शुरुआत में कैपिटल में हमने जो देखा, उस पर एक सशक्त सामाजिक टिप्पणी है। यह उतना ही मोहक, उतना ही जकड़ लेने वाला, और उतना ही रोमांचक है।

जेमी मस्कैटो। फोटो: सैम डियाज़ और डीन जॉनसन

हर चीज़ काम नहीं करती। कुछ क्षण गलत-सोचे हुए लगते हैं: उदाहरण के लिए, ब्रुकलिन की मृत माँ की आवाज़ पर लगाया गया रीवर्ब हमें एक सच्चे दृश्य से दूर खींच लेता है और बीते कल के ‘मार्ले’ के भूत जैसा असर देने लगता है। और हालांकि स्कोर खूबसूरती से बजाया गया है, इंस्ट्रुमेंटेशन का चयन (सारा ऑल्टो-सैक्स और चेलो) कुछ हद तक इसे विलियम फिन, कैरोल बेयर सेगर या पीटर एलेन वाले न्यूयॉर्क के दौर से जोड़ कर ‘डेटेड’ कर देता है। शो निस्संदेह तब सबसे बेहतर होता है जब यह फंक का स्तर बढ़ाता है—वॉलेस और किंग्स्टन का एक शानदार डुएट, जिसमें दोनों इस बात पर मुकाबला करते हैं कि कौन ज़्यादा “ब्रुकलिन” है, इसे बेहतरीन ढंग से साबित करता है। मस्कैटो का इस्तेमाल मानो कम किया गया हो—जब तक कि वे शाम के सबसे असरदार पलों में से एक, “Sometimes” (इस अविश्वसनीय रूप से मजबूत कास्ट के साथ) पेश नहीं कर देते। यह रचना का निर्णायक क्षण है—और म्यूज़िकल के सबसे शक्तिशाली संदेशों में से एक को पहुँचा देता है।

BKLYN की कास्ट

एंड्रयू एक्सेटर का सेट और लाइटिंग डिज़ाइन वाकई बेहद खूबसूरत है—गर्म रंगों और तीखी धुंध का मिश्रण फटे-चिथड़े, सिकुड़े हुए पांडुलिपि कागज़ों का ढेर, खुली बीम्स और जंग खाती स्टीलवर्क को रोशन करता है; और सब कुछ एक हिलती-डुलती, लगभग शैबी-शिक सी फ्रेमों की श्रृंखला के भीतर कैद है। एक्सेटर इस रचना को ठीक वहीं केंद्रित करते हैं जहाँ इसे होना चाहिए—न कि उस नकली-RENT वाले लोकेल में, जो ग्रीनविच में इसकी पिछली अवतार में था। यह जगह एक जीवंत, साँस लेता हुआ ब्रुकलिन लगती है और दृश्य रूप से चकित कर देती है। लेकिन शाम का असली सितारा सैम डियाज़ की वीडियो एडिटिंग है, जो विडंबना यह कि—हमारी टेलीविज़न स्क्रीन की अतिरिक्त बाधा के बावजूद—चौथी दीवार तोड़ने में सफल हो जाती है। जैसा कि किंग्स्टन हमें याद दिलाती हैं, “हर कोने पर, कंक्रीट को चीरकर भी गुलाब उग सकते हैं।” BKLYN को सचमुच खिलते हुए देखना अच्छा लगता है।