समीक्षा: एल्बियन, अल्मेडा थियेटर लंदन ✭✭✭✭

जूलियन ईव्स ने माइक बार्टलेट के नाटक 'ऑल्बियन', जो अब अल्माइडा थिएटर, लंदन में चल रही है, की समीक्षा की।

विक्टोरिया हैमिल्टन और निकोलस रोवे 'ऑल्बियन' में। फोटो: मार्क ब्रेनर

ऑल्बियन अल्माइडा थिएटर, 

5 फरवरी 2020

4 सितारे

अभी बुक करें

यह माइक बार्टलेट के गहरे चेखोवियन ध्यान के लिए एक स्वागत पुनर्जीवित है जो यूके के 'महानगरीय कुलीनों' और प्रांतीय जनता के बीच की गहरी खाई पर है, जिन्हें वे न तो जानते, समझते हैं और न ही पसंद करते हैं। यह तीन साल पहले हिट था, और अब - हमारे थोड़े परिवर्तित कालजयी के अनुसार थोड़ा समायोजित - यह लगभग पूरी तरह से उसी कलाकार के साथ अब ईसलिंगटन में एक छोटे रन के लिए वापस आ गया है। राष्ट्रीय थिएटर ने मूल पर सुधार किया है और पात्रों को उनके खुद से बड़ी चीज़ से संघर्ष करने का अवसर दिया है, लेकिन यह बुर्जुआ समूह के पास केवल अपने आप से लड़ने के अलावा कुछ भी नहीं है और यही वे करते हैं। और कैसे।

55 वर्षीय, चतुर मातृसत्ता, ऑड्रे ने एक विशाल देश के घर के खंडहर में कहीं भी विशेषत: क्लिक किया है, और उसके प्रति जुनून उसे उसके एक बार फैले हुए बगीचे को बहाल करने के लिए प्रेरित करता है, जो भूले हुए 1920 के दशक के माली, वेदरबरी का पौराणिक निर्माण है। उसके नाम में 'द लिटिल शॉप ऑफ होरर्स' में प्रसिद्ध सुनहरे बालों वाली और उसके बाद नामित एक हत्याकारी पौधे के दिलचस्प बागवानी समानताएं हैं, और उसमें कुछ समान रूप से त्रासदीपूर्ण और भयानक है।

एंजल कोल्बी और विल कोबन। फोटो: मार्क ब्रेनर

इस नौसिखिया के बारे में एक चेकोव के प्यार वाले सामाजिक प्रकार का कपड़े का पक्षी समूह है: कमजोर और आलसी लेकिन आत्म-संतुष्ट दूसरे पति, पॉल (एक शांति से आलसी निकोलस रोवे); सुंदर लेकिन पहले से ही कड़वे निराश और चिकचिक कर चुकी बेटी, जारा (एक बजट कपड़ों की दुकान के बाद नामित?... डेज़ी एडगर-जोन्स); विश्वासी लेकिन रद्दी पुराने सेवक, मैथ्यू (ज्योफ्री फ्रेशवाटर) और चेरिल (अमूमन सह, मार्गोट लीसेस्टर); प्रतिभाशाली लेकिन सफलता प्राप्त नहीं करने के इच्छाशक्ति के बिना युवा आदमी, गेब्रियल (कितना स्वर्गीय, डोनल फिन); सहृदय लेकिन अक्षम पड़ोसी, एडवर्ड (सभी कपड़े और दूसरी दर वाली जेंट्री, निगेल बेट्स); और विदेशी और डरावनी अपेक्षित कर्मचारी, क्रिस्टिना (एडयटा बुडनिक)। इस भीड़ द्वारा उत्पन्न आग में तीन अन्य तत्वों का जलती तेल डाला जाता है: एक गूढ़ मृत बेटे की रहस्यमय उपस्थिति, एक दूर की, व्यर्थ युद्ध में मारा गया, जेम्स (विल कोबन, भी एक भ्रामक, वेदरबरी खुद के रूप में, और इस उलझी हुई वेब में एक और आकृति, स्टेनली); फिर उसकी शोकाकुल मंगेतर, ओफेलिया की तरह पौधामद, एना (एंजल कोल्बी); और - आखिरकार - पुश्किनियाई, अलग द्रष्टा और टिप्पणीकार, प्रसिद्ध लेखक, और मेजबान के पुराने सबसे अच्छे मित्र, कैथरीन सांचेज (हेलेन श्लेसिंगर, दर्शकों का अभ्यास कन्वीव संबंधियों जितने ध्यान से)।

मिरियम ब्युउथर के अंडाकार लोंज लॉन में फंस गए, बार्टलेट की स्क्रिप्ट दो अर्धभागों के चार भागों में क्रियाएँ विभाजित करती है और अपने किनारों पर रैक-तुल्कता झाड़ियों के साथ पहले जनसंख्या और फिर इनकेडिप्शन से भरा हुआ प्रतिक्रिया देती है, जो इस क्लोरीक रूप से दमनकारी दुनिया को इसके मात्र एकमात्र कार्रवाई के साथ विशिष्ट करती है। अन्यथा, हमें सुनने की दो और आधे घंटे की बहस मिलती है, फिर कभी भव्य ही बेहतर सामग्री की छोटी किलें के साथ राहत मिलती है। जबकि यह दर्शकों के धैर्य पर काफी मांगे करता है, उच्च स्तरीय तीन मार्गवाहक झग धोना - निष्क्रिय आक्रामकता का एक मॉडल अभ्यास - जिसमें माँ, बेटी और सबसे अच्छा दोस्त अब बेटी का समलैंगिक प्रेमी (चिंता न करें, आप यह आते हुए मिलेंगे) उच्च भले ही विशेषत: नैतिक मैदान के लिए झगड़ते हैं।

अगर केवल सारे नाटक इस आदान-प्रदान की तरह सब सिलिंडर पर फायरिंग करते। अफसोस, बाकी स्क्रिप्ट, जबकि आज की दुनिया, राजनीति, समाज, धनी और गरीबी, युवा और उम्र, यौन राजनीति पर दिलचस्प टिप्पणी से भरा हुआ है, उस क्षण की सीधी संगीक्ति वाली सच्चाई के रूप में इसका समान आधार नहीं प्राप्त करता है। बात को दूसरे तरीकों द्वारा भी जटिल बनाया जाता है प्लॉट में अधिक होल हैं और खाली जड़ी-बूटियों से भरे बॉर्डर हैं, लेकिन मैं इस उत्पादन में सहभागिता पर विचार करने वाले ग्राहकों को सलाह दूंगा कि वे 'लेकिन ऐसी सक्षम महिला कभी इस प्राधिकरण की गलती नहीं करती जैसे कि उसे इस बड़े पुराने घर पर उचित सर्वेक्षण करने में असफल रही' जैसी तुच्छ प्रश्नों पर विचार न करें। थिएटर में अवसर प्राप्त करने की कोई भी लाभ नहीं होता है जो मंच पर पात्रों से अधिक स्मार्ट होने के कारण।

डेजी एडगर जोन्स 'ऑल्बियन' में। फोटो: मार्क ब्रेनर

इसके बजाय, मैं आपसे अनुरोध करूंगा कि आप इस विवेकपूर्ण 'ऑल्बियन' (इंग्लैंड के लिए एक कविता की नवपरिभाषा) में (a) क्या हो रहा है, इसका कोई महत्त्व बनाने में कितना मुश्किल है और (b) हमारी अव्यवस्था भरी राष्ट्र को एक एकल मंच पर रखने और इसे एक सीमित समय-सीमा में डालने की कोशिश में कितना चुनौतीपूर्ण है। बार्टलेट, और उसके सटीकता से मजबूत निर्देशक, रुपर्ट गूल्ड ने अपने निबे भाव की सर्वश्रेष्ठ कोशिश की है और जैसा कि वे चूकते हैं वैसा ही निशाना लगाते हैं। यह कास्ट वास्तव में बहुत अच्छी है और हैमिल्टन ऑड्री के रूप में एक महिला के रूप में बढ़ती सोच और महसूस करने के नई चीजें खोजती रहती हैं। नील ऑस्टिन की सूक्ष्म रोशनी और ग्रेगरी क्लार्क की जीवंत ध्वनि डिजाइन इस दुनिया को और भी अधिक जीवंत बनाती है, उसे एक आकर्षण देती है जो - लगभग - परख दिलाता है।

लेकिन अगर इस ऑल्बियन के कुल उत्कट प्रभाव में पूरी तरह सजीवता नहीं होती है, तो फिर हमें बाहरी पक्ष पर स्पष्टीकरण के लिए देखना चाहिए: सहमति, चेखोव की तरह लिखना आसान नहीं है, लेकिन एक सच्चे बड़े साम्राज्य के हास के अंत के चरणों को जीने में बहुत अधिक कठिनाई होती है।

ऑल्बियन के टिकट बुक करें