مراجعة: ألبين، مسرح ألميدا لندن ✭✭✭✭

يستعرض جوليان إيفز مسرحية مايك بارتليت 'ألبين' التي تُعرض الآن في مسرح ألمييدا، لندن.

فيكتوريا هاميلتون ونيكولاس رو في 'ألبين'. الصورة: مارك برينر

ألبين مسرح ألمييدا، 

5 فبراير 2020

4 نجوم

احجز الآن

إنها عودة مرحب بها لمسرحية مايك بارتليت الأنيقة والمتأثرة بشكل كبير بتشيكوف، والتي تتناول الفجوة الشاسعة بين 'النخب الحضرية' في المملكة المتحدة والجماهير المحلية التي لا يعرفونها ولا يفهمونها ولا يحبونها. كانت ناجحة قبل ثلاث سنوات، والآن - بعد تعديلات طفيفة تناسب عصرنا المتغير - عادت مع تقريبًا نفس الطاقم، لجولة قصيرة أخرى في إسلينجتون. على عكس المسرح الوطني الذي حسّن من الأصل بإعطاء الشخصيات شيئًا أكبر منهم ليكافحوا من خلاله، فإن هذه المجموعة البرجوازية لا تملك إلا نفسها لتقاومها، وهذا بالفعل ما يفعلونه. وكيف يفعلون ذلك.   

قامت المدبرة الذكية البالغة من العمر 55 عامًا، أودري، بالاستيلاء على قصر ريفي شاسع متداع في أعماق مكان مجهول، مشغولة بشغف لاستعادة حدائقه المترامية الأطراف، والتي كانت من إبداع بستاني عشريناتي منسي يُدعى ويذربري. يرد اسمها بالأذهان تشابهاً بستانياً مثيراً بين الشقراء الهالكة والنبتة القاتلة المسماة على اسمها في 'متجر الرعب الصغير'، وهناك شيء بنفس القدر من المأساوية والفظاعة حولها.  

أنجيل كولبي وويل كوبان. الصورة: مارك برينر

مجموعة متنوعة من الأنواع الاجتماعية التي كان تشيكوف سيحبها متجمعة حول هذه المبتدئة: الزوج الثاني الضعيف والكاسل ولكنه راضٍ عن نفسه، بول (نيكولاس رو الهادئ المنتهك)؛ الابنة الجميلة ولكن المخيبة للآمال بالفعل والمسرعة، زارا (هل تمت تسميتها عمدًا على اسم متجر ملابس بتكلفة محدودة؟... ديزي إدغار-جونز)؛ الخدم الأوفياء ولكن المتدهورين، ماثيو (جيوفري فريشووتر) و شيريل (مارغوت ليسيستر المشتركة)؛ الشاب الموهوب ولكنه من دون العزيمة لتحقيق النجاح، غابرييل (كم هو ملاك، دونال فين)؛ الجار الودود ولكن غير الفعال، إدوارد (كل الأزياء والطبقة الثانية، نايجل بيتس)؛ والموظف الأجنبي المتسلط والفعال بشكل مخيف، كريستينا (إديتا بودنيك). تُلقى على النار المولدة بواسطة هذا الحشد زيت الاحتراق المكون من ثلاثة عناصر أخرى: الحضور الغامض والمطارد لابن ميت صامت، قُتل في حرب بدون جدوى، جيمس (ويل كوبان، أيضاً مُمثل ثان - بشكل مربك قليلاً، كويذربري نفسه، وشخصية أخرى في هذه الشبكة المعقدة، ستانلي)؛ ثم هناك خطيبته المكلومة، التي أصبحت مجنونة بالنباتات مثل أوفيليا، آنا (أنجيل كولبي)؛ وأخيرًا ضربة القاضية بوشكينية الطابع، المراقب والمعلق المنفصل، المؤلف المشهور، والصديق القديم للمضيفة، كاثرين سانشيز (هيلين شليسنجر، التي تراقب الجمهور بكل دقة كما تراقب زملائها).  

محبوسون في حديقة بيضاوية مرتفعة من تصميم ميريام بوتير، ينقسم نص بارتليت المكون من نصفين إلى أربعة فصول عبر تزويد أطرافها بأحواض شجيرات معمرة، وتشدد هذه العالم المقيّد بشكل خانق عبر هذا الإجراء الفريد تقريبًا. في مكان آخر، نحصل على ساعتين ونصف من الاستماع إلى جدال واحد تلو الآخر، مخففاً برحلات قصيرة وسعيدة في موضوعات أخرى. بينما يتطلب هذا الكثير من صبر الجمهور، إلا أن الصبر يُكافأ بشكل كبير في الشجار المثير ثلاثي الأطراف - وهو مثال ممتاز على العدوان السلبي - حيث تتنافس الأم والابنة والصديقة المقربة التي أصبحت الآن حبيبة الابنة العشيقة (لا تقلق، لن تفوت هذه اللحظة القدوم) للحصول على السيطرة على قمة ليس بالضرورة أن تكون أخلاقية. هذا مشهد رائع ويذكرنا بلمعان هذا الكاتب. 

يا ليت المعظم في المسرحية كان مشتعلاً كما في ذلك الحوار. للأسف، باقي النص ممتلئ بتعليقات رائعة عن عالم اليوم، السياسة، المجتمع، الثروة والفقر، الشباب والشيخوخة، والسياسات الجنسية ولكن لا يجد توازنًا مثل تلك اللحظة من الصدق العاطفي العاري. الأمور تصبح أكثر تعقيداً بسبب وجود ثقوب في القصة تكاد تكون أكثر من التراب الفارغ في الحدود المعمرة، ولكنني أنصح الرعاة الذين يعتزمون حضور هذا الإنتاج بعدم الانشغال بالأسئلة التافهة مثل، 'ولكن المرأة بقدراتها لن تكون قد ارتكبت مثل هذا الخطأ الأولي في عدم الحصول على تحقيق مناسب على منزل كبير قديم مثل ذلك، أليس كذلك؟' من النادر أن يُكسب شيء في المسرح عبر كونك أكثر ذكاءً من الشخصيات الموجودة على المسرح.  

ديزي إدغار جونز في 'ألبين'. الصورة: مارك برينر

بدلاً من ذلك، أطلب منك أن تعكس مدى صعوبة (أ) فهم ما يحدث في هذا 'ألبين' الحديث (عملة شعرية لإنجلترا)، و(ب) كم هو أكثر صعوبة محاولة السيطرة على فوضى أمتنا على مرحلة واحدة ووضعها خلال إطار زمني محدود. بارتليت والمخرج المتقن دقة روبرت جولد، بذلا أقصى مجهوديهما وحققوا من النجاحات بقدر ما افتقدوا. الطاقم جيد للغاية، وهاميلتون تستمر في إيجاد أشياء جديدة لتفكر بها وتفعلها وتشعر بها كامرأة، أودري، التي من الواضح بالكاد تعرف من هي. إضاءة نيل أوستن بحساسيته المدروسة وتصميم الصوت المذهل لجريجوري كلارك يضفيان على هذا العالم المزيد، يمنحانه جاذبية تكاد تقنع.  

لكن إذا كان الأثر العام لهذا 'ألبين' لا يبدو حقيقيًا تمامًا، فيجب علينا أن ننظر إلى الخارج لطلب التفسيرات: متفق عليه، ليس من السهل الكتابة مثل تشيكوف، ولكن من الصعب جداً الاضطرار إلى العيش - ومحاولة صناعة شيء ذو قيمة من الذات - في إمبراطورية كانت عظيمة سابقًا وتشهد مراحلها الأخيرة من الانحدار. 

احجز تذاكر لألبين