RESEÑA: Thoroughly Modern Millie, Teatro Milton Keynes ✭✭

Joanne Clifton como Millie Thoroughly Modern Millie

Teatro Milton Keynes (Gira por el Reino Unido)

26 de enero de 2017

2 Estrellas

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Desde mi juventud, he sido fanática de la película Thoroughly Modern Millie. La ridícula y frívola comedia de la película, su brillante música y un elenco increíble, hicieron que fuera imposible no disfrutar verla una y otra vez cuando la transmitían por televisión. Con esa mentalidad me acerqué a la nueva producción teatral que actualmente está de gira por el Reino Unido, ayer por la noche en el Teatro Milton Keynes. Es la primera vez en mucho tiempo que desearía no haberme molestado.

Creo que gran parte de lo que convirtió este favorito mío en Thoroughly Monotonous Mush tiene que ver con la adaptación realizada por Richard Morris y Dick Scanlon (Libro), Jeanine Tesori (Nueva Música) y Dick Scanlan (Nuevas Letras). No hay emoción en este espectáculo de ritmo lento y realmente aburrido. La importación de Gilbert & Sullivan al espectáculo también parece ser una alternativa perezosa a escribir algo desde cero. El clavo en el ataúd para mí estructuralmente fue que al final del musical Dorothy Brown, en lugar de terminar con Trevor Graydon, queda en manos de uno de los cómplices de la traficante de esclavos blancos Sra. Meers. Simplemente es inconcebible que este final pueda considerarse aceptable. Puede que sea cómico, pero el hecho es que estaría destinado a una vida en prisión.

Hay problemas importantes con esta producción y estoy preparado para culpar a la directora Racky Plews por la mayoría de ellos. Tanto Michelle Collins como Sra. Meers y Joanne Clifton como Millie Dillmount sufren por ser completamente incomprensibles durante la mayor parte del espectáculo. La Sra. Meers cae tanto en el estereotipo que se pierden momentos cómicos y cualquier esperanza de un lado oscuro se desvanece en lo que suena como un balbuceo pseudo-oriental idiota. Del mismo modo, Dillmount de Clifton tiene el dial permanentemente en sobremarcha durante todo el espectáculo. El diálogo es obliterado, la luz y sombra se borran, dejando atrás a una chica frenética y loca con la que no puede haber asociación o simpatía.  La mayoría del resto del elenco parece perdido en el enorme espacio vacío (se necesitan más actores) en el que se desarrolla este espectáculo. Es escaso y en su mayor parte terriblemente monótono. Se puede ver al conjunto intentando inyectar algo en la mezcla pero simplemente no hay nada que pueda sortear la horrible dirección. Para intentar aumentar el número, se hace evidente que los actores masculinos salen en vestidos y realmente no funciona.

Michelle Collins como la Sra. Meers con sus secuaces.

Hay algunos momentos que logran salvar totalmente este desastre. Sam Barrett como Jimmy Smith consigue inyectar algo de luz y encanto juvenil en los procedimientos, Graham MacDuff como Trevor Graydon logra hacernos reír en la segunda mitad, Jenny Fitzpatrick es una Muzzy Van Hossmere muy jazz y Katherine Glover es una Dorothy Brown totalmente tonta tal como debe ser. Aún así, no es suficiente para salvar el espectáculo.

Morgan Large ha diseñado un asombroso escenario temático alrededor del Edificio Chrysler de Nueva York que le da a esta producción un maravilloso campo de juego para dar vida a los Rugientes Años Veinte, pero no parece haber una cohesión creativa que permita al elenco deslumbrar por así decirlo. En lugar de rugir, el espectáculo se lamenta.

La animada banda de 7 de Rob Wicks suena como muchos más y ciertamente intentan darle al evento algo de estilo, pero esto parece ser un asunto condenado.

Siempre me aseguro de escuchar a la audiencia durante y después y estaba claro que este no era un espectáculo que fueran a recomendar. Los aplausos en la llamada al telón fueron contenidos, por decirlo suavemente.

Thoroughly Modern Millie necesita una renovación exhaustiva por alguien más familiarizado con el estilo de la época. Los creativos del espectáculo también deben reexaminar el cuestionable estado del final. La mayoría de los buenos musicales prosperan en una subtrama oscura, pero no se entrega a una de las inocentes protagonistas a un delincuente aún por ser condenado al final del espectáculo.

¡Esta no es la Millie que conozco y amo!

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