CRÍTICA: Thoroughly Modern Millie, Milton Keynes Theatre ✭✭

Joanne Clifton como Millie Thoroughly Modern Millie

Milton Keynes Theatre (Turnê no Reino Unido)

26 de janeiro de 2017

2 Estrelas

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Desde a minha juventude, sou fã do filme Thoroughly Modern Millie. A comédia ridícula e frívola do filme, a música vibrante e o elenco incrível, tornavam impossível não gostar de assisti-lo repetidas vezes quando era exibido na televisão. Foi com essa mentalidade que fui à nova produção teatral atualmente em turnê no Reino Unido, na noite passada, no Milton Keynes Theatre. Foi a primeira vez em muito tempo que eu gostaria de não ter me dado ao trabalho.

Acredito que grande parte do que transformou esse meu favorito em Thoroughly Monotonous Mush tem a ver com a adaptação feita por Richard Morris e Dick Scanlon (Roteiro), Jeanine Tesori (Novas Músicas) e Dick Scanlan (Novas Letras). Simplesmente não há empolgação neste show lento e realmente tedioso. A inserção de Gilbert & Sullivan no show também parece uma alternativa preguiçosa à criação de algo novo. Para mim, o golpe fatal estrutural foi que, ao final do musical, Dorothy Brown, em vez de acabar com Trevor Graydon, é deixada nas mãos de um dos cúmplices da traficante de escravos brancos, Mrs Meers. É simplesmente inconcebível que este final possa ser considerado aceitável. Ele pode ser cômico, mas o fato é que estaria destinado a uma vida na prisão.

Há grandes problemas com esta produção e estou disposto a culpar o diretor Racky Plews por grande parte deles. Tanto Michelle Collins como Mrs Meers quanto Joanne Clifton como Millie Dillmount sofrem por serem completamente incompreensíveis na maior parte do show. Mrs Meers cai tanto no estereótipo que qualquer momento cômico se perde e qualquer esperança de um lado sombrio desaparece no que soa como um balbucio chon-chon oriental idiota. Da mesma forma, a Dillmount de Clifton está permanentemente em modo acelerado durante todo o show. O diálogo é obliterado, a luz e a sombra são apagadas, restando uma garota frenética e enlouquecida com quem não se pode ter associação ou simpatia. A maior parte do restante do elenco parece perdida no enorme espaço vazio (mais elenco é necessário) em que este show acontece. É esparso e, na maior parte, terrivelmente monótono. Você pode ver o ensemble tentando injetar algo na mistura, mas não há nada que possa contornar a horrível direção. Para tentar aumentar os números, fica óbvio que atores masculinos são enviados de vestido e isso realmente não funciona.

Michelle Collins como Mrs Meers com seus capangas.

Há alguns momentos que conseguem salvar totalmente este desastre. Sam Barrett como Jimmy Smith consegue injetar um pouco de leveza e charme juvenil no andamento, Graham MacDuff como Trevor Graydon nos faz rir já no segundo tempo, Jenny Fitzpatrick é uma Muzzy Van Hossmere cheia de jazz, e Katherine Glover é uma Dorothy Brown completamente boba, como deveria ser. Ainda assim, não é o suficiente para salvar o show.

Morgan Large desenhou um cenário incrível temático em torno do Edifício Chrysler de Nova York que oferece a este espetáculo um maravilhoso playground para trazer os anos 20 à vida, mas não parece haver uma coesão criativa que permita ao elenco liberar-se por assim dizer. Em vez de rugir, o show lamenta.

A banda animada de 7 membros de Rob Wicks soa como muito mais e certamente tenta dar um pouco de flair à noite, mas parece ser um caso perdido.

Sempre faço questão de ouvir o público durante e após o espetáculo, e ficou claro que este não era um show que eles recomendariam. Os aplausos na chamada de cortina foram, no mínimo, contidos.

Thoroughly Modern Millie precisa de uma renovação completa por alguém mais familiarizado com o estilo da época. Os criativos do show também precisam reexaminar o estado duvidoso do final. A maioria dos bons musicais prospera em um subtexto sombrio, mas você não entrega uma das damas principais inocentes para um criminoso ainda a ser condenado no final do show.

Esta não é a Millie que eu conheço e amo!

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