RECENSIONE: Thoroughly Modern Millie, Teatro di Milton Keynes ✭✭

Joanne Clifton nel ruolo di Millie in Thoroughly Modern Millie

Teatro Milton Keynes (Tour nel Regno Unito)

26 gennaio 2017

2 Stelle

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Dalla mia gioventù, sono stata una fan del film Thoroughly Modern Millie. La commedia ridicola e frivola del film, la musica brillante e il cast incredibile rendevano impossibile non goderselo in ripetute visioni quando veniva trasmesso in televisione. È con questa mentalità che ho affrontato la nuova produzione teatrale attualmente in tournée nel Regno Unito ieri sera al Teatro Milton Keynes. È la prima volta, da molto tempo, che avrei preferito non preoccuparmi.

Penso che gran parte di ciò che ha trasformato questo mio preferito in Thoroughly Monotonous Mush dipenda dall'adattamento effettuato da Richard Morris e Dick Scanlon (libro), Jeanine Tesori (nuova musica) e Dick Scanlan (nuovi testi). Non c'è semplicemente eccitazione in questo spettacolo lento e davvero triste. L'importazione di Gilbert & Sullivan nello spettacolo sembra anche un'alternativa pigra alla scrittura di qualcosa da zero. Il chiodo nella bara per me, strutturalmente, è che alla fine del musical Dorothy Brown, piuttosto che finire con Trevor Graydon, è lasciata nelle mani di uno degli complici del trafficante di schiavi bianchi Mrs Meers. È semplicemente inconcepibile che questo finale possa essere considerato accettabile. Comico potrebbe esserlo, ma resta il fatto che sarebbe destinato a una vita in prigione.

Ci sono grandi problemi con questa produzione e sono disposto a dare la maggior parte di essi alle mani della regista Racky Plews. Sia Michelle Collins come Mrs Meers che Joanne Clifton come Millie Dillmount soffrono per essere totalmente incomprensibili per la maggior parte dello spettacolo. Mrs Meers devìa così tanto nello stereotipo che ogni momento comico è perso e ogni speranza di un lato oscuro è spazzata via da ciò che sembra un assurdo sproloquio pseudo-orientale. Allo stesso modo, Clifton's Dillmount ha il dial permanentemente impostato su overdrive per tutto lo spettacolo. I dialoghi sono obliterati, la luce e l'ombra cancellate, lasciando dietro di sé una ragazza frenetica e folle con cui non ci può essere alcuna associazione o simpatia.  La maggior parte del resto del cast sembra persa nel grande spazio vuoto (sono necessari più membri del cast) su cui si svolge questo spettacolo. È scarso e per lo più terribilmente monotono. Si possono vedere gli ensemble tentare di iniettare qualcosa nella miscela, ma non c'è niente che possa bypassare la direzione orribile. Per cercare di aumentare il numero sembra ovvio che ci siano uomini del cast vestiti in abiti femminili e non funziona davvero.

Michelle Collins come Mrs Meers con i suoi scagnozzi.

Ci sono pochi momenti che riescono a salvare completamente questo disastro. Sam Barrett come Jimmy Smith riesce a iniettare un po' di leggerezza e fascino infantile nei procedimenti, Graham MacDuff come Trevor Graydon riesce a farci ridacchiare verso la fine del secondo tempo, Jenny Fitzpatrick è una vivace Muzzy Van Hossmere e Katherine Glover è una Dorothy Brown totalmente sdolcinata, proprio come dovrebbe essere. Tuttavia, non è sufficiente per salvare lo spettacolo.

Morgan Large ha progettato un set straordinario a tema intorno al Chrysler Building di New York che offre a questa produzione un meraviglioso spazio di gioco per portare in vita i Ruggenti Anni Venti, ma non sembra esserci una coesione creativa che permetta al cast di lasciarsi andare per così dire. Piuttosto che ruggire, lo spettacolo si lamenta lungo il percorso.

La vivace band di 7 elementi di Rob Wicks sembra molto di più e certamente cerca di dare alla sera un po' di brio, ma sembra essere un affare destinato al fallimento.

Faccio sempre in modo di ascoltare il pubblico durante e dopo e era chiaro che questo non era uno spettacolo che avrebbero raccomandato. Gli applausi alla chiamata del sipario erano contenuti, per non dire altro.

Thoroughly Modern Millie ha bisogno di una completa rivisitazione da parte di qualcuno più familiare con lo stile del periodo. Anche i creativi dello spettacolo devono riesaminare lo stato dubbio della fine. La maggior parte dei buoni musical prospera su una sotto trama oscura, ma non si consegna una delle innocenti protagoniste a un criminale ancora da condannare alla fine dello spettacolo.

Questa non è la Millie che conosco e amo!

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