RESEÑA: Los Últimos Cinco Años, Southwark Playhouse Londres ✭✭✭✭✭

Ray Rackham revisa The Last Five Years de Jason Robert Brown, actualmente en Southwark Playhouse.

The Last Five Years Southwark Playhouse

4 de marzo de 2020

5 estrellas

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El actor Tom Bosely dijo una vez que lo que más le gustaba de un revival musical es que el público entra tarareando las melodías. Cuando Molly Lynch, en el papel de Cathy, canta “Realmente creo que te va a gustar este show, estoy bastante segura de que no apesta“ (aproximadamente treinta y dos compases en 'See I’m Smiling', la tercera canción de este narrativo ciclo de canciones bien conocido), se vuelve difícil incluso clasificar esta producción como un revival. Sentada sobre un piano de cola en el diseño escénico escaso pero intuitivo de Lee Newby (al empezar el espectáculo parece una oficina de analista); enmarcada (al menos desde el asiento D17) por Rachel Shakespeare en el violonchelo, Elaine Ambridge en el violín; y (de manera importante) acompañada por Oli Higginson interpretando a su voluble esposo Jamie; el espectador puede pensar, erróneamente, que está presenciando una escena de una obra escrita no en los últimos cinco años, sino quizás incluso hace cinco minutos. La producción de Jonathan O’Boyle del musical cuasi autobiográfico de Jason Robert Brown sobre el florecer y desmoronarse simultáneo de una relación, tiene una abundancia de belleza y relevancia. Esto no solo baña esta obra en una nueva luz musical, sino que resucita su corazón y alma, y resuelve muchos de los problemas que han plagado el musical desde que abrió hace dos décadas.

Jamie ha conocido a Cathy, y somos testigos de su eventual enamoramiento, matrimonio y, en última instancia, su partida. Cathy ha descubierto que Jamie la ha dejado (un 'Still Hurting' bellamente conmovedor) y, en un análisis musical retrospectivo, exploramos cómo y por qué, finalmente alcanzando ese momento perfecto al final de la primera cita y al comienzo de todo. The Last Five Years juega con el tiempo y el espacio al mostrar ambos lados de una ruptura; uno contado de principio a fin, y otro de fin a principio. Quizás la canción más devastadora del espectáculo, el final ‘Goodbye Until Tomorrow/I Could Never Rescue You’, es el resumen del viaje colectivo que el público emprende con esta pareja. El set de Newby ahora está salpicado con los restos de este romance fallido, mientras que la nota final guía a una audiencia llena de lágrimas en su camino después de noventa minutos de canción.

Suena mucho más confuso de lo que realmente es, ya que esta triunfante producción hace que una cronología dramáticamente dudosa sea deliciosamente fácil de navegar y entender. El espectáculo es conciso, impulsado y coherente; no es una frase que un productor correría a plasmar sobre la marquesina, pero es muy importante en el contexto de este musical. Parece como si O’Boyle, Lynch y Higginson se hubieran sentado con el director musical George Dyer y hubieran desmontado el musical, línea por línea, frase por frase, remodelándolo con un propósito de 2020. Skype, FaceTime y frappuccinos están incorporados sin sentirse forzados, y por primera vez (al menos en la relación de veinte años de este crítico con la obra) el musical no se siente como un intento de Jason Robert Brown de dirigir toda la simpatía hacia el alegre Jamie y pintar a Cathy como la fastidiosa, poco ambiciosa y pretenciosa carga. Esto es testimonio del impresionante oficio teatral en exhibición. Tal es el éxito de esta reinterpretación, que es casi imposible ver las costuras entre la puesta en escena, la música y la actuación; lo que se ofrece es un rico tapiz de actor-músico que incluso desafía las normas de ese ya matizado y alternativo modo de contar historias a través de la canción. La hermosa partitura de Jason Robert Brown nunca ha sido interpretada con tal claridad ni se ha escuchado tan bien. ¡Brava, de verdad!

Es importante destacar que como actores-músicos, Lynch y Higginson llevan la historia y en puntos la melodía por encima de la interpretación casi virtuosa de Dyer en teclados en el foso. Ambos han creado personajes que son defectuosos, honestos y excepcionalmente identificables, mientras interpretan el tierno y pulsante corazón de la partitura con facilidad y destreza. La cohesión de su actuación en el único verdadero momento donde Cathy y Jamie se encuentran en el mismo tiempo y espacio (una sucesión fugaz de frases en la canción 'The Next Minutes') provoca verdaderos escalofríos. Aunque se podría argumentar que Higginson recibe lo mejor de la coreografía de Sam Spencer Lane, Lynch se lleva el premio a las manos jazz por el hilarante ‘Summer in Ohio’.

Aunque, indiscutiblemente, es un poco temprano para coronar The Last Five Years como el Mejor Revival Musical, o incluso (bajo la meticulosamente veraz reinterpretación de O’Boyle) el Mejor Nuevo Musical de 2020, tendrá que ser una pieza teatral bastante especial la que logre destronarlo de su bien merecido pedestal. En respuesta a la declaración de Cathy en ‘See I’m Smiling’, a este crítico no le gustó el espectáculo... ¡le encantó y pensó que ciertamente no apestaba!

Fotos: Pamela Raith

Hasta el 28 de marzo de 2020

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