CRÍTICA: Os Últimos Cinco Anos, Southwark Playhouse Londres ✭✭✭✭✭

Ray Rackham analisa The Last Five Years de Jason Robert Brown agora em cartaz no Southwark Playhouse.

The Last Five Years Southwark Playhouse

4 de março de 2020

5 Estrelas

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O ator Tom Bosely certa vez disse que o que ele mais ama em uma revival de musical é que o público entra assobiando as melodias. Quando Molly Lynch, no papel de Cathy, canta “Acho realmente que você vai gostar deste show, tenho certeza de que não é ruim“ (aproximadamente trinta e dois compassos dentro de ‘See I’m Smiling’, a terceira música deste já conhecido ciclo narrativo em canções) torna-se difícil até mesmo classificar esta produção como um revival. Sentada em cima de um piano de cauda no design de cenário simples, mas intuitivo, de Lee Newby (no início do show parece o escritório de um Analista); emoldurada (pelo menos na cadeira D17) por Rachel Shakespeare no violoncelo, Elaine Ambridge no violino; e (importante) acompanhada por Oli Higginson interpretando seu marido rebelde Jamie; o espectador pode ser perdoado por pensar que está testemunhando uma cena de uma peça escrita não nos últimos cinco anos, mas talvez nos últimos cinco minutos. A produção de Jonathan O’Boyle do quase autobiográfico musical de Jason Robert Brown sobre o florescimento e a degradação simultânea de um relacionamento, tem uma abundância de relevância bela. Isso não só banha este show em uma nova luz musical, mas ressuscita seu coração e alma, e corrige muitos dos problemas que têm atormentado o musical desde que estreou há duas décadas.

Jamie conheceu Cathy, e testemunhamos seu eventual apaixonar-se, casar e, por fim, deixá-la. Cathy descobriu que Jamie a deixou (uma lindamente emocionante ‘Still Hurting’) e, em uma análise musical retrospectiva, exploramos como e por que, finalmente chegando àquele momento perfeito no final do primeiro encontro e no início de onde tudo começou. The Last Five Years brinca com o tempo e o espaço, pois vemos ambos os lados de uma separação; um contado do início ao fim, e o outro do fim ao início. Talvez a música mais devastadora do show, o final ‘Goodbye Until Tomorrow/I Could Never Rescue You’, seja a soma da jornada coletiva que o público percorre com este casal. O cenário de Newby agora está cheio dos detritos deste romance fracassado, enquanto a nota final conduz um público com lágrimas nos olhos após noventa minutos de canção.

Parece muito mais confuso do que realmente é, já que esta produção triunfante torna uma cronologia dramaturgicamente duvidosa deliciosamente fácil de navegar e compreender. O show é conciso, dirigido e coerente; não um slogan que um produtor se apressaria em estampar no cartaz; mas tão importante no contexto deste musical. Parece que O’Boyle, Lynch e Higginson sentaram-se com o Diretor Musical George Dyer e desmontaram o musical, linha por linha, frase por frase, remodelando-o com um propósito para 2020. Skype, FaceTime e frappuccinos são incorporados sem parecerem artificiais e, pela primeira vez (pelo menos no relacionamento deste crítico de mais de vinte anos com a peça), o musical não parece ser uma tentativa de Jason Robert Brown de lançar toda a simpatia à porta do efervescente Jamie e pintar Cathy como a chata, fracassada e pretensiosa. Este é um testemunho à habilidade teatral impressionante em exibição. Tal é o sucesso desta reinterpretação, que é quase impossível ver as costuras entre encenação, música e performance; o que é entregue é um rico tapete de ator-musicalidade que vai até certo ponto desafiar as normas desse, já detalhado e alternativo modo de contar histórias através da canção. A deslumbrante trilha de Jason Robert Brown nunca cantou com tanta clareza ou foi ouvida tão bem. Brava, de fato!

É importante notar que como atores-músicos, Lynch e Higginson carregam a história e em alguns pontos a melodia no topo da quase virtuosa performance de Dyer no teclado no fosso. Cada um criou personagens que são imperfeitos, honestos e excepcionalmente relacionáveis; enquanto tocam o coração pulsante e terno da trilha com facilidade e estilo. A união de sua performance no único momento verdadeiro onde Cathy e Jamie se encontram no mesmo tempo e espaço (uma sucessão fugaz de frases na música ‘The Next Ten Minutes’) envia arrepios genuínos pela espinha. Enquanto, arguivelmente, Higginson recebe o melhor da coreografia de Sam Spencer Lane, Lynch leva para casa o prêmio do jazz hand pela hilária ‘Summer in Ohio’.

Embora, reconhecidamente, seja um pouco cedo para coroar The Last Five Years como Melhor Revival de Musical, ou mesmo (sob a imaginação meticulosamente fiel de O’Boyle) Melhor Novo Musical de 2020, será preciso uma peça teatral muito especial para derrubá-lo de seu pedestal merecidamente conquistado. Em resposta à frase do personagem Cathy em ‘See I’m Smiling’, este crítico não gostou do show... ele amou, e achou que definitivamente não era ruim!

Fotos: Pamela Raith

Até 28 de março de 2020

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