レビュー: The Last Five Years、サウスワーク・プレイハウス・ロンドン ✭✭✭✭✭

レイ・ラックハムが、サウスワーク・プレイハウスで上演中のジェイソン・ロバート・ブラウン作『The Last Five Years』をレビュー。

The Last Five Years サウスワーク・プレイハウス

2020年3月4日

★★★★★

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俳優のトム・ボーズリーはかつて、ミュージカルの再演でいちばん好きなことは「観客が曲を口笛で吹きながら劇場に入っていくこと」だと言ったそうだ。モリー・リンチがキャシーとして「このショー、きっと気に入ると思う。たぶん、ひどくないよ」（おなじみの物語性の強いソング・サイクルの3曲目『See I’m Smiling』、およそ32小節あたり）と歌い出した瞬間、この上演を“再演”と呼ぶことすら難しくなってくる。リー・ニュービーによる、そぎ落とされていながら直感的な美術（冒頭はまるでカウンセラーのオフィスのように感じられる）の中、ベビー・グランドピアノの上に腰掛けるリンチ。客席D17からは、チェロのレイチェル・シェイクスピア、ヴァイオリンのエレイン・アンブリッジにフレーミングされ（そして何より）迷える夫ジェイミー役のオリ・ヒギンソンの伴奏を受けている。観客が「これは過去5年どころか、5分前に書かれたばかりの新作のワンシーンなのでは」と錯覚しても無理はない。ジョナサン・オボイルによる、同時に花開き、そして崩れていく関係性を描いたジェイソン・ロバート・ブラウンの（準自伝的）ミュージカルは、驚くほどの“いま”への切実な響きを持っている。それは作品を新たなミュージカルの光で照らすだけでなく、心臓と魂を息づかせ、20年前の初演以来つきまとってきた問題点の多くを見事に修復している。

ジェイミーはキャシーと出会い、やがて恋に落ち、結婚し、そして最終的には彼女のもとを去っていく。キャシーはジェイミーが自分のもとを去ったことを知り（胸を締めつける『Still Hurting』）、回想という“音楽的な分析”のなかで、その理由と経緯を辿っていく。そして辿り着くのは、最初のデートの終わりであり、すべてが始まった瞬間の入口でもある、あの完璧な一点だ。『The Last Five Years』は時間と空間を巧みに弄ぶ。別れの両側面が描かれ、一方は“始まりから終わりへ”、もう一方は“終わりから始まりへ”と語られる。おそらく最も破壊力のある楽曲、フィナーレの『Goodbye Until Tomorrow/I Could Never Rescue You』は、観客がこのカップルとともに歩む旅路の総決算だ。ニュービーの舞台は、失敗に終わったロマンスの残骸で散らかり、最後の一音が、90分の歌ののち涙に濡れた観客をそっと劇場の外へと導いていく。

説明するとやや混乱しそうだが、実際にはこの快挙のプロダクションが、ドラマトゥルギー的に少々危うい時系列を驚くほど気持ちよく、迷いなく辿れるようにしている。ショーは簡潔で、推進力があり、筋が通っている。プロデューサーが急いで看板に貼り出すような“売り文句”ではないかもしれないが、このミュージカルにおいては極めて重要なことだ。オボイル、リンチ、ヒギンソンが音楽監督ジョージ・ダイアーとともに、作品を一行ずつ、一節ずつ解体し、2020年の目的意識で組み直したのではないかと思える。SkypeやFaceTime、フラペチーノといった要素も、安易な小ネタに陥ることなく自然に溶け込む。そして（少なくとも、この作品と20年以上付き合ってきた評者にとっては）初めて、ジェイソン・ロバート・ブラウンが“陽気なジェイミー”に同情を一手に集め、キャシーを小言ばかりで伸び悩み、虚勢を張る重荷として描こうとしているようには感じられない。これは、目の前に提示される卓越した演劇的技術の賜物だ。この再構築の成功により、演出・音楽・演技の継ぎ目はほとんど見えない。届けられるのは、俳優＝ミュージシャンとしての技と表現が織りなす豊かなタペストリーであり、すでに繊細でオルタナティヴな“歌で物語る”という形式の規範にさえ一石を投じている。ジェイソン・ロバート・ブラウンの美しいスコアは、これほど明瞭に歌い、これほど鮮やかに聴こえたことがない。まさに、ブラーヴァ！

付け加えておきたいのは、俳優＝ミュージシャンとしてリンチとヒギンソンが物語を担い、場面によっては旋律までも、ピットで鍵盤を操るダイアーのほとんどヴィルトゥオーゾ的な演奏の上に乗せて運んでいくことだ。二人が創り上げた人物像は欠点も含めて誠実で、驚くほど共感できる。その一方で、スコアの繊細で脈打つ心臓部を、軽やかさと艶やかさをもって奏でてみせる。キャシーとジェイミーが唯一、同じ時間と空間に存在する“真実の瞬間”（『The Next Ten Minutes』の一瞬のフレーズの連なり）での二人の呼吸の揃い方は、本当に背筋が震えるほどだ。サム・スペンサー・レーンの振付としては、ヒギンソンがより“おいしい”部分を担っていると言えるかもしれないが、爆笑必至の『Summer in Ohio』ではリンチが、文句なしの“ジャズハンド賞”をかっさらう。

正直なところ、『The Last Five Years』を今この時点で「ミュージカル再演部門のベスト」あるいは（オボイルの緻密で誠実なビジョンのもとでは）「2020年のベスト新作ミュージカル」と断言するには少し早いかもしれない。それでも、これを当然のごとく築き上げた高い台座から引きずり下ろすには、相当特別な一本が必要だろう。『See I’m Smiling』でキャシーが言う言葉に返すなら――評者はこのショーを「気に入った」どころではない。「心底、惚れ込んだ」。そして、確かに“ひどくなんてなかった”！

写真：パメラ・レイス

2020年3月28日まで

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