RESEÑA: Annie Get Your Gun, Teatro New Wimbledon. ✭

Annie Get Your Gun New Wimbledon Theatre 13 de septiembre de 2014 1 estrella

En agosto se anunció que la gira por el Reino Unido de Annie Get Your Gun de Irving Berlin cerraría anticipadamente, con su última actuación en el New Wimbledon Theatre el 13 de septiembre. Las últimas noches pueden ser cosas complicadas: pueden ser eventos alegres llenos de momentos de "una última celebración" o aburridos, insípidos eventos de "podemos irnos a casa, por favor" de falta de entusiasmo.

En el intermedio, una mujer local de Wimbledon, agarrando a su marido casi en coma, mientras huyeron a las calles dijo: "Es una mierda. Él no puede actuar ni cantar y no sirve de nada mirarlo más. Ella es buena pero no es suficiente. No por £30. Esto no es show business".

Era imposible no estar de acuerdo.

La producción de Ian Talbot de Annie Get Your Gun fue, en todos los sentidos, vulgar. Este es un musical que necesita grandes intérpretes para funcionar. El libro, de Herbert y Dorothy Fields, no fue la mejor obra más perdurable de los hermanos. Cruje y chirría de muchas maneras y no hay nada en el nuevo material de Peter Stone (modificó para la revivificación en Broadway de Bernadette Peters) que lo haga fresco o inmediato.

Siempre fue un vehículo para Ethel Merman y Berlin proporcionó una excelente partitura. Es un musical que requiere estrellas genuinas, porque solo con ellas puede lograr cualquier tipo de brillo, de alegría; cualquier tipo de magia teatral. Y no solo los protagonistas, todas las partes necesitan ser interpretadas con precisión y cuidado.

Musicalmente, necesita una orquesta con muchas cuerdas. La música de Berlin requiere una orquesta completa y solo con una obtienes cualquier sentido del espíritu, energía y estilo de la partitura. Un violín y un contrabajo simplemente no son suficientes. Se pierde tanto color y precisión en la interpretación de la partitura que casi resulta terminal.

Emma Williams es una intérprete elegante. Tiene verdadero talento, una gran voz, encanto cautivador y una manera fácil y rápida en el escenario que la hace deliciosa de ver. Pero no es una Annie. Al menos no aquí, cargada por una dirección inepta y tibia, una peluca lamentable y un acento que era tan variado como incomprensible. Annie es una mujer sencilla del campo: valiente, directa, decidida y egoísta. Ninguno de esos atributos estuvo suficientemente mostrado aquí.

Lo cual es una pena, porque Williams probablemente esté a la altura de la tarea. Ciertamente puede cantar la partitura, y si se desatara con toda su energía, y con un protagonista masculino que realmente participara en las escenas juntos, podría haber iluminado el escenario como una buena Annie debe hacerlo. No, sin embargo, con esa peluca.

Jason Donovan dio nuevo significado a la expresión "sin profundidad" en su simplemente ridículo y agotador giro como Frank Butler. No había nada afilado sobre este pistolero. Parecía avergonzado, "cantó" como un pez en una pecera, se movía por el escenario con miedo y sorpresa irradiando mientras cada intento de paso de baile lograba estar aproximadamente en tiempo. Si hubiera sido el cuarto suplente para el papel principal, no podría haber parecido más incómodo o mal ensayado.

Afortunadamente, I'm A Bad Bad Man, la canción que realmente define a Frank, fue cortada así que no tuvo que ser soportada. Sentarse a ver My Defences Are Down fue suficiente tortura. Donovan no tiene el barítono masculino y retumbante para el rol y sus intentos de cantar el material estaban condenados desde el principio.

Ver a Donovan interpretar al egotista, vanidoso y viril Frank Butler fue como ver un par de calcetines mojados secarse en un radiador: consistentemente inesperado, mortalmente aburrido y cargado con un aroma ligeramente fétido. No era necesario escuchar Anything You Can Do I Can Do Better para saber que Williams podía hacer todo mejor que Donovan.

YIftach Mizrahi brilló como Tommy Keeler, todo sonrisas y alegría exuberante. William Oxborrow no dejó que el desperdicio alrededor de él interfiriera con su excelente interpretación de Charlie Davenport y Kara Lane y Lorna Watt fueron bastante encantadoras como las hermanas Tate.

Norman Pace hizo un completo desastre de Buffalo Bill y Dermot Canavan parecía pensar que estaba en un pantomima como Foster Wilson y Pawnee Bill. Ed Currie, para no perder la costumbre, estuvo terrible como Sitting Bull; casi de manera ofensiva.

Solo hay una manera de abordar Annie Get Your Gun: con todo el corazón. Es una pieza de época para estrellas; cuenta un cuento absurdo de un tiempo pasado. No tiene nada relevante que decir, pero presentada de la manera correcta, puede ser una noche deslumbrante en el teatro.

Pero necesitas un director que sepa eso, una orquesta que pueda hacer volar la partitura de Berlin y alguien que no sea un calcetín húmedo como Frank Butler antes de que puedas esperar ser deslumbrado.