CRÍTICA: Annie Get Your Gun, New Wimbledon Theatre. ✭

Annie Get Your Gun Novo Teatro Wimbledon 13 de Setembro de 2014 1 Estrela

Em agosto, foi anunciado que a turnê no Reino Unido de Annie Get Your Gun de Irving Berlin encerraria mais cedo, com sua última apresentação no Novo Teatro Wimbledon em 13 de setembro. Noites finais podem ser complicadas: podem ser eventos alegres, cheios de momentos de "um último hurra" ou situações maçantes, desanimadas e monótonas de "podemos simplesmente ir para casa, por favor".

No intervalo, uma mulher local de Wimbledon, segurando seu quase comatoso marido enquanto fugiam para as ruas, disse: "É uma porcaria. Ele não consegue atuar ou cantar e não há razão para continuar a olhar para ele. Ela é boa, mas isso não é suficiente. Não por £30. Isso não é nada parecido com entretenimento teatral".

Era impossível não concordar.

A produção de Ian Talbot de Annie Get Your Gun foi, em todos os aspectos, de mau gosto. Este é um musical que precisa de grandes intérpretes para funcionar. O libreto, escrito por Herbert e Dorothy Fields, não é o melhor trabalho dos irmãos, nem o mais duradouro. Ele range e se desajusta de várias maneiras e não há nada no novo material de Peter Stone (ele mexeu para a remontagem da Broadway com Bernadette Peters) que o torne fresco ou imediato.

Este sempre foi um veículo para Ethel Merman e Berlin forneceu uma partitura boa e vibrante. É um musical que requer estrelas genuínas, pois somente com elas pode alcançar algum tipo de brilho, de alegria; qualquer tipo de magia teatral. E não apenas os principais, todos os papéis precisam ser interpretados com precisão e cuidado.

Musicalmente, precisa de uma orquestra com muitos instrumentos de corda. A música de Berlin clama por uma orquestra completa e apenas com uma é possível sentir o espírito, a energia e o requinte da partitura. Um violino e um contrabaixo não são suficientes. Tanta cor e precisão se perdem na execução da partitura que se torna quase fatal.

Emma Williams é uma intérprete refinada. Ela tem verdadeiro talento, uma ótima voz, charme cativante e um estilo rápido e fácil no palco que a torna deliciosa de assistir. Mas ela não é uma Annie. Pelo menos não aqui, sobrecarregada pela direção inepta e morna, uma peruca lamentável e um sotaque que era tão variado quanto incompreensível. Annie é uma mulher simples do campo: corajosa, direta, determinada e egocêntrica. Nenhum desses atributos estava suficientemente em evidência aqui.

O que é uma pena, porque Williams provavelmente está à altura da tarefa. Ela certamente pode cantar a partitura, e se fosse totalmente liberada, juntamente com um protagonista que realmente participasse das cenas com ela, talvez ela tenha iluminado o palco como uma boa Annie deve. No entanto, não com aquela peruca.

Jason Donovan deu um novo significado à expressão "fora da sua profundidade" em sua interpretação simplesmente absurda e desgastante como Frank Butler. Não havia nada de afiado neste atirador. Ele parecia envergonhado, "cantou" como um peixe em um aquário, andou pelo palco com medo e surpresa irradiando a cada passo de dança tentado aproximadamente no ritmo. Se ele fosse o quarto substituto para o papel principal, não poderia ter parecido mais desconfortável ou mal ensaiado.

Felizmente, I'm A Bad Bad Man, a música que realmente define Frank, foi cortada, então não tivemos que suportá-la. Assistir a My Defences Are Down já foi tortura suficiente. Donovan não tem o barítono masculino e poderoso necessário para o papel e suas tentativas de cantar o material estavam condenadas desde o início.

Ver Donovan interpretar o egocêntrico, vaidoso e viril Frank Butler era como observar um par de meias molhadas secando em um radiador: constantemente sem surpresas, mortalmente enfadonho e carregado com um leve aroma fétido. Não era necessário ouvir Anything You Can Do I Can Do Better para saber que Williams poderia fazer tudo melhor do que Donovan.

YIftach Mizrahi brilhou como Tommy Keeler, todo sorrisos e alegria exuberante de saltimbanco. William Oxborrow não deixou que a bagunça ao seu redor interferisse em sua excelente interpretação de Charlie Davenport e Kara Lane e Lorna Watt estavam bastante encantadoras como as irmãs Tate.

Norman Pace fez uma bagunça completa de Buffalo Bill e Dermot Canavan parecia acreditar que estava em uma pantomima como Foster Wilson e Pawnee Bill. Ed Currie, atipicamente para ele, estava terrível como Sitting Bull; quase ofensivamente assim.

Existe apenas uma maneira de abordar Annie Get Your Gun: de todo coração. É uma peça de época para estrelas; conta um conto bobo de um tempo muito distante. Não tem nada relevante a dizer, mas apresentada da maneira certa, pode ser uma noite deslumbrante no teatro.

Mas você precisa de um diretor que saiba disso, de uma orquestra que possa fazer a partitura de Berlin brilhar e de alguém que não seja uma meia molhada como Frank Butler antes de você poder esperar ser deslumbrado.