مراجعة: آني غيت يور غن، مسرح ويمبلدون الجديد. ✭

آني احصلي على سلاحك مسرح ويمبلدون الجديد 13 سبتمبر 2014 نجمة واحدة

في أغسطس، تم الإعلان عن أن الجولة البريطانية لمسرحية موسيقية آني احصلي على سلاحك لآيرفينغ برلين ستُغلق مبكرًا، مع عرضها الأخير في مسرح ويمبلدون الجديد في 13 سبتمبر. يمكن أن تكون الليالي النهائية أمورًا صعبة: يمكن أن تكون مناسبات مبهجة مليئة بلحظات "وداعًا أخيرًا" أو محاولات باهتة تحمل الطابع "هل يمكننا الذهاب إلى المنزل من فضلك" تصاحب أداء رتيبًا.

في فترة الاستراحة، قالت امرأة محلية من ويمبلدون، وهي متشبثة بزوجها القريب من الغيبوبة، أثناء هروبهما إلى الشارع: "إنه سخيف. لا يمكنه التمثيل أو الغناء ولا فائدة من النظر إليه بعد الآن. إنها جيدة ولكن هذا ليس كافيًا. لا مقابل 30£. هذا ليس مثل صناعة الترفيه".

كان من المستحيل ألا توافق.

إن إنتاج إيان تالبوت لمسرحية آني احصلي على سلاحك كان في كل النواحي تافهًا. هذه مسرحية موسيقية تحتاج إلى أداء مذهل لتعمل بشكل جيد. الكتاب، من تأليف هربرت ودوثي فيلدز، لم يكن أفضل عمل للشقيقين وأكثره تحملاً. يصدأ ويسبب الصدمة بطرق عديدة ولا يوجد شيء في المادة الجديدة من بيتر ستون (الذي أجراها من أجل إحياء برودواي لبيرنادت بيترز) يجعلها منعشة أو فورية.

كانت دائمًا وسيلة لإيثيل ميرمان وفر برلين موسيقى رائعة. إنها مسرحية موسيقية تتطلب نجومًا حقيقيين، لأن بوجودهم فقط يمكنها تحقيق أي نوع من اللمعان أو الفرح؛ أي نوع من السحر المسرحي. وليس فقط الأدوار الرئيسية، فجميع الأجزاء تحتاج أن تُؤدى بدقة ورعاية.

موسيقيًا، تحتاج إلى أوركسترا تحتوي على العديد من الوتريات. موسيقى برلين تتوق إلى أوركسترا كاملة وفقط بوجود واحدة تحصل على أي إحساس بروح، طاقة ورقي النوتة الموسيقية. كمان واحد وكونترباص واحد فقط ليس كافيًا. الكثير من اللون والدقة ضائعان في أداء النوتة لدرجة أنه يكاد يكون قاتلًا.

إيما ويليامز تتمتع بموهبة رائعة. لديها موهبة حقيقية، صوت رائع، جاذبية ملفتة وأسلوب سريع وسهل على المسرح يجعلها شهية للمشاهدة. لكنها ليست آني هنا، على الأقل ليس هنا، مثقلة بتوجيه بارد وغير كفء، شعر مستعار مؤسف ولهجة كانت متغيرة بقدر ما كانت غير مفهومة. آني شخصية بسيطة، وقحة، تتحدث ببساطة، مدفوعة ومغرورة. لم تُظهر أي من تلك الصفات بما يكفي هنا.

وهذا مؤسف، لأن ويليامز ربما تكون قادرة على التحدي. يمكنها بالتأكيد غناء النوتة، وإذا أُتيح لها المجال بكل قوتها، ومع شخصية رئيسية تشارك حقًا في مشاهدهما معًا، ربما كانت أضاءت المسرح كما ينبغي لآني جيدة. ولكن ليس مع ذلك الشعر المستعار.

جيسون دونوفان أعطى معنى جديدًا للتعبير "خارج عمقه" في أدائه ببساطة السخيف والمستنزف في دور فرانك باتلر. لم يكن هناك شيء حاد حول هذا القناص. بدا محرجًا، "غنى" مثل سمكة في حوض، تنقل على المسرح بالخوف والمفاجأة حيث تمكن كل محاولة للرقص من أن تكون تقريبًا في الوقت المناسب. لو كان الرابع في الصف لأداء الدور الرئيسي، لم يكن ليبدو أكثر اضطرابًا أو تدريبًا سيئًا.

لحسن الحظ، لقد حُذف أنا رجل سيء سيء، الأغنية التي تعرف حقًا فرانك، لذلك لم يكن ليتعين تحملها. كان الجلوس خلال دفاعاتي منخفضة كافيًا لتعذيب. دونوفان لا يملك الباريتون القوي والرجولي لدور فرانك ومحاولاته للتأدية التينوروية كانت محكوم عليها بالفشل من البداية.

كان مشاهدة دونوفان يؤدي دور فرانك باتلر المغرور، المغرور والرشيق مثل مشاهدة زوج من الجوارب المبللة يجف على المشع، دائمًا غير مفاجئ وممل حتى الموت ومحمل برائحة عطن طفيفة. لم يكن من الضروري سماع أي شيء يمكنك القيام به أستطيع القيام به بشكل أفضل لتعرف أن ويليامز يمكنها فعل كل شيء أفضل من دونوفان.

كان يفتاح ميزراحي متألقًا في دور تومي كيلر، مبتسمًا ومليئًا بالبهجة المرحة. لم يدع ويليام أكسبروا الأنقاض حوله تتداخل مع تأديته الممتازة لتشارلي دافنبورت وكارا لين ولورنا وات كانا لطيفتين في دور الأخوات تيت.

نورمان بيس أفسد دور بوفالو بيل تمامًا وديرموت كانافان بدا وكأنه يظن أنه في مسرحية ترفيهية بانتوميم في دور فوستر ويلسون وبوني بيل. إد كوري، من غير المعتاد بالنسبة له، كان مريعًا في دور سيتنج بول؛ وبالكاد مهينًا كذلك.

هناك طريقة واحدة فقط للتعامل مع آني احصلي على سلاحك: بكامل القلب. إنها قطعة فنية زمنية للنجوم؛ تحكي قصة سخيفة من زمن بعيد. ليس لديها أي أمر ذي صلة لتقوله، ولكن إذا قُدمت بالطريقة الصحيحة، يمكن أن تكون ليلة رائعة في المسرح.

ولكنك تحتاج إلى مخرج يعلم ذلك، وأوركسترا يمكنها جعل نوتة برلين تحلق وشخصًا غير زوج من الجوارب المبللة كفرانك باتلر قبل أن تتمكن من الأمل أن تُبهر.