RESEÑA: Todos Nosotros, Teatro Nacional (Teatro Dorfman)✭✭✭✭✭

Paul T Davies reseña la obra de Francesca Martinez, All Of Us, actualmente en cartel en el National Theatre, en la sala Dorfman.

Francesca Martinez y Francesca Mills en All Of Us. Foto: Helen Murray All Of Us National Theatre (Dorfman)

4 de agosto de 2022

5 estrellas

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Las ovaciones en pie siguen siendo poco frecuentes hoy en día para las obras nuevas, especialmente aquellas sin intérpretes “de Hollywood/Netflix” en los papeles protagonistas. Pero que el público se pusiera de pie de un salto y vitoreara la potente y extraordinaria All Of Us, de Francesca Martinez, estaba plenamente justificado. La obra examina el efecto devastador y la humillación de las evaluaciones del PIP (Personal Independence Payment), en las que las personas con discapacidades de por vida son evaluadas con regularidad y se ajustan sus pagos si se las considera “aptas para trabajar”.  Discapacidades de por vida que, además, solo van a empeorar. Martinez tiene parálisis cerebral: “¿Sigues tambaleándote?” “Sí, sigo tambaleándome”. “Tambaleante” es la forma en que su personaje, Jess, prefiere describirse. Es una acusación contundente contra un gobierno que ha causado un daño incalculable a las personas con discapacidad, recortando prestaciones y apoyos, empujando a la gente al suicidio. Y, aun así, la obra también funciona por la compasión que extiende hacia todos nosotros.

Christopher John Slater y Kevin Hely. Foto: Helen Murray

Nuestros prejuicios preconcebidos se ponen en cuestión de inmediato cuando Jess es conducida al escenario y espera a alguien. Pero Jess no es la paciente: es doctora, terapeuta, y cuenta con una sólida cartera de pacientes. Cuando se utiliza la austeridad para retirarle la ayuda para su movilidad, de modo que ya no puede conducir para ir a trabajar, lo pierde todo; y exaspera a sus amistades porque siempre intenta ver el otro punto de vista, porque no se “enfada lo suficiente”.  Su generosidad como escritora crea personajes magníficos, interpretados por un reparto de una pasión feroz, en especial Francesca Mills como Poppy: una joven vibrante y sexual, en silla de ruedas y con dolor, que vive la vida al máximo, hasta que le retiran la atención nocturna y la acuestan a las 9 de la noche. Es una interpretación extraordinaria de vida, rabia y desesperación; de las mejores que verás este año. La relación que se va desarrollando entre Jess y Aiden, un alcohólico en recuperación (el emocionalmente cautivador Bryan Dick), está interpretada con enorme delicadeza. El comienzo del segundo acto nos arroja a una reunión pública con el diputado local Hargraves (Michael Gould destilando a la perfección esa resbaladiza viscosidad tory), con el reparto situado entre el público. Escucha las estadísticas. Escucha lo que dicen. Ya no puedes alegar ignorancia. Resulta que Aiden es el hijo de Hargreaves, y la compasión de Jess incluso empieza a propiciar un intento de comprensión y reconciliación; y, aunque la metáfora de un cuadro rasgado puede sentirse algo forzada, encaja con el tema de la obra: las personas heridas hacen daño a otras.

Bryan Dick. Foto: Helen Murray

Con la hábil y hermosa dirección de Ian Rickson y un excelente diseño de Georgia Lowe, esta producción se siente pionera para los derechos de las personas con discapacidad y para los actores y actrices con discapacidad. Aunque el tema es duro, Martinez también es cómica, y el humor es brillante: “¡No me hagas empezar con los Juegos Paralímpicos!” Es una obra que, junto con la reciente Prima Facie, tiene el potencial de provocar un cambio real, si logra ponerse delante de las personas “adecuadas”. Por desgracia, están discutiendo sobre recortes de impuestos que traerán aún más devastación a las personas con discapacidad. No solo presenciamos experiencia vivida: es testimonio en primera persona, y el grito de guerra de Martinez es que todos tenemos el potencial de pasar de ser personas sin discapacidad a ser personas con discapacidad. All of Us.

Hasta el 24 de septiembre.