レビュー：私たち全員、ナショナル・シアター（ドーフマン・シアター）✭✭✭✭✭

ポール・T・デイヴィスが、ナショナル・シアター（ドーフマン）で上演中のフランチェスカ・マルティネス作『All Of Us』をレビュー。

『All Of Us』のフランチェスカ・マルティネスとフランチェスカ・ミルズ。写真：ヘレン・マレー All Of Us ナショナル・シアター（ドーフマン）

2022年8月4日

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近ごろ、新作戯曲でスタンディングオベーションが起きるのはまだまだ珍しい。ましてや主役に「ハリウッド／Netflix」のスターがいないとなれば、なおさらだ。だが、観客が総立ちになって喝采を送ったフランチェスカ・マルティネスの力強く並外れた『All Of Us』は、その反応に十分値する。作品が見つめるのは、PIP（Personal Independence Payment：障害者向け自立支援給付）の審査がもたらす壊滅的な影響と屈辱だ。生まれつきの障害がある人々は定期的に査定され、「就労可能」と判断されれば給付額が調整される。 しかもそれは、これから良くなるどころか悪化していく可能性のある“生涯の障害”についての話でもある。マルティネス自身は脳性まひがあり、「まだフラフラする？」「うん、まだフラフラ」。フラフラ――それが彼女の役、ジェスが好んで使う自己表現だ。本作は、障害者への給付や支援を削り、追い詰めて自死に至らせてきた政府に対する痛烈な告発である。しかし同時に、『All Of Us』が力強いのは、私たち「みんな」にまで手を伸ばす思いやりがあるからだ。

クリストファー・ジョン・スレイターとケヴィン・ヘイリー。写真：ヘレン・マレー

私たちの先入観は、冒頭からいきなり揺さぶられる。ジェスは介助されて舞台上に現れ、誰かを待っている。しかし彼女は“利用者”ではない。医師でありセラピストで、成功したクライアントを抱えているのだ。緊縮財政の名の下に移動手当が打ち切られ、通勤のために車を運転できなくなると、彼女はすべてを失っていく。それでもジェスは、いつも「別の見方」をしようとし、「もっと怒るべき」と言われても怒りきれないことで友人たちを苛立たせる。 作家としての彼女の寛容さが、実に優れた人物造形を生み出している。そしてキャストは凄まじい情熱でそれを体現する。とりわけフランチェスカ・ミルズ演じるポピーが素晴らしい。車いすで痛みを抱えながらも、性的に生き生きとした若者として人生を謳歌するが、夜間介助を打ち切られ、午後9時にはベッドに入れられてしまう。生の勢い、怒り、絶望を一身に体現する圧巻の演技で、今年観るべき名演のひとつだ。ジェスと、回復途上のアルコール依存症のエイデン（感情をしっかり掴むブライアン・ディック）の関係が育っていく様子も、美しく描かれる。第2幕の始まりでは、地元選出の国会議員ハーグレイヴス（マイケル・グールドが保守党らしい“ぬるり”とした狡さを完璧に滲ませる）を迎えた公開ミーティングへ観客を放り込む。キャストが客席に配置される趣向だ。統計を聞いてほしい。彼らの言葉を聞いてほしい。もう「知らなかった」とは言えない。やがて、エイデンがハーグレイヴスの息子であることが明らかになり、ジェスの思いやりは、理解と和解の試みへとつながっていく。破れた絵画というメタファーは少し無理があるように感じられる瞬間もあるが、「傷ついた人は他者をも傷つける」というテーマにはしっかり噛み合っている。

ブライアン・ディック。写真：ヘレン・マレー

イアン・リクソンの確かな手腕による美しい演出と、ジョージア・ロウの優れたデザインによって、このプロダクションは障害者の権利、そして障害のある俳優たちにとって画期的なものに感じられる。題材は重いが、マルティネスはコメディアンでもあり、ユーモアが抜群だ。「パラリンピックの話をし始めたら止まらないよ！」 近作『Prima Facie』と並び、本作には“本当に変化”を起こしうる可能性がある――もし「然るべき」人々の目に届くのなら。だが残念ながら、彼らが議論しているのは、障害者にさらなる破壊的影響をもたらす減税のことだ。私たちが目撃するのは単なる当事者の体験ではなく、当事者の証言そのものである。そしてマルティネスの檄は、私たち全員が、健常から障害へと移りうる可能性を持っているという事実だ。All of Us――私たちみんな。

9月24日まで上演。