CRÍTICA: Todos Nós, National Theatre (Dorfman Theatre)✭✭✭✭✭

Paul T Davies revisa a peça All Of Us de Francesca Martinez, atualmente em cartaz no Teatro Nacional no Dorfman.

Francesca Martinez e Francesca Mills em All Of Us. Foto: Helen Murray All Of Us Teatro Nacional (Dorfman)

4 de agosto de 2022

5 Estrelas

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Aplausos de pé ainda são raros para novas peças hoje em dia, especialmente aquelas sem nenhum ator de “Hollywood/Netflix” nos papéis principais. Mas o público pulando para suas cadeiras e aplaudindo a poderosa e extraordinária All Of Us de Francesca Martinez foi totalmente justificado. A peça examina o efeito devastador e a humilhação das avaliações de Pip, (Pagamentos Pessoais Independentes), em que pessoas com deficiências permanentes são regularmente avaliadas e os pagamentos ajustados se forem consideradas “aptas para trabalhar”. Isso são deficiências permanentes que só vão piorar. Martinez tem paralisia cerebral, “Ainda cambaleante?” “Sim, ainda cambaleante”. Cambaleante é a descrição preferida de sua personagem, Jess. É uma crítica contundente contra um governo que causou danos imensuráveis às pessoas com deficiência, cortando benefícios e apoio, levando pessoas ao suicídio. No entanto, a peça também funciona devido à compaixão que estende a todos nós.

Christopher John Slater e Kevin Hely. Foto: Helen Murray

Nossos preconceitos são desafiados imediatamente quando Jess é conduzida ao cenário e espera por alguém. Mas Jess não é a cliente, ela é uma Dr., uma terapeuta, e tem uma base de clientes bem-sucedida. À medida que a austeridade é usada para remover seu subsídio de mobilidade, para que ela não possa mais dirigir para o trabalho, ela perde tudo, e frustra seus amigos por sempre tentar ver o outro ponto de vista, por não ficar “irritada o suficiente”. Sua generosidade como escritora cria personagens excelentes, que são interpretados por um elenco de paixão feroz, particularmente Francesca Mills como Poppy, uma jovem vibrante e sexual em uma cadeira de rodas e com dor, que vive a vida ao máximo, até que seu cuidado noturno é removido e ela é colocada na cama às 21h. É uma performance excepcional de vida, raiva, desespero, uma das melhores que você verá este ano. O relacionamento em desenvolvimento entre Jess e o alcoólatra em recuperação Aiden, (emocionalmente envolvente Bryan Dick), é lindamente interpretado. O início do segundo ato nos lança em uma reunião pública com o MP local Hargraves, (Michael Gould exalando a elusividade dos Tories perfeitamente), com o elenco colocado na audiência. Ouça as estatísticas. Ouça o que eles dizem. Você não pode mais alegar ignorância. Descobre-se que Aiden é filho de Hargraves, e a compaixão de Jess começa até mesmo a trazer uma tentativa de entendimento e reconciliação, e embora a metáfora de uma pintura rasgada possa parecer um pouco forçada, ela funciona com o tema da peça, pessoas que são feridas causam feridas em outras.

Bryan Dick. Foto: Helen Murray

Com a direção habilidosa e bela de Ian Rickson e um excelente design de Georgia Lowe, esta produção parece inovadora para os direitos e atores com deficiência. Embora o assunto seja pesado, Martinez também é uma comediante, e o humor é brilhante, “Não me faça começar nos Jogos Paralímpicos!” É uma peça, junto com o recente Prima Facie, que tem o potencial de trazer mudanças reais, se conseguir chegar às “pessoas certas”. Infelizmente, elas estão discutindo sobre cortes de impostos que trarão ainda mais devastação às pessoas com deficiência. Não é apenas experiência vivida que testemunhamos, é testemunho vivido, e o grito de Martinez é que todos nós temos potencial para passar de aptos a deficientes. All of Us.

Até 24 de setembro.