مراجعة: كلنا، المسرح الوطني (مسرح دورفمان)✭✭✭✭✭

بول تي ديفيز يراجع مسرحية فرانشيسكا مارتينيز «كلّنا» المعروضة الآن على خشبة المسرح الوطني في قاعة دورفمان.

فرانشيسكا مارتينيز وفرانشيسكا ميلز في «كلّنا». تصوير: هيلين موراي «كلّنا» المسرح الوطني (دورفمان)

4 أغسطس 2022

5 نجوم

احجز التذاكر

لا تزال التحيات الوقوفية نادرةً هذه الأيام للمسرحيات الجديدة، خصوصاً تلك التي لا تضم أي نجوم من «هوليوود/نتفليكس» في الأدوار الرئيسية. لكن قفز الجمهور واقفاً وهتافه لمسرحية فرانشيسكا مارتينيز القوية والاستثنائية «كلّنا» كان في محلّه تماماً. تتناول المسرحية الأثر المدمّر والإذلال الناتج عن تقييمات «مدفوعات الاستقلال الشخصي» (PIP)، حيث يُعاد تقييم الأشخاص ذوو الإعاقات الدائمة بشكل منتظم، وتُعدَّل المدفوعات إذا اعتُبروا «قادرين على العمل».  نتحدث هنا عن إعاقات مدى الحياة لا يمكن إلا أن تسوء. مارتينيز مصابة بالشلل الدماغي: «هل ما زلتِ متمايلة؟» «نعم، ما زلت متمايلة». و«المتمايلة» هو الوصف الذي تفضّله شخصيتها جِس لنفسها. إنها إدانة لاذعة لحكومة ألحقت أضراراً لا تُحصى بذوي الإعاقة، عبر تقليص الإعانات والدعم ودفع بعض الناس إلى الانتحار. ومع ذلك، تنجح المسرحية أيضاً بفضل التعاطف الذي تمدّه إلينا جميعاً.

كريستوفر جون سليتر وكيفن هيلي. تصوير: هيلين موراي

تتحدّى المسرحية أحكامنا المسبقة فوراً، إذ تُقاد جِس إلى الديكور وتنتظر شخصاً ما. لكن جِس ليست «الحالة»، بل هي دكتورة/معالِجة ولديها قاعدة عملاء ناجحة. ومع استخدام التقشّف لحرمانها من بدل التنقّل، بحيث لم تعد تستطيع قيادة السيارة إلى العمل، تخسر كل شيء. وتُحبط أصدقاءها لأنها دائماً تحاول رؤية وجهة النظر الأخرى، ولأنها لا «تغضب بما يكفي».  سخاء مارتينيز ككاتبة يخلق شخصيات ممتازة، يجسّدها طاقم بأقصى درجات الشغف، ولا سيما فرانشيسكا ميلز بدور بوبي: شابة نابضة بالحياة وذات حضور جنسي، على كرسي متحرك وتعاني الألم، لكنها تعيش الحياة إلى أقصاها—إلى أن يُسحب منها دعم الرعاية الليلية وتُوضع في الفراش عند التاسعة مساءً. إنه أداء استثنائي للحياة والغضب واليأس، من أفضل ما ستراه هذا العام. وتتطور علاقة جِس مع آيدن المتعافي من إدمان الكحول (برايان ديك المؤثّر عاطفياً) بشكل جميل. وتلقي بداية الفصل الثاني بنا في اجتماع عام مع النائب المحلي في البرلمان هارغريفز (مايكل غولد يقطر مراوغةً محافظةً بصورة مثالية)، فيما يجلس طاقم العمل بين الجمهور. استمعوا إلى الإحصاءات. استمعوا إلى ما يقولونه. لم يعد بإمكانكم ادعاء الجهل. ويتبيّن أن آيدن هو ابن هارغريفز، وأن تعاطف جِس يبدأ حتى في إحداث محاولة للفهم والمصالحة. ومع أن استعارة اللوحة الممزقة قد تبدو مشدودة قليلاً، فإنها تخدم ثيمة المسرحية: الأشخاص المجروحين يجرحون الآخرين.

برايان ديك. تصوير: هيلين موراي

بإخراج إيان ريكْسون المتقن والجميل، وتصميم جورجيا لو المتميّز، تبدو هذه الإنتاجية رائدةً في مجال حقوق ذوي الإعاقة وحضور الممثلين ذوي الإعاقة على الخشبة. ورغم ثِقل الموضوع، فإن مارتينيز أيضاً كوميدية، وروح الدعابة هنا لامعة: «لا تجعلوني أبدأ بالبارالمبياد!» إنها مسرحية، إلى جانب «بريما فاشيه» الحديثة، لديها القدرة على إحداث تغيير حقيقي—إذا وصلت إلى «الأشخاص المناسبين». للأسف، هم مشغولون بالجدال حول خفض الضرائب الذي سيجلب مزيداً من الدمار لذوي الإعاقة. ما نشاهده ليس مجرد تجربة معاشة، بل شهادة معاشة، ونداء مارتينيز الحاشد هو أننا جميعاً قد ننتقل في يومٍ ما من غير معاقين إلى ذوي إعاقة. «كلّنا».

حتى 24 سبتمبر.