समीक्षा: ऑल ऑफ अस, नेशनल थिएटर (डॉर्फ़मैन थिएटर) ✭✭✭✭✭

पॉल टी डेविस ने फ्रांसेस्का मार्टिनेज़ का नाटक All Of Us की समीक्षा की है, जो फिलहाल नेशनल थिएटर के डॉर्फ़मैन में खेला जा रहा है।

फ्रांसेस्का मार्टिनेज़ और फ्रांसेस्का मिल्स, All Of Us में। फ़ोटो: हेलेन मरे All Of Us नेशनल थिएटर (डॉर्फ़मैन)

4 अगस्त 2022

5 स्टार्स

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आजकल नए नाटकों के लिए स्टैंडिंग ओवेशन अब भी कम ही देखने को मिलते हैं—खासकर उन प्रस्तुतियों में जिनकी मुख्य भूमिकाओं में कोई “हॉलीवुड/नेटफ्लिक्स” स्टार न हो। लेकिन दर्शकों का अपनी सीटों से उछलकर खड़ा होना और फ्रांसेस्का मार्टिनेज़ के सशक्त, असाधारण All Of Us के लिए तालियाँ और जयकार करना पूरी तरह जायज़ था। यह नाटक PIP (Personal Independence Payment) आकलनों के विनाशकारी असर और अपमान को टटोलता है—ऐसी प्रक्रिया जिसमें आजीवन विकलांगताओं के साथ रहने वाले लोगों का बार-बार मूल्यांकन किया जाता है, और अगर उन्हें “काम करने लायक” माना जाए तो भुगतान में कटौती/समायोजन कर दिया जाता है।  और ये तो ऐसी आजीवन स्थितियाँ हैं जो आगे चलकर और बिगड़ती ही हैं। मार्टिनेज़ को सेरेब्रल पाल्सी है—“अब भी डगमगाती?” “हाँ, अब भी डगमगाती।” ‘डगमगाती’ ही उनकी किरदार जेस का पसंदीदा शब्द है। यह उन सरकारों के खिलाफ़ एक तीखा अभियोग है जिन्होंने विकलांग लोगों को अनगिनत नुकसान पहुँचाया है—भत्ते और सहारा काटकर, लोगों को आत्महत्या तक की ओर धकेलकर। फिर भी नाटक इसलिए भी असर करता है क्योंकि यह करुणा का दायरा हम सब तक फैलाता है।

क्रिस्टोफ़र जॉन स्लेटर और केविन हेली। फ़ोटो: हेलेन मरे

हमारी पहले से बनी धारणाएँ तुरंत चुनौती पाती हैं, जब जेस को मंच पर लाया जाता है और वह किसी का इंतज़ार करती है। लेकिन जेस ‘क्लाइंट’ नहीं—वह एक डॉक्टर है, एक थैरेपिस्ट, और उसका क्लाइंट बेस सफल है। जब ‘ऑस्टेरिटी’ के नाम पर उसका मोबिलिटी अलाउंस खत्म कर दिया जाता है, तो वह काम पर ड्राइव करके नहीं जा सकती—और धीरे-धीरे सब कुछ खो देती है। वह अपने दोस्तों को भी खीज दिलाती है क्योंकि वह हमेशा दूसरी तरफ़ का नजरिया देखने की कोशिश करती रहती है, क्योंकि वह “काफ़ी गुस्सा” नहीं होती।  एक लेखिका के तौर पर मार्टिनेज़ की उदारता बेहद उम्दा चरित्र रचती है, जिन्हें प्रचंड जुनून वाले कलाकारों की टोली निभाती है—खासतौर पर फ्रांसेस्का मिल्स की पॉपी: व्हीलचेयर पर रहने वाली, दर्द में रहने वाली, लेकिन जिंदादिल और यौन-आत्मविश्वासी युवा जो जीवन को पूरी तरह जीती है—जब तक उसकी नाइट केयर हटा नहीं दी जाती और उसे रात 9 बजे ही बिस्तर पर डाल दिया जाता है। यह जीवन, गुस्से और निराशा का एक असाधारण प्रदर्शन है—इस साल आप जो सर्वश्रेष्ठ अभिनय देखेंगे, उनमें से एक। जेस और रिकवरिंग अल्कोहलिक ऐडन (भावनात्मक रूप से पकड़ बनाने वाले ब्रायन डिक) के बीच विकसित होता रिश्ता भी खूबसूरती से निभाया गया है। दूसरे अंक की शुरुआत हमें स्थानीय सांसद हारग्रेव्स (माइकल गूल्ड ने टोरी किस्म की चिकनी-चुपड़ी फिसलन को बेहतरीन ढंग से उभारा है) के साथ एक सार्वजनिक बैठक में पटक देती है—और कलाकार दर्शक-दीर्घा में ही बैठे होते हैं। आँकड़े सुनिए। उनकी बातें सुनिए। अब आप ‘हमें पता नहीं था’ नहीं कह सकते। आगे पता चलता है कि ऐडन, हारग्रेव्स का बेटा है—और जेस की करुणा एक तरह की समझ और सुलह की कोशिश तक ले आती है। हालांकि फटी हुई पेंटिंग का रूपक थोड़ा खिंचा हुआ लग सकता है, फिर भी नाटक की थीम के साथ वह जुड़ता है: जिन्हें चोट लगी होती है, वे अक्सर दूसरों को भी चोट पहुँचाते हैं।

ब्रायन डिक। फ़ोटो: हेलेन मरे

इयान रिकसन के कुशल, सुंदर निर्देशन और जॉर्जिया लो का बेहतरीन डिज़ाइन इस प्रोडक्शन को विकलांग अधिकारों और विकलांग कलाकारों के लिए वास्तव में अग्रणी बनाते हैं। विषय भारी है, लेकिन मार्टिनेज़ एक कॉमिक भी हैं—और हास्य शानदार है: “पैरालिम्पिक्स पर तो मुझे शुरू ही मत कराइए!” यह ऐसा नाटक है, हालिया Prima Facie की तरह, जिसमें वास्तविक बदलाव लाने की क्षमता है—बशर्ते यह “सही” लोगों तक पहुँच सके। दुर्भाग्य से, वे लोग टैक्स कट्स पर बहस कर रहे हैं, जो विकलांग लोगों के लिए और भी तबाही लेकर आएँगे। यहाँ हम सिर्फ ‘लिव्ड एक्सपीरियंस’ नहीं देखते—यह ‘लिव्ड टेस्टिमनी’ है। और मार्टिनेज़ की पुकार यही है कि हम सबमें सक्षम से विकलांग की ओर जाने की संभावना मौजूद है। All Of Us।

24 सितंबर तक।