مُراجعة: المصنع الأبيض، مسرح مارليبون ✭✭✭✭✭

تقدّم مُحبّة المسرح لدينا «theatreCat» ليبي بورفِس مراجعتها لعرض The White Factory الذي يُعرض الآن على مسرح ماريليبون في لندن.

أدريان شيلر. الصورة: مارك سينيور The White Factory

مسرح ماريليبون

5 نجوم

احجز التذاكر عدوى الشر

إن تاريخ غيتو لودج في بولندا جزء من قصة المحرقة يستحق التوقّف عنده، ولو لأن السكان اليهود هناك استُغلّوا لسنوات في ظروف تكاد تبلغ حدّ المجاعة وأعمالٍ شاقّة، قبل أن يتم التخلّص منهم ــ بتلك الكفاءة النازية الباردة. تفتتح هذه المسرحية اللافتة في بون عام 1960: مدير مصنع شوكولاتة يمعن في إذلال أحد الموظفين. وفجأة يأتينا خبر عاجل بأن المدير الألماني قد اعتُقل: فـWm. Koppe كان قائدًا رفيعًا في قوات SS والمسؤول عن غيتو لودج.

الصورة: مارك سينيور

يتبدّل الضوء، وعلى بُعدٍ بعيد في بروكلين يجد محامٍ يهودي نفسه فجأة في ضيقٍ خانق، يخمش الجدران ويشقّ صدعًا يقذفنا إلى عام 1940. إنها مسرحية ذاكرة قاتمة وعظيمة عن الضمير والمساومة والفساد، متجذّرة في تاريخ المحرقة لكنها مطعّمة براهنيّة غاضبة ومخجلة في زمن بوتين. الكاتب الروسي هو دميتري غلوخوفسكي، والمخرج ــ مبتكر وبإيقاعٍ مرتجف الدقّة ــ هو مكسيم ديدينكو. وكلاهما من منافي هذا الحرب السياسية.

البطل المتخيَّل هو مارك كوارتلي بدور جوزف كوفمان، محامٍ يتمتّع باحتقارٍ صحي لجنود النازي: هذا رجل لن يخيط نجمةً صفراء على سترته! إلا أنه سيفعل ذلك قريبًا جدًا، لمجرّد البقاء. كل من يتخيّل نفسه بطلاً متحدّيًا في مثل هذه الظروف يحتاج إلى أن يرى تلك اللحظة: ذلك اللهاث لجمع قصاصات القماش الأصفر لسترات ولديه الصغيرين.

مارك كوارتلي وبيرل تشاندا. الصورة: مارك سينيور

الضابط فيلهلم كوبّه شخصية تاريخية، وكذلك حاييم رومكوفسكي، كبير الغيتو الذي كلّفه رئيس SS المتعجرف بمهمة إبقاء 200,000 يهودي تحت السيطرة، محبوسين داخل الغيتو. أدريان شيلر مدهش في دور حاييم، الذي اعتقد في تلك الظروف اليائسة أن تحويل كل زاوية إلى «مصنع» ــ ينتج الزيّ والأحذية للغزاة ــ سيجعل المجتمع «لا غنى عنه!» وينقذهم. لكن سرعان ما كان للهرِمين والمرضى وغير المنتجين قطار «إعادة توطين» إلى الموت.

الإضاءة الأنيقة ــ وهي سِمة بارزة في هذا العرض من تصميم أليكس موسغريف ــ تُظهر في لحظةٍ ما على جانبٍ من الخشبة الحسابات الزرقاء الباردة لمهندسي الإبادة النازية، وعلى الجانب الآخر الدفء الذهبي لعائلة كوفمان (ولدان صغيران يلعبان، وبيرل تشاندا بدور الزوجة وهي تعتني بالجدّ المتجهّم). أحيانًا تُسقط كاميرات محمولة باليد ــ منفّذة ببراعة ومن دون تشتيت كما يحدث أحيانًا ــ الوجوه في إسقاطات أحادية اللون. وأحيانًا، حين يروي الجدّ أو لاحقًا كوفمان قصةً للأطفال، تظهر رسوم متحركة رائعة لأساطير وإيمان يهودي ــ ولا سيما «الغولِم» ــ من ابتكار أوليغ ميخائيلوف.

أوليفيا برنستون وجيمس غارنون. الصورة: مارك سينيور

ليست السينوغرافيا وحدها استثنائية؛ ثمة قسوةٌ هنا أيضًا: لا بطولةٌ مُبهجة، ولا مُنقذٌ بطولي، ولا «شِندلر». بل نرى حاييم العجوز يساوم، وينظّم عمليات الترحيل، وفي النهاية يلقي خطابه الشهير مطالبًا الآباء بالتخلّي عن أطفالهم حين يأمر النازيون بعملية «تصفية». «آتيكم كقاطع طريق، لأنتزع ما هو أثمن ما تملكون..». وعلى ركبتيه أمام كوبّه ينجح في خفض الأمر بحيث يبقى الأطفال فوق العاشرة للعمل في المصانع، لكنه يتضرّر شخصيًا من مساومات حياته ووظائفه. وعلى نحوٍ صادم لمن يريد أبطالًا أنقياء، نراه تحت الضغط أيضًا متحرّشًا على نحوٍ مخيف بالشابات. وبالمثل، فإن الطرق العنيف على الباب قد يكون من الشرطة اليهودية بقدر ما يكون من النازيين. وحتى كوفمان يُستَدرَج في النهاية، فيجمع أطفال الآخرين لينقذ أطفاله في تسلسل بالغ القوة، قائم على إيقاع الطرق على الأبواب.

الصورة: مارك سينيور

في النهاية يخسر الجميع، وتكمن المرارة في أن كوبّه يخسر أقل من أيٍّ منهم، إذ عاش حرًّا بعد اعتقاله ومحاكمته عام 1960 بذريعة «اعتلال الصحة». تلك المحاكمة، المصوغة على الخشبة بصرامة في الختام، ترى محامي بروكلين وقد لوّثته الفظائع، ويُذكَّر بشماتة أنه هو أيضًا انتهى مطيعًا للأوامر. بإخراج وتمثيل متقنين، إنها مسرحية قاسية وأخلاقية وباهرة وضرورية لكل الأزمنة. ومن شأنها أن تضع هذا المسرح الجديد الصغير والمغامر بثبات على الخريطة.

يستمر عرض The White Factory على مسرح ماريليبون حتى 4 نوفمبر

اقرأ أيضًا: The White Factory على مسرح ماريليبون — نظرة أولى على صور البروفات