مراجعة: مغني الزفاف، مسرح تروبادور، ويمبلي بارك ✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع أداء كيفن كليفتون في «مغنّي الزفاف» المعروض الآن في مسرح تروبادور في ويمبلي بارك

كيفن كليفتون وريانون تشسترمان. الصورة: ذا أذر ريتشارد

مغنّي الزفاف مسرح تروبادور، ويمبلي بارك،

4 فبراير 2020

4 نجوم

احجز التذاكر

بوصفها فرعاً من نوع الكوميديا الرومانسية، فإن حكاية «غير المناسب للزفاف» طريقٌ مطروقٌ جيداً.  فالشخصية الرئيسية هي شخص يساعد الآخرين في دورٍ محوري ومتوقَّع—وغالباً ناجح—على الوصول إلى السعادة الزوجية؛ لكن، على نحوٍ حاسم، عندما تكون سعادته العاطفية هو نفسه على المحك، يفسد الأمور، ويضطر إلى إعادة النظر في رؤيته، وإعادة تقييم علاقاته وإعادة رسمها، ثم إعادة حياته إلى المسار الصحيح ليحقق «كماله الزوجي» الخاص.  بسيط.  وفي المسرح الغنائي يمكن تتبّع جذور هذا الشكل—على الأقل—إلى عرض عام 1964 المفصلي «مرحباً، دوللي!»، وهو عمل يحتفي بموسيقى مدهشة وكتابٍ بارع كتبه واحد من العباقرة: ثورنتون وايلدر.  غير أنه، مع أن هذا القالب يتمتع بجاذبية شعبية لا شك فيها، فإن المشكلة التي تصنعها ألفته الشديدة هي: كيف يمكن تقديم مقاربة جديدة وأصلية؟  

كيفن كليفتون في «مغنّي الزفاف». الصورة: ذا أذر ريتشارد

في هذه الحالة، يبدو أن اللمسة الرابحة تأتي من صانعي العمل الأصليين، آدم ساندلر وتيم هيرليهي، اللذين نمّيا شغفاً بعروض الستاند أب والسخرية الآنية (أكثر الفنون زوالاً)، انطلاقاً من برنامج التلفزيون الأميركي الناجح «ساترداي نايت لايف»، قبل أن يحوّلا ذلك إلى الفيلم الشهير في التسعينيات بالاسم نفسه.  وقد ظلّ هيرليهي كاتبَ النص لنسخة المسرح الغنائي التي قُدّمت بعد عقدٍ من الزمن، مستفيداً من أغانٍ أصلية لهما، ومن عدد كبير من الأغاني الجديدة التي كتبها الملحن ماثيو سكلار وكاتب الكلمات والمؤلف المشارك تشاد بيغويلين.  جانبٌ كبير من جاذبية هذا العرض هو العثور على قدرٍ وافر من روح «ساترداي نايت لايف» المرحة وغير الوقورة—بل القريبة أحياناً من الدعابة المراهقة—تتسرّب إلى أفكار الشخصيات وكلماتها.  لكن، وكما هي الحال مع الاسكتشات السريعة والمحاكاة الساخرة التي تشكّل عماد هذا النوع من العمل، فإن النكات هنا—على الرغم من أنها كثيراً ما تكون مضحكة جداً—لا تترك أثراً يُذكر: تختفي بالسرعة نفسها التي تظهر بها، وللأسف لا تكون دائماً أساساً متيناً لمسرحٍ يُعلَّق بالذاكرة.  

ساندرا ديكنسون. الصورة: ذا أذر ريتشارد

وهذا مؤسف، لأنني استمتعت كثيراً بمشاهدة هذا العرض.  ومع ذلك، فإن خليطاً عشوائياً من «الإفيهات» لا يُغني عن «بناء الشخصيات» أو حبكةٍ مقنعة.  لذا، لا بد أن ينجح العرض أو يتعثر بحسب ما يقدمه من مزايا فودفيلية.  حسناً، نعم ولا.  فالكتّاب، إلى جانب رغبتهم في إضحاكنا كثيراً، يريدون أيضاً أن نهتم بشخصياتهم وبما سيؤول إليه مصيرها.  ولتقريبنا منهم، يجدون خلاصهم في بالادات عاطفية—وهناك الكثير منها—تُقدَّم كترياقٍ لفوضى الحكاية الهزلية المبالغ فيها.  

كيفن كليفتون وريانون تشسترمان. الصورة: ذا أذر ريتشارد

ولكي يلتئم كل ذلك في كلٍّ واحد، يرمي المخرج ومصمم الرقصات نِك وينستون بكل ما لديه في هذه الإنتاج: إنه مخرج مرن واقتصادي، وبارع في ترتيب أرقام رقصٍ استعراضية مكتملة تُقدَّم «على الواجهة» تماماً كأرقام المنوعات.  الأغاني—قرابة دزّينين منها—كلّها تقريباً محاكاة أو «سبوف» لأغاني الثمانينيات الناجحة، وعندما تستند إلى قوى أكبر تُقدَّم بأداء «مسطّح» مناسب على طريقة فيديوهات البوب: وينستون يكون في أبهى حالاته مع هذه اللوحات الجماعية، إذ يحشوها بتفاصيل غير متوقعة على نحوٍ مذهل ولافت للنظر.  وتستمتع الفرقة المؤلفة من 18 مؤدياً بهذه اللحظات، وتبرز إيرين بيل على وجه الخصوص كأحد مفاخر العرض هنا.  

في الأدوار الرئيسية، يقدم كيفن كليفتون شخصية روبي هارت—بطل العمل—بصفته وجهاً محبوباً وحضوراً ودوداً، لكنه يظل دائماً في ظل الشريكة المقابلة له: ريانون تشسترمان بصوتها البلوري وكوميديتها المتألقة في دور جوليا سوليفان المتردد «هل ستفعل أم لا».  بالنسبة لها، هذا الإنتاج انتصار، لأنها تستطيع أن تبقى «داخل الشخصية» معظم الوقت، وهي الأقل انزعاجاً من الشقاوات والغرائبيات الهزلية التي تُطلب من الجميع تقريباً.  وفي المقابل، يحصل جوني فاينز في دور الشرير الكرتوني غلين غوليا على شخصية متماسكة وموثوقة تماماً، ويحقق نجاحاً شخصياً كبيراً: فالانتقال من هنا إلى شخصية مثل باتريك بيتمان في «أميركان سايكو» لن يشكل له—كما تشعر—أي صعوبة تُذكر؛ لديه واحد من أفضل الأجسام على الخشبة، ويستثمره بالكامل ليجعلنا نفهم جاذبيته المُنوِّمة—مؤقتاً—لسوليفان... ولهارت أيضاً.  

أندرو كارثي (جورج)، كيفن كليفتون (روبي) وآشلي إيمرسون (سامي). الصورة: ذا أذر ريتشارد

من الجميل اكتشاف هذه التيارات المظلمة الكامنة تحت بريق سحر الثمانينيات، وهي واحدة من أكبر نقاط القوة في هذا الإنتاج.  ولنُطلق أيضاً ثلاث هتافات لساندرا ديكنسون في أدائها المتوهج بدور الجدة الراديكالية روزي؛ فهي في قمة عطائها، وكذلك تارا فيرلوپ التي تقدم عملاً رائعاً في دور الصديقة المقرّبة هولي.  وهناك الكثير غير ذلك: لقد ساعد وينستون طاقمه الموزّع بذكاء وبقوة على بلوغ أفضل تجسيدات ممكنة لهذه الشلة المجنونة من الأنماط.  ومع ديكور فرانسيس أوكونور متعدد الأشكال وأزيائه الرائعة، وإضاءة بن كراكنيل المبتكرة عبر مئات الإشارات من تجهيزٍ بسيط نسبياً، وفرقة موسيقية تعزف أوركستراسيونات جديدة لامعة من إعداد المدير الموسيقي جورج داير (إشراف سارة ترافيس)، تضيف لها تصميمات الصوت لبن هاريسون تضخيماً ممتلئاً، يصبح لدينا منتج عالي الجودة—زينةٌ لأي أجندة تبحث عن المتعة خلال الشهر المقبل.  

وإلى أين يتجه بعد عرضه القصير المقرر في هذا المكان الجديد؟  علينا أن ننتظر ونرى.  قد تنقل DLAP Entertainment إنتاجها إلى أي مكان تالٍ... حيثما تدق أجراس الزفاف وتقع القلوب في الحب. 

يستمر عرض «مغنّي الزفاف» في تروبادور ويمبلي حتى 1 مارس 2020.