مراجعة: ليس تمامًا القدس، مسرح فينبرغ ✭✭✭✭

يستعرض جوليان إيفز مسرحية ليست تماماً القدس للكاتب بول كيمبر، المعروضة حالياً على مسرح فينبورو في لندن.

رايان وايت وروني يورك. الصورة: كيرستن مكيرنان

ليست تماماً القدس، مسرح فينبورو،

5 مارس 2020

4 نجوم

احجز التذاكر

في عام 1980، يلتقي أربعة شبّان في العشرينات من أعمارهم، على اختلاف طباعهم، على كيبوتس بحثاً عن المتعة والإثارة بعيداً عن المملكة المتحدة، فيتصادمون ويتجادلون ويقعون في الحب ويخرجون منه—مع بعضهم البعض ومع الإسرائيليَين المكلّفَين بإدارة عملهم التطوعي.  نرافقهم في مسارٍ يمتد من لحظة الوصول الأولى إلى المغادرة الأخيرة، ونرى كيف يتأثر كلٌّ منهم بتجربته ويتغيّر بفعلها،  وهي تجربة يستثمرها الكاتب لفتح بابٍ لاستكشاف الهوية البريطانية.  ورغم وجود شيء من وضع إسرائيل في سياقها، فإن الأهم هنا هو إتاحة الفرصة لكشف حقائق خفية عمّا يكونه البريطانيون وكيف يرون أنفسهم والعالم الأوسع من حولهم—وهذا ما يجعل هذا الإحياء ملائماً تماماً لزمننا.  هذا الإنتاج بمناسبة الذكرى الأربعين—وبالمصادفة أيضاً الموسم الأربعون للمكان نفسه—يعيد اكتشاف نص مسرحي مكتوب بإتقان شديد، لكنه منذ عرضه الأول ظلّ، على نحوٍ محيّر، مهمَلاً إلى حد كبير على خشبات المسرح الاحترافية.  

رايان ويتل وآيلسا جوي. الصورة: كيرستن مكترنان

لعلّ الرحلة الأكثر إثارة للاهتمام هنا هي رحلة جيلا، المشرفة على المتطوعين في الكيبوتس.  في هذا الدور، تقدّم آيلسا جوي أداءً بديعاً؛ كل ثانية فيه مرصودة بدقة، ومفصّلة بعناية بالغة، ومتوازنة بحرفية ضمن التصوّر العام للشخصية.  وهي بارعة خصوصاً في توظيف «الإنجليزية المكسّرة» لشخصيتها بطرائق متعددة، لتُظهر أولاً انفصالها عن المجموعة، ثم محاولاتها المتصدّعة لبناء علاقة قريبة مع أحدهم، مايك.  وعلى الرغم من أنها شخصية «قوية» لا تقبل الهراء، فإنها تنقل أيضاً حسّية عميقة عبر عينيها ونظرتها، ما يجعل رحلتها العاطفية مقنعة بقوة ومُشوقة.  وبعد أن شوهدت مؤخراً بإشادة كبيرة في مسرحية 'Bad Jews' على مسرح رويال، هايماركت، يأتي هذا الدور ليضعها أكثر على الخريطة كممثلة ذات قوة حقيقية.  

روني يورك وراسل بنتلي. الصورة: كيرستن مكترنان

أما المقابل الكوميدي لجدّية جيلا، فيتمثل في روني يورك الرائع بدور بيت—ذلك «العامل» الفظيع بحق—شخصية يبدو أن عقلها وروحها بأكملها مبنيّان على ما تنشره صفحة 3 في صحيفة The Sun.  وبعد أن حصد بالفعل ترشيحاً لجوائز Offie عن دوره في ‘Will…’ على مسرح روز بلايهاوس في بانكسايد، يقدّم هنا أداءً لافتاً آخر.  طاقته الجسدية المشحونة ووجهه شديد التعبير ينقلان غرضاً وتعقيداً عند كل منعطف: ومع أن الدور يبدو سطحياً ثنائي الأبعاد، فإن قراءته الدقيقة للنص وتحليله—إلى جانب احترافيته المتمرسة—يكشفان شبكة من التناقضات والهشاشات التي تجعل هذا الدور جذاباً ومهماً.  

رايان ويتل وميراندا براون. الصورة: كيرستن مكترنان

أما بقية الفرقة فهي مختارة بالقدر نفسه من القوة.  مايك الذي يجسده رايان ويتل هو «محور الحب» الأساسي، لكنه معقّد بضعفٍ في الشخصية، في رحلة شخصية تبدأ بضباب وتنتهي بضبابٍ اسكتلندي؛ وتلتقط ميراندا براون ألواناً صارخة في دور الممرضة كاري، وهو دور مختل على نحوٍ مشابه وغريب؛ بينما يكمل جو مكاردل قائمة البريطانيين بتحوّل غير قابل للتعرّف في دور المرافق المولود ليكون تابعاً، المتأنّق والمتهالك إلى جانب بيت.  وعلى الجانب الآخر الذي يمثّل إسرائيل، يقدّم راسل بنتلي شخصية آمي بهدوءٍ واتزان.  إنها فرقة محكمة التناسق، والمساحة على خشبة المسرح—التي لا تتسع إلا كحجم بطاقة بريدية—شحيحة للغاية، إذ يظل الجميع في احتكاكٍ دائم بعضهم ببعض.  ومع ذلك، ابتكرت مصممة الديكور الصاعدة تشيتشي كالف انطباعاً شديد الإيحاء عن المزرعة، وأضاءته بخيالٍ شعري موهبة جديدة تستحق المتابعة هي رايان جوزيف ستافورد: فتعاملُه مع الكثافة والتشبّع والتلاشي، إلى جانب حسه الذي لا يخطئ في كيفية توظيف المنظر، يجعل عمله ممتعاً بحد ذاته.  أما إيزوبيل بيلو فهي العقل الذكي وراء اختيارات الأزياء اللافتة: من إبراز القوة والسلطة لدى جيلا، وصولاً إلى سروال جينز مقصوص يجعل بيت يبدو كأنه خرج تواً من 'Magic Mike'.  نعم، إنه عرض فيه ما يرضي الجميع. 

رايان ويتل. الصورة: كيرستن مكترنان

وهو أيضاً أحدث إنجاز شخصي للمخرج بيتر كافاناغ.  فهو هنا أكثر بكثير من مجرد مخرج؛ إذ أطلق المشروع أصلاً بناءً على نصيحة المدير الفني للمسرح نيل مكفرسون، ثم أقامه من ماله الخاص مع اثنين من المشاركين في الإنتاج.  وقد أتاحت له وظيفته كمنتج دراما أول في إذاعة BBC، عبر علاقاته الممتازة مع الوكلاء، أن يختار للإنتاج أفضل المواهب المتاحة، كما أن لديه رغبة واضحة في نقل العرض إلى مسرحٍ آخر.  وكان عليه أيضاً أن يعيد التفكير في نص لم تمسّه الصناعة منذ أربعة عقود، وقد قاد فرقته عبر شهر كامل من البروفات ليصل إلى ما نراه الآن، وما يواصل—مع الشركة—تنقيحه وصقله.  إنها إعادة اكتشاف لافتة لمسرحية معروفة بالسمعة، لكنها، على نحوٍ غير مفهوم، نادراً ما تُرى تقريباً.  نعم، قد تشعر في النصف الأول أنه حتى بحلول الاستراحة لم ينطلق العرض تماماً: ومع ذلك، تُقدَّم كل مشهدية بجمال، فهذا مسرح ممثلين يعمل حقاً.  غير أن الإحساس الحقيقي بالإلحاح لا يصل إلا في النصف الثاني، حيث يصبح كل شيء فجأة على المحك.  الكاتب بول كيمبر (المعروف لدى الجمهور أكثر من خلال أدواره التلفزيونية العديدة كممثل، ربما) حقق نجاحاً كبيراً بهذه المسرحية—وهي أول نص مسرحي له: ورؤيتها مجدداً الآن تؤكد أنه ما زال راضياً عنها.  وأظنك ستكون كذلك أنت أيضاً.   كنشاطٍ في سنة فاصلة، قد لا تكون هذه «القدس» تماماً—لكنها رحلة لا تُنسى. 

تستمر عروض ليست تماماً القدس حتى 28 مارس على مسرح فينبورو

احجز تذاكر ليست تماماً القدس