مراجعة: جيسيكا مارتن - حياة تحت الأضواء، كرازي كوكس ✭✭✭✭

يستعرض جوليان إيفز عرض جيسيكا مارتن: حياة تحت الأضواء في ذا كريزي كوكس، براسيري زيديل، لندن.

جيسيكا مارتن في «حياة تحت الأضواء» في كريزي كوكس جيسيكا مارتن: حياة تحت الأضواء

ذا كريزي كوكس، براسيري زيديل

27 سبتمبر 2019

4 نجوم

ثمة شيء يميّز الكاباريه: أحياناً يكون مجرد سلسلة ممتعة من الأغنيات، وأحياناً أخرى يمد يده باتجاه المسرح.  وهذا العرض الأحدث من جيسيكا مارتن، التي لا تهدأ أبداً—بتعاون جميل مع عازفة البيانو إنغا ديفيس-راتر والمخرج بن ستوك—يجسر المسافة بين الاثنين بطريقة ذكية الصنع، آخذاً إيّانا في رحلة عبر مسيرة الفنانة والمؤدية الممتدة خمسة عقود.  بل إننا نعود إلى ما قبل ذلك أيضاً.  فابتداءً من حياة مارتن الأب، والدها قائد الفرقة إيدو مارتن، يرسي هذا العرض جذور العائلة في تقاليد موسيقى الرقص العظيمة في أربعينيات وخمسينيات القرن الماضي، ومن خلال حياته وحياة والدتها المخلصة بالقدر نفسه، نرى ملامح العالم الذي جاءت إليه جيسيكا ونشأت فيه، والذي ظل دائماً مهماً لديها.  ومن هنا ندخل إلى الأعمال التي نعرفها عنها: في فن التقليد، والمسرح الموسيقي، والتلفزيون، والرسم.  إنها تجربة محكمة البناء، تتصاعد قوتها تدريجياً، ومزدحمة بأرقام موسيقية شهية تتخللها حكاية آسرة وفي النهاية شديدة التأثير عاطفياً.  كان العرض قد حقق نجاحاً كاسحاً ونفدت تذاكره هنا عند إطلاقه مطلع الشهر: وها هو يعود الآن لعرضٍ مُعاد لا يقل شعبية، ومن المؤكد أننا سنشهد مزيداً من العروض لاحقاً، أليس كذلك؟

وكما يحدث كثيراً مع هذا النوع من العروض، غالباً ما تكون المواد الأقل شهرة هي الأكثر تألقاً.  أو أعمالاً ما انزلقت بعيداً عن انتباهنا وتحتاج إلى الإطار الخاص الذي تمنحه مثل هذه الإنتاجات لتذكيرنا بما فيها من خصال لافتة.  وهكذا، حين تغني مارتن «Whatever Happened To Mabel?» من «Mack and Mabel» (وهو عرض لم ينل—بغير أي وجه حق—القبضة نفسها على خيال الجمهور التي نالتها أعمال أخرى كثيرة لجيري هيرمان)، نشعر كأننا نسمعه ونراه للمرة الأولى.  فهمها للإيقاع لا تشوبه شائبة؛ ونطقها مليء بالمفاجآت، وكلها في مكانها تماماً؛ وفوق كل شيء، تقديمها للشخصية مشبع بعمق إنساني وتعقيد.  حين تسمع الأغنية بهذه الطريقة، تجد نفسك تعتدل في مقعدك، مبهوراً بدقة الكلمات وحيويتها—وبمدى ملاءمتها لخلفية الشخصية المعروضة وطباعها—ومنجرفاً مع الطاقة الدرامية للحن والبنية المسرحية للرقم.  وتريد أن تذهب لمشاهدة العرض بأكمله أيضاً.

جيسيكا مارتن.

ثم إن مارتن قلّما يُضاهى أحدٌ موهبتها في فن التقليد.  وككل المقلدين العظماء، تتغلغل تحت جلد من تستهدفه وتبدو كأنها تتكلم من داخلهم.  في رقم مبكر من العرض، يدور كله حول الكليشيهات المسرحية، تقترن هذه البراعة بجانب عظيم آخر من فنها: قدرتها على الانتقال من محاكاة متقنة التعبير إلى أخرى، من دون أن تفوّت إيقاعاً واحداً، ودائماً بدقة تامة وفي صميم النقطة.  تأثير ذلك يخطف الأنفاس كعادته.  قد تكون عينان مفتوحتان على اتساعهما، ورمش متكرر، وكلمة واحدة تُعاد، مع صوت علّة مفلطح قليلاً في قلبها، ثم فجأة—كومضة برق عابرة—تكون بيت ديفيس كلها أمامنا، تضرب قلوبنا ومعدتنا كرمح.  وليس في هذه القدرة شيء من «التذاكي»؛ إنها صادقة للغاية وقوية.  مارتن لا تهدر وقتها في المحاكاة لمجرد المحاكاة؛ حين تريد تمثيل شخص آخر فثمة سبب.  هذه التقليدات هي، بالنسبة لها، شخصيات حقيقية تستحق خلقاً محباً بقدر أي دور قد يتعين عليها حمله طوال مساء كامل على المسرح، أو لفترة أطول في استوديو التلفزيون.  ذلك هو سر سحرها.  نحن—غريزياً—«نشعر» بهذا ونحبه، قبل أن تتاح لنا فرصة التفكير فيه أو التأمل.  لا وقت لذلك.  فهي تندفع إلى التالي، ثم التالي، في كل لحظة بالدقة المتناهية والبريق نفسيهما.

وبالمثل، مارتن مؤدية في غاية السخاء، وهدفها دائماً أن تُسعد ليس الجمهور فحسب، بل أيضاً الأشخاص الذين تحتفي بهم في عملها.  لذا، حين تقدم شيرلي باسي بإتقان ساحر مثلاً، نجد شيئاً من الكاريكاتير في المبالغة بتأكيد حركات الديفا الأسطورية؛ لكن—وهذا «لكن» مهم—الدافع هو إعجاب لطيف، على شاكلة رسوم بيل هيوسِن الكاريكاتيرية التي كانت تزين المراجعات في مجلة «بانش».  مارتن ليست ساخرة قاسية أو غاضبة كما نتوقع أحياناً في الصحف: إنها دائماً إنسانية، متعاطفة، وتمتلك تلك القدرة الرائعة التي لدى الأطفال على استخدام التقليد وسيلةً لفهم العالم والآخرين فيه على نحو أفضل.  إنها، في الحقيقة، ممثلة تمارس حرفتها، لكن عبر وسائل أخرى.  ففي النهاية، سيعرف بعض الناس «من» تؤدي، لكن هناك جماهير أقل اطلاعاً على «المادة الأصلية» ستراها وتسمعها بطريقة مختلفة: سيتلقون «الشخصية» التي تؤديها في تلك اللحظة، وسيستطيعون حب الأداء لذاته، من دون أن يُطلب منهم توفير المرجع «الأصلي» بأنفسهم.

وهذا أيضاً مجال آخر من إبداعها الفني: فمنذ أن كانت مراهقة ترسم أزياء المسرح وتلوّن لوحات مائية بديعة، كانت جِس تُجسِّد الناس بصرياً في بعدين، كما تفعل على الخشبة وأمام الكاميرا؛ وقد عرضت أعمالها في «أوربيتال كوميكس» وأنتجت روايات مصوّرة.  جلست هي وديفيس-راتر معاً لاستعراض أرشيف الصور التي صنعتها لسلسلتها المحبوبة عن قدواتها، بما في ذلك نجوم كبار من بريطانيا وهوليوود وبرودواي، وحول هذه «الانطباعات» الرسومية، شيّدتا ملامح الأرض التي سيستكشفها هذا العرض.  والنتيجة لحافٌ كثيف النسج من أشخاص التفّوا حول مارتن ومنحوها—ومنحونا—دفئاً وراحة عبر سنوات لم تكن دائماً رحيمة.  ومع ذلك، فهي بعيدة عن أن تكون «هروباً من الواقع»؛ إنها أشبه بتذكير بإنسانيتنا الجوهرية وبقدرتنا على الخير: رسالة لم تفقد شيئاً من راهنيتها أو إلحاحها اليوم.

قد نكون أمام فرصة لمشاهدة هذه الريفيو المصنوعة بإتقان—وهي أكثر بكثير من مجرد كاباريه—مرة أخرى، لكن في غضون ذلك يمكنك حجز تذكرتك لمشاهدة مارتن في مسرحيتها الجديدة ذات الممثلة الواحدة عن نجمة سينمائية بريطانية خيالية من أربعينيات القرن الماضي، «You Thought I Was Dead, Didn't You?»، التي كتبها خصيصاً لها ستيفن وايت وأخرجها سام كليمنس على مسرح واترلو إيست، في 19-22 نوفمبر.  التذاكر متاحة الآن.