مراجعة: عرض Gypsy في مسرح سافوي ✭✭✭✭✭✭

لارا بولفر وإيميلدا ستونتون في «غيبسي». الصورة: يوهان بيرسون غيبسي

مسرح سافوي

15 أبريل 2015

6 نجوم

المثير في «غيبسي» أن لكلّ شخص رأياً حول كيف ولماذا تنجح، وما الذي يُعدّ جوهرياً كي يكتب أي إنتاج لها النجاح.

هناك من يرى أن العرض، كما كُتب، متكامل من حيث الموسيقى والكتاب، وأنه سينجح مهما كان المخرج أو طاقم التمثيل. وهناك من يعتقد أنه لا ينجح إلا إذا كانت روز التي تؤدي الدور مطربة صاخبة وقوية «تُطلق» النغمات على طريقة إيثل ميرمان، إذ كُتبت الموسيقى أساساً لها. وهناك من يؤمن بأن روز لا يمكن أن تؤديها إلا ممثلة حقيقية، وأن الغناء ليس بنفس أهمية مصداقية الانهيار الذي يحدث في «دور روز». وهناك من يعتقد أن روز ليست بأهمية غيبسي روز لي. وهناك من يعيش لأجل رقم تولسا الراقص الرائع «كل ما أحتاجه هو الفتاة». وهناك أيضاً من يرى أن «غيبسي» هراء قديم الطراز لا صلة له ولا جاذبية لدى جمهور اليوم.

مهما كانت المدرسة الفكرية الأقرب لذائقتك بشأن «غيبسي»، فإن الإحياء الذي افتتح الليلة الماضية في مسرح سافوي—وهو انتقال لإنتاج مسرح مهرجان تشيتشستر الناجح العام الماضي—سيغيّر على الأرجح نظرتك إلى «غيبسي» إلى الأبد. فبقدر ما كان ذلك الإنتاج مبهراً (اقرأ مراجعة تشيتشستر) فإن هذه النسخة تتفوّق عليه في كل شيء بلا استثناء.

من المرجّح أن يكون هذا هو إنتاج «غيبسي» الحاسم لجيلٍ كامل.

مسرح سافوي بيتٌ مثالي لهذه «غيبسي». فالأماكن التي قد ترغب روز أن تقدّم فيها فرقتها عروضها قد تبدو مثل سافوي، وهو، بما يجسّده من فخامة مسرحية آسرَة، يملك الكثير من المقوّمات. منظر روز وحيدة على خشبته الواسعة المعتمة بالغ التأثير.

بعد أسبوعين من عروض موسيقية متقنة الأداء والاختيار—قديمة وحديثة—على برودواي، بفرقٍ مذهلة الموهبة على نحو يكاد لا يُصدَّق، أعترف أنني كنت أخشى حقاً ألا يرتقي هذا الفريق إلى ذلك المستوى. لكنه يفعل—وبلا أي شائبة.

بل ويتجاوزهم جميعاً.

كل فرد في هذه الفرقة ممتاز في دوره؛ الجميع يغنّي حقاً، ويرقص حقاً، ويؤدي التمثيل الدرامي والكوميدي كما ينبغي. إنه ذلك الكائن النادر: عرضٌ موسيقي مختار طاقمه بعناية متناهية، حيث تُقدَّم متطلبات الأدوار في عملية الاختيار على جاذبية شباك التذاكر المحتملة أو شعبية تويتر.

الفريق الإبداعي في قمة عطائه، يعمل بتناغم لإحياء هذا العمل الموسيقي العظيم، الذي يتميّز بموسيقى شديدة العذوبة من جول ستاين، وكتاب من آرثر لورنتس، وكلمات من ستيفن سوندهايم. كل جانب من جوانب الإنتاج—الديكور، الأزياء، الإضاءة، الصوت—ينبض بحياة جديدة على خشبة سافوي، مؤكداً كم هو بيتٌ طبيعي للعروض الموسيقية ذات الاختيار المتقن والإخراج الذكي. لقد أشرف جوناثان كِنت على تحفة حقيقية.

ومع حصر العرض في خشبة بإطار بروسينيوم، بدلاً من الامتداد الشاسع لمسرح مهرجان تشيتشستر، ومع قوس بروسينيوم «مزيّف» خاص به يضيف إلى الإحساس بأننا داخل «حياة المسرح» التي يحتفي بها العمل، ينجح الإنتاج في خلق حميمية حقيقية. الديكورات والأزياء تعملان بجمال، فتضيفان أو تسحبان البريق واللمعان بحسب ما يتطلبه كل مشهد. التحولات سلسة، والإضاءة متقنة—للظلال قوة، وتعكس المستويات المختلفة التي تدور عليها الأحداث. مشهد تحوّل لويز إلى غيبسي روز لي، مع المتمنّين بالخير المتحلقين في الكواليس، يخطف الأنفاس: تتكاتف عناصر التصميم كلها لتنتج انتقالاً ساحراً بالغ الجمال.

هناك لمسات مُذهلة لا تُحصى: العم جوكو الحادّ المرير كما يقدّمه بيلي هارتمان؛ الزخارف الصوتية الألبية لدى إيسلا هغينز-بار في دور بيبي جون التي تسرق المشهد؛ رعب هولي هازلتون البارد كبيبي لويز، المصدومة من اللحية الرمادية التي عليها ارتداؤها بدور العم سام؛ زيّ البقرة الرائع؛ أداء إيميلدا ستونتون السلس على طريقة «السيدة وورثينغتون» بينما تؤدي بناتها—تنقذ قبعة سقطت في منتصف خط الكورس أو تعلن عن قطار؛ الآنسة كراتشِت لدى جولي لوغراند: قاتمة، رفيعة الشفتين، وشعرها ملفوف بالدبابيس—ندّ حقيقي لروز؛ وداع هيربي الحزين حقاً للصبيان كما يقدّمه بيتر ديفيسون، الرجل الطيّب كبير القلب؛ دخول لويز غولد المدوّي في دور مازيبا؛ لحظة الدفء الصادقة بين تِسي المتقنة لدى أنيتا لويز كومب وأغنِس الدامعة لدى ناتالي وودز؛ وإلكترا لدى لوغراند: ساذجة مضحكة ومدمنة شرب على نحو هزلي. لحظات نشوة في بحرٍ من الإتقان.

يتألّق بيتر ديفيسون في دور هيربي، وهو إضافة مرحّب بها إلى طاقم التمثيل. بائع/وكيل ودود وكئيب بعض الشيء، لكنه صاحب قلب كبير—ومن الجميل مشاهدته. وهو ولارا بولفر يصنعان العجائب في العلاقة غير المنطوقة بين هيربي ولويز؛ ومن السحر الخالص رؤية تلك العلاقة تكبر من سوء فهم وتوجّس إلى نقطة يستطيع فيها أن يناديها «ابنتي» وتخجل هي فرحاً.

ديفيسون مضحك ويشعّ صدقاً. وهو يشكّل مقابلاً لذيذاً لروز ستونتون في مرحلة المغازلة، ومرحلة الشقاء، ومرحلة الفرح، ثم الانفصال المُدمّر. إنه هيربي الوحيد الذي رأيته يقنعك بأن أفعال روز في دفع لويز إلى التعري جعلته مريضاً بعنف. وبالمثل، فهو مرتاح في الغناء والرقص حيث يلزم—«معاً أينما ذهبنا» متعة خالصة.

وبصفتِهنّ «الخبيرات الثلاث» صاحبات الجُمل القوية في «غيمِكس»، فإن ثلاثي السترِبتيز—أنيتا لويز كومب، ولويز غولد، وجولي لوغراند—استثنائيات. يُقنعن تماماً كصديقاتٍ على مضض، محكومات جميعاً بحياة بورلسك قذرة واحدة، لكنهن يجدن متعة في ابتكار طرق لجعل بعضهن سعيدات وبائسات في آن. إنه جهد جماعي عظيم من ثلاث ممثلات ذوات بصيرة، قادرات على الغناء بقوة، والتمايل، والاحتكاك كأفضل من يفعل ذلك. لا يتنافسن ضد بعضهن، بل يعملن بانسياب تام في «لا بدّ من حيلة»، في استعراض صاخب لنهديّات ومؤخرات يجعل الصالة—وبحق—تشتعل بالتصفيق.

كومب ممتازة على نحو خاص في المشهد المحوري مع لويز لارا بولفر، حين تزرع بذور ما يمكن أن تكون لويز قادرةً عليه—مشهد يجب أن ينجح تماماً كي تتحرك ديناميكيات القصة كما ينبغي. تكلّفاتها المصطنعة لعظمة باليهية مُقنعة بإلحاح، واللمعة التي تدخل عينَي بولفر حين تقترح كومب بلا مبالاة أن تغيّر حياتها مثيرة حقاً. وغولد قوة لا تُقاوَم من الكاريزما الجنسية الخالصة في دور مازيبا (الرجل الجالس إلى جواري بدا وكأنه على وشك أن يموت عندما «هزّت» حركتها)، وإلكترا لوغراند—ضبابية، مضحكة، وعارية ببراعة—هي القمة الثالثة الأخّاذة في مثلثٍ مذهل من الموهبة.

دان بورتون مثالي تماماً في دور تولسا. الفتى النموذجي، نجم الأمسيات الرجولي، راقص ومغنٍ من طراز رفيع—أداؤه «كل ما أحتاجه هو الفتاة» كان مُسكِراً، دراسة في سرد القصة بإخلاص عبر الغناء والرقص. اللحظة التي شجّع فيها لويز على الانضمام إليه كانت مثيرة ومفجعة في آن. وجون لدى جيما ساتون كانت أيضاً في مكانها تماماً: بوضوح النسخة الأكبر من بيبي جون، وبشكلٍ مقلق، نسخة أصغر من روز. عملها مع بولفر كان استثنائياً، و«لو كانت أمي متزوجة» كان لقاءً حقيقياً لعقول أختين.

أما بولفر، فقد حرصت على أن تكون النسخة الأكبر من بيبي لويز، فتأتي مشاهد الافتتاح الصبيانية على نقيض جميل مع صفارة الأنوثة الأنيقة التي تصبحها غيبسي روز لي. مذهلة تماماً، رسمت بولفر تطوّر الشخصية من عثّة إلى فراشة مثالية بيسرٍ متقن. أداؤها لأغنية «الحمل الصغير» كان مؤثراً وضرورياً، يزرع بذور اللطف الذي ستختار في النهاية أن تُظهره لروز. وإذلالها الصامت حين يتزوج تولسا من جون نُقل بوضوحٍ مدهش.

ويُنجَز الانتقال من زهرة جدار خجولة إلى السيدة الكبيرة في عالم التعري بطريقة مجيدة، إذ تدير بولفر كل خطوة بعناية وعقلانية. نرى بوضوح اللحظة التي تتخلى فيها عن لويز وتصبح «غيبسي»، ثم سهولةَ تنقّلها المرنة مع تبديلات الأزياء واستثارة جمهور راقٍ بمهارة مصقولة. مشاهدها الأخيرة، حين يصبح الترف و«فوغ» في قبضتها، تبدو منطقية تماماً—إلى هذا الحد أدارت بولفر الرحلة بمهارة.

العلاقة المحورية بين ستونتون وبولفر بلا عيب؛ كل صعود وهبوط، كل زلّة، كل سوء تقدير، كل حقيقة—تُرسَم بتمثيلٍ واثق ودقيق من كلتا الممثلتين. عندما تتعانقان بقوة بعد «دور روز»، يستحيل ألا تذرف دمعة. وإضافة ديفيسون إلى المعادلة تُنتج كوكتيل علاقات مرتجفة وصادقة—مخلوطاً ومصفّى.

ستونتون رائعة بكل بساطة في دور روز. من كل النواحي.

مفتاح أداء ستونتون هو صدقه المُرعب. تزرع بذور شخصية روز المدفوعة والهوسية منذ المشهد الأول: تتعامل مع العم جوكو بنفس الصلابة والإصرار الذي لا يخترق وهي تواجه خيانة جون وخيار لويز المهني النهائي. وفي الوقت نفسه، تُستخدم باستمرار استعراضاتٌ بلا خجل لمكائد الأنوثة، وكذلك الاستشهاد بـ«الكتاب المقدّس»، والاتكاء على الأحلام، والعيش المُقتصد الذي يجعلها دائماً تضع فتياتها أولاً. الصورة الفارغة المروّعة لروز وهي تأكل طعام الكلاب من علبة معدنية تسبق بدقة تفتتها في «دور روز».

باستخدام الموسيقى كجزءٍ آخر من ترسانتها الدرامية، تتعامل ستونتون مع الموسيقى بلا أي خلل. وهي—بحق—غير معنية بأن تغنّي أفضل من ستاين. بدلاً من ذلك، تستمد دافعها من كلمات سوندهايم، فتستخدم النغمات العالية لتكون نقاطاً وعلامات ترقيم، وتقتنص كل فرصة لإحياء الألحان. «بعض الناس» مندفع وطموح؛ «عالم صغير» مغازل وحسّي؛ «هل تريد لفافة بيض؟» صدمة ثم يأس؛ «لن تفلت مني أبداً» مُغوٍ وسهل؛ «كل شيء قادم بالورود» جامح وحسابي ومولود من الهستيريا؛ «معاً أينما ذهبنا» فرِح ومفعم بالأمل.

ثم أخيراً «دور روز»، عرض قوة باهر هو حصيلة كل ما سبق، لكنه للمرة الأولى يمزق القشرة التي لا تُقهَر ويكشف الروح الضائعة، الخائبة، الوحيدة في الداخل. ستونتون مذهلة صوتياً، تعثر على طرق جديدة وفريدة لسرد حكاية روز عبر الغناء. قد تظن أنك تعرف هذه الأغاني—لكن مهما كنت تعرفها جيداً، تفاجئك ستونتون بمنظورها الخاص. حرفياً، لم تسمع أحداً يؤدي هذه الأغاني بالطريقة التي تفعلها ستونتون.

أوقفت الصالة على قدميها وهي تصرخ من فرط التأثر بأدائها القوي والمستنزِف عاطفياً لـ«دور روز»، ثم استخدمت العاصفة التصفيقية كجزء من نسيج أدائها—لتُظهر لمحة مما كانت روز تتخيله من أفكار. فجأة صار الجمهور المهلِّل جزءاً مما يجري التهليل له. كانت لحظة شديدة القوة من التوهّج المسرحي.

تمثيل ستونتون لا تشوبه شائبة، لا يُضاهى، فريد من نوعه. سواء أكان غضباً من خيانة، أم أملاً في حلم جديد، أم الصمت المُحطِّم الذي يسببه زواج جون السري، أم سحر رجل لتحصل على ما تريد، أم وضع يدها حول عنق لويز لتُري كم هي مستعدة لأن تعصر لضمان تحقق الأهداف، أم حرارة الألم البسيط اللاذعة—تنقل ستونتون كل عاطفة وكل فكرة بحدّة تُصيب كبد الحقيقة وتقنع.

من الصعب تصديق أن روزاً أفضل مما تصنعه ستونتون هنا قد وُجدت يوماً.

رقصات ستيفن مير ساحرة وآسرة. أحياناً بسيطة وأحياناً ماكرة، والرقص طوال العرض مُدهِش حقاً ومناسب تماماً. إنه جيد إلى درجة أنك لا تلاحظ حتى أنهم يرقصون معظم الوقت. تلاحمٌ سلس بين الرقص والنص. والإدارة الموسيقية لنيكولاس سكيلبِك لا تقل روعة—الأوركسترا جريئة وصاخبة وغنية، والغناء متّسق الضبط والإيقاع، ومفعم بصوتٍ متفتحٍ مشرق وجُملٍ موسيقية مصاغة بإتقان.

كانت السيدة أنجيلا لانسبري في الجمهور الليلة. أول روز على خشبة مسرح في ويست إند ترى خَلَفَها. من كل الوجوه، كانت هذه ليلة فارقة لويست إند.

إذا كان لديك أي اهتمام بالمسرح الغنائي، فهذه «غيبسي» هي حدث العقد.

شاهدها.

احجز تذاكر «غيبسي» في مسرح سافوي