评论：窗户，芬伯勒剧院 ✭✭

邓肯·摩尔、戴维·谢利、珍妮特·阿姆斯顿、卡罗琳·布莱克豪斯和埃莉诺·萨顿在《窗户》中的表演。照片来源：斯科特·赖兰德 窗户

芬伯勒剧院，

2017年8月24日

2星

立即预订 约翰·高尔斯华绥通过其散文小说赢得了持久的欢迎，尤其是两次被改编成电视剧的《福尔赛世家》，但他在戏剧方面鲜为人知，从这部剧本来看，由Project One与尼尔·麦克弗森联合为芬伯勒美丽复兴，其原因很清楚。 剧中有许多聪明且充满活力的对话，以及几幕具有情感深度的场景，但这部戏剧所缺乏的是在索厄姆斯与艾琳及福尔赛家其他成员的故事中那样引人入胜的中心冲突。

卡罗琳·布莱克豪斯和邓肯·摩尔在《窗户》中的表演。照片来源：斯科特·赖兰德

相反，我们得到了一个精美的战后中产阶级三月家族餐厅（如果这个名字有意义那就更有趣了）——由亚历克斯·马克尔精心设计，在这部家庭故事的三个幕中，足够引人入胜。 其中的角色大多只是部分塑造：粗犷的父亲杰弗里（戴维·谢利）；有能力的母亲琼（卡罗琳·布莱克豪斯）；忧郁的儿子约翰尼（邓肯·摩尔）；活泼的女儿玛丽（埃莉诺·萨顿）；忠诚的厨师（珍妮特·阿姆斯顿）；可爱的流氓窗户清洁工布莱先生（文森特·布林布尔）及其过去有故事的女儿费思·布莱（其现实生活中的女儿，夏洛特·布林布尔），他试图将她安排为家庭女佣的职位。事实上，这对父女的故事有可能重现《皮格马利翁》（1913）中的杜利特和伊丽莎的情节：与肖伯纳的比较很有指导意义——在他手中，阶级冲突被赋予了真正的戏剧性紧迫感。虽然高尔斯华绥可能与GBS拥有许多相同的改革思想，但很可惜他远未拥有创造引人入胜的戏剧的天赋。尽管如此，当他把大多数对话都放在这些英国社会的代表身上时，往往赋予他们一些有趣、机智或深思熟虑的发言。在某一点，约翰尼死命顽固，拒绝放下正在阅读的《红衣主教》、《小妇人》和《圣经》：有人打趣道，“你不想让他和那些煽动性的读物呆在一起。”多么奥顿式的幽默！

夏洛特·布林布尔和文森特·布林布尔在《窗户》中。照片来源：斯科特·赖兰德

文本中有许多让人开心的内容，你可能会认为这部剧会引起许多笑声。不幸的是，在杰弗里·比弗细致的指导下并未如此；好吧，让我们乐观地说，“至少现在还没有”。目前，场景中的表演方式是安静甚至严肃的，掩盖了幽默的闪光，导致它们更难有机会熠熠生辉，原因尚不清楚。由于难以对这些人产生亲近感，我们对他们的生活也无动于衷。剧情本身几乎不足以吸引我们的注意：一个非常非常小的调情发生在儿子和女佣间，成为一场小茶杯风暴。这就是全部。直到简短的第三幕临终时刻，两个严重未被充分利用的人物才登场：费思的年轻男伴布伦特（另一个-动静皆失的名字，雅各布·科尔曼）紧随其后的是最成功的人物塑造帕科·巴纳巴斯警察（克里斯托弗·怀特，似乎更像是暗示一个更高级的职衔，或许一个‘督查’正在到来……这出戏约在1922年，让我们记住）。他们登上舞台，还有费思终于摆脱了被压抑的角色，努力试图激发一些热度。但一切结束的太快，没能真正升温。

珍妮特·阿姆斯顿和卡罗琳·布莱克豪斯在《窗户》中

据说剧中时间流逝很久，且我们确实有三个“菜式”显然不同的餐点被供应；餐桌中心的鲜花变化了，除此之外似乎没有变化。乔治亚·德·格雷的服装预算并未足以为演员提供变装，强调了他们世界的永恒性。罗比·巴特勒的灯光简单并带有一些象征主义的管理，尤其是在高度隐喻的结尾。理查德·贝尔提供的时期音乐活泼，使人乐于继续听下去。然而，总体来说，这对一个被专业忽略了85年的家庭来说是一次值得但相当迟钝的出场。人们不禁好奇，他们还需要多久才能再次吸引我们的注意。

至2017年9月9日

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