समीक्षा: विंडोज़, फिनबरोथ थिएटर ✭✭

डंकन मूर, डेविड शेली, जेनेट एम्सडेन, कैरोलिन ब्लैकहाउस, और एलेनॉर सटन विंडोज़ में। फोटो: स्कॉट राइलैंडर विंडोज़

फिनबरो थियेटर,

24 अगस्त 2017

2 सितारे

अभी बुक करें जॉन गॉल्सवर्थी ने अपनी गद्य रचनाओं के माध्यम से स्थायी लोकप्रियता अर्जित की है, विशेष रूप से दोबारा टेलीविजन प्रसारित 'फोरसाइट सागा' के माध्यम से, लेकिन उन्हें उनके नाटकों के लिए कम याद किया जाता है, और इस स्क्रिप्ट के साक्ष्य पर, जिसे प्रोजेक्ट वन द्वारा नील मैकफर्सन के साथ पुनर्जीवित किया गया है फिनबरो के लिए, यह देखना आसान है कि क्यों।  इसमें कई चतुर, चमकदार लिखी गई संवाद है, और कुछ दृश्यों में भावनात्मक गहराई है, लेकिन इस नाटक में वह एक चीज़ नहीं है जो फोरसाइट्स के इतिहास में सोम्स और इरेन और अन्य सभी तत्वों में इतनी आकर्षक रूप से मौजूद है, एक केंद्रीय, शक्तिशाली संघर्ष।

कैरोलिन ब्लैकहाउस और डंकन मूर विंडोज़ में। फोटो: स्कॉट राइलैंडर

इसके बजाय, हमें युद्धोत्तर श्रेणी का एक अत्यंत सुंदर मध्यम वर्गीय भोजन कक्ष मिलता है, जो मार्च परिवार का है (यदि ऐसा कोई नामपत्र था तो) - एलेक्स मार्कर द्वारा एक शानदार निर्माण जिसमें पूरे तीन कृत्यों के लिए गहराई से निरीक्षण का मोल है।  इसमें पात्र हैं जो मुख्यतः केवल आंशिक रूप से साकार हैं: सख्त पिता जेफ्री (डेविड शेली); सक्षम माता जोन (कैरोलिन बैकहाउस); चिड़चिड़ा बेटा जॉनी (डंकन मूर); चुलबुली बेटी मैरी (एलेनॉर सटन); समर्पित रसोइया (जेनेट एम्सडेन); एक प्यारा धोखेबाज़ खिड़की साफ करने वाला मिस्टर ब्लाई (विन्सेंट ब्रिम्बल) और उसकी एक बीते हुए समय की बेटी जिसको वह परिवार के सेविका के पद पर रखना चाहता है, फेथ ब्लाई (उसकी वास्तविक जीवन की बेटी, चार्लोट ब्रिम्बल)।  वास्तव में, पिता और बेटी की कहानी 'पिग्मेलियन' (1913) में डूलिटिल और एलिजा की पुनरावृत्ति बनने की संभावना रखती है: शॉ के साथ तुलना करना निर्देशपरक है - उसके हाथों में, वर्ग संघर्ष को वास्तविक नाटकीय तात्कालिकता दी जाती है।  गॉल्सवर्थी में कई वही सुधारवादी विचार हो सकते हैं जैसे जीबीएस में हैं, लेकिन वह दुखद रूप से इस तरह के अद्वितीय नाटक रचने की क्षमता से बहुत दूर हैं।  फिर भी, जब वह इन ब्रिटिश समाज के प्रतिनिधियों पर बातचीत का भारी हिस्सा डालते हैं, तो वह अक्सर उन्हें मजेदार या बौद्धिक या विचारशील बातें कहने का मौका देते हैं।  एक बिंदु पर, जॉनी अपने पैर गहराई से जड़ें जमाए हुए है और 'द स्कारलेट पिम्पर्नल', 'लिटल विमेन' और द बाइबल पढ़ते हुए टस से मस नहीं हो रहा है: एक अन्य ने मजाक में कहा, 'तुम उसे वहां सारी भड़काऊ साहित्य के साथ नहीं छोडना चाहते'।  कितना ऑर्टोन्सक!

चार्लोट ब्रिम्बल और विन्सेंट ब्रिम्बल विंडोज़ में। फोटो: स्कॉट राइलैंडर

पाठ में ऐसी बहुत सी बातें हैं जो ऐसी हंसी देती हैं और आप सोच सकते हैं कि यह शो बहुत हंसी पैदा करेगा।  अफसोस, जेफ्री बीवर के व्यवस्थित निर्देशन में ऐसा नहीं होता; खैर, चलो आशावादी बनें और कहें, 'कम से कम अभी तक तो नहीं'।  स्थिति के अनुसार, दृश्य जिस प्रकार खेले जाते हैं, उसमें एक शांति, यहां तक कि गंभीरता की धारणा है जो हास्य की चिंगारी को उनके चमकने का अवसर कम देती है, और यह पूरी तरह स्पष्ट नहीं है कि क्यों।  इन लोगों के प्रति गर्मजोशी महसूस करना कठिन है, हम उनके जीवन के बारे में परवाह करने के लिए अच्छी स्थिति में नहीं हैं।  कथानक स्वयं ही इतनी कम उपस्थिति में है कि हमारी ध्यान बनाए रख सके: पुत्र और नौकरानी के बीच एक बहुत ही, बहुत कम फेंक-फेंक होती है, एक चायपत्ती जिसमें बहुत बड़ा और अनुपयोगी तुफान डाला जाता है।  और बस इतना ही।  संक्षिप्त तृतीय कृत्य के मरणासन मिनटों में दो बेहद अल्प-उपयोगी पात्र चलते हैं: फेथ का चिकना युवक ब्लंटर (दूसरा - ध्वनि-गर्जन - नामधर, जैकब कोलमैन) जल्द ही सबसे सफलतापूर्वक प्रबंधित चरित्र पीसी बार्नबस के पीछे चल रहा (क्रिस्टोफर व्हाइट, जो बहुत अधिक एक उच्च रैंक का सुझाव देता है, शायद एक 'इंस्पेक्टर' का आगमन...? - इस नाटक का डेट का होता है 1922, हमें याद रखें)।  उनके साथ मंच पर, और फेथ अंतिम रूप से अपने अनदेखे, मूक भूमिका से बाहर आकर फूटने की कोशिश करती है, नाटक सावधानीपूर्वक कुछ ऊष्मा को प्रज्वलित करने का प्रयास करता है।  लेकिन यह सब खत्म हो जाता है इससे पहले कि इसे आरंभ होने का कोई मौका मिलता है।

जेनेट एम्ड्सडेन और कैरोलिन ब्लैकहाउस विंडोज़ में

नाटक में समय के काफी बीतने की बात की जाती है, और हमें तीन 'पाठ्यक्रम' मिलते हैं, जाहिरा तौर पर अलग अलग भोजन परोसे जा रहे हैं; डाइनिंग टेबल के केंद्र में फूल बदलते हैं, लेकिन इसके अलावा कुछ भी नहीं बदलता लगता है।  यहां तक कि जॉर्जिया डी ग्रे के पोशाक बजट में पात्रों को कपड़ों में बदलाव देने का खर्च नहीं है, जो संभवतः उनके दुनिया की स्थिरता को दर्शाता है।  रॉबी बटलर इसे सरलता से रोशनी प्रदान करता है, विशेष रूप से प्रतीकात्मक संकेतों को विशेष रूप से संभालने के कुछ अच्छे स्पर्श के साथ, खासकर गहराई से प्रतीकात्मक अंत में।  रिचर्ड बेल उन संगीतों को प्रदान करता है जो इतनी जीवंत हैं कि पूरी शाम को खुशी से उन्हें सुना जा सकता है।  फिर भी, यह 85 वर्षों से पेशेवर रूप से अनदेखे एक परिवार के लिए एक योग्य, लेकिन थोड़ा निरंतर प्रयास है।  यह आश्चर्य होता है कि यह अगले कितने समय में उनका ध्यान आकर्षित करने का दूसरा मौका मिलेगा।

9 सितंबर 2017 तक

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