评论：巫师们，国家剧院 ✭✭✭✭✭

保罗·T·戴维斯（Paul T Davies）评介：罗尔德·达尔《女巫》，现于伦敦英国国家剧院上演。

凯瑟琳·金斯利（Katherine Kingsley）饰演“至尊女巫”（Grand High Witch）。摄影：Marc Brenner 《女巫》。

英国国家剧院（National Theatre）。

2023年11月21日

五星

有时，作为评论人，不妨先把深度的批评分析放一边，单纯享受眼前的演出。我原本以为会写到近期围绕“修改”罗尔德·达尔作品文本的争议，以及对女巫形象刻画中潜在的厌女意味。然而，气势十足的开场曲《A Note About Witches》把这些都处理得明明白白：重点放在鞋子、手套和假发——用来遮住“女巫”的迹象；这里没有身体畸形，也没有大鼻子。我们也随即得知女巫都做些什么——“我们做瑜伽，我们练普拉提。”从那一刻起，这出戏就成了纯粹的快乐；而且偶尔、真的只是偶尔，作为评论人，你会见证到某种格外特别的东西。

劳拉·梅德福斯（Laura Medforth，妈妈）、伯蒂·卡普兰（Bertie Caplan，卢克）、理查德·大卫·凯恩（Richard David Caine，爸爸）与剧团。摄影：Marc Brenner

这是一出接连奉上惊喜的作品：十岁半的卢克成了孤儿，与外婆联手，对抗女巫集会——她们正把一年一度的大会设在伯恩茅斯的马杰斯蒂克酒店（Majestic Hotel）。女巫们企图把“86号配方”（Formula 86）混进糖果里喂给英格兰的每个孩子（威尔士、苏格兰和北爱尔兰大概暂时安全），把他们变成老鼠，好一脚踩扁。首演媒体场当晚，伯蒂·卡普兰的卢克精彩极了——那种你进剧院前还不知道自己需要、但一出现就让人立刻投入的少年英雄。他的出场曲《Ready To Go》把他的精神劲儿抓得恰到好处。卢克成为孤儿后，萨莉·安·特里普利特（Sally Ann Triplett）以挪威籍、叼雪茄的“女巫猎人”外婆一脚踏上舞台——这个角色塑造出类拔萃，她与卡普兰之间的默契看得人心情大好。剧情转到马杰斯蒂克后，丹尼尔·里格比（Daniel Rigby）把他在《Accidental Death of an Anarchist》里那股精彩的疯狂能量带到了酒店经理斯金纳先生（Mr. Skinner）身上——一个坚称自己酒店里根本没有老鼠的经理。更出彩的是基安·伊格尔-瑟维斯（Cian Eagle-Service）饰演嗜甜嗜巧克力的布鲁诺（Bruno）：他的夺目段落《Bruno Sweet Bruno》几乎掀起全场喝彩。女巫群像令人捧腹，不过也许还能更具威胁感一些。凯瑟琳·金斯利饰演的至尊女巫则是十足反派：被娇养、被膜拜，还把对孩子的憎恨“延伸”到观众席。第二幕独唱《Wouldn’t it Be Nice》更是直接向在场家长发出“请求”——想象一下，如果没有孩子不停打断，你们的生活会有多美好。

本·雷德芬（Ben Redfern，罗杰）、埃科·夸蒂（Ekow Quartey，詹金斯先生）与雅各布·梅纳德（Jacob Maynard，凯文）。摄影：Marc Brenner

露西·柯克伍德（Lucy Kirkwood）改编的剧本与歌词仍牢牢扎根于原著精神：机智、俏皮，而且非常“自嘲式”幽默。戴夫·马洛伊（Dave Malloy）的音乐与歌词，则准确折射出故事那种“有组织的无政府状态”。导演林赛·特纳（Lyndsey Turner）让整台演出始终保持活力；莉齐·克拉肯（Lizzie Clachan）的设计营造出绘本般的质感，场景推进也像剧情一样利落迅捷。偶尔某些动人的时刻本可以再多一点呼吸空间，但这出戏之所以如此奏效，正因为全体演员玩得尽兴——它太好玩了，堪称本季最值得击败的圣诞档剧目。它也为国家剧院的这一年画下漂亮句点；而我怀疑，下一次英国国家剧院转入西区（NT transfer），可能还得另觅一家西区剧院来承接。