评论：《艾德蒙顿的女巫》，天鹅剧院 ✭✭✭✭

艾琳·阿特金斯主演《埃德蒙顿的女巫》。摄影：海伦·梅班克斯 《埃德蒙顿的女巫》

斯旺剧院

2014年11月15日

4星

总是有很多关于1621年戏剧《埃德蒙顿的女巫》的联合作者的讨论，这出戏被认为是由“威廉·罗利、托马斯·德克尔、约翰·福特等”创作，现在认为“等”包括托马斯·米德尔顿。据说该剧实际上分为三个部分，联合创作使这一点很清楚。虽然在这一点上可能存在不同意见，但格雷戈里·多兰对这部戏剧的自信、充满活力和极为清晰的复兴，现在由皇家莎士比亚公司在埃文河畔斯特拉特福的总部斯旺剧院演出，克服了任何由于合作而被认为出现的困难，并提供了一个无情的社会画面，在这个社会中，对财产、资产和薪酬的关注不可避免地导致腐败、无根基的怀疑和荒凉。

正如索耶夫人所说：

“女巫？谁不是？

那么不要轻视那普遍的名字。

你们在王子宫廷中那些涂脂抹粉的事物是什么？

在她们眼睑上欲望吹起火焰

燃烧人们的灵魂在感官炽热的欲望中。

在她们裸露的胸脯上，淫欲的念头

以比能造成的罪恶更丑陋的形式作恶。”

正如《埃德蒙顿的女巫》在被创作时具有及时性，现在也是如此。它可能真的应该叫《埃德蒙顿的恶魔》，因为它不是讲述一个女人的命运，而是整个社会的命运；不是关于巫术，而是关于随意腐败和法律的颠覆；关于欺凌和各种虐待的后果。

欲望，无论是对于肉体、财产或资产，都是这出戏的核心。阿瑟·卡林顿爵士渴望他的女佣温妮弗莱德，并使她怀孕。弗兰克·索尼则想要他父亲的地产并也渴望温妮弗莱德；他秘密与她结婚，并与卡林顿达成协议以保障他的未来。弗兰克的父亲想偿还债务，因此想迫使弗兰克与一位富有地主的女儿苏珊结婚。尽管已经结婚，弗兰克还是与苏珊结婚，因为这样做能解决他的金钱问题。

库迪·班克斯，本地乡巴佬的典型，渴望苏珊的妹妹凯瑟琳，并愿意付出一切以达到目的。他是个愚笨的家伙，在任务中向索耶夫人寻求帮助，一位因其外表而被凯迪的父亲及许多人认为是女巫的老、跛、孤独的女人，因为有时农作物会歉收或牲畜会流产。库迪在凯瑟琳的事情上寻求她的帮助。

索耶夫人在经过多年的孤立、殴打和来自库迪父亲等人的残酷对待后，感到沮丧而绝望，放弃了为自己的清白辩护。在痛苦中，她呼唤“某种力量，不论好坏”的帮助，不幸的是，她的呼唤被魔鬼回答了。她与魔鬼达成协议并开始对折磨她的人进行报复。

随着魔鬼在镇上肆虐，混乱随之而来。一场莫里斯舞变成了恶魔表演；弗兰克谋杀了苏珊，并把她和凯瑟琳的其他追求者指为凶手；库迪有了幻视；村民们转而对索耶夫人有意绞死她。但一位地方司法官介入，索耶夫人在等候审判时暂时得救。与此同时，凯瑟琳的姐姐发现弗兰克是她的凶手，他最终认罪。卡林顿的罪行终于被揭露。

被诋毁和折磨了多年的索耶夫人成为人们所说的女巫。她承认自己的恶行（实际上不过是恶念），并走向死亡。村庄没有原谅她。机会主义的大amist和谋杀者弗兰克，却似乎被所有人原谅，仿佛他的行为是可以原谅的。正如开头那样，戏剧结束时温妮弗莱德独自一人怀孕，对未来或她所住的房子没有把握。魔鬼的幸福时光。

这是一个美丽的，有时令人震惊，有时令人难以忘怀的制作，精心剖析了人性的脆弱和弱点。多兰为阐明文本付出了极大的努力与关注，讲述了一个引人入胜的故事。尼基·特纳的设计虽然简约却极为有效，极大地帮助了这一点。

舞台的背景是成排的枯萎的高芦苇。乡村农耕的感觉立即建立。但芦苇的干燥暗示着，随时都可能会有大火燃起，吞噬一切。地狱就近在咫尺。照明师蒂姆·米切尔巧妙地一打上光，芦苇就变成幽灵般的幻景或是魔鬼四足下的黑暗狩猎场。

魔鬼。多兰在此次《埃德蒙顿的女巫》制作中具有启发性和改变游戏规则的决定在于魔鬼的呈现。文本提到角色为狗，而杰伊·辛普森，一个洞察力强并且勇敢的演员，以引人难忘的表现做了一个诱惑的地狱猎犬，配有角、巨大的狗耳、红里衬的嘴和眼、一根领链、脊背上的尖锐脊骨、大容量的悬垂裤袋/丁字裤和午夜般漆黑的整体体绘或贴身丝光透明内衣。他让人眼花缭乱地观看。

辛普森做的一切都既完美又显得不太对劲——一种恶魔感始终在他的眼中，他不寻常并完全一致的、兽类般的、姿势奇特的死灵般的步态，以及他声调的催眠般的彰显。他是极为可憎的（他朝谋杀者弗兰克的脸上吐并喷血的那一刻令人震惊）同时极具魅力——当索耶夫人挠他的肚皮让他几乎发出尖叫时，观者既心惊胆战又异样愉悦。

几乎全裸的辛普森将魔在魔鬼恶行中展现，并将其他演员的行为和愚行医学形式。

虽然标题角色，索耶夫人与其在《艾德蒙顿的女巫》中不是最重要的角色，但有大姐艾琳·阿特金斯参演，你可能会原谅如此认为。这位具备极大智慧、微妙且多样的女演员在此出色异常，尤其因为她将角色刻画得如此随意、如此捉被痛苦与恐惧、如此孱弱。这里没有尖酸毒舌的长老在这盘目无格的秽妇，而是一个复杂，受伤害与痛苦的，被社会摒弃并厌倦它的、厌倦了它所带来的被贫困者与弱者的欠待对待不公平。

阿特金斯之响声是一种美妙的享受。她可以在一个元音中包涵恶意，用一个辅音招启恐惧，以一眼、一个沉寂她能建立情绪与基调。她如此自信，以至可以扔掉她的台词，知晓它们会被听见、理解、与她的对立者的吹毛求疵形成对比。她与辛普森同台时那一半是纯粹的舞台上的狂喜，从忐忑到放任的放纵再到听灵绝望的飘弃百般滋味。阿特金斯让辛普森的魔狗伤了她伸出的胳膊并舔她的血以此封他们的协议那一刻既可怕又舞台上永不忘怀。

这出剧里有许多的珠玉。费伊·卡斯特罗如同甜美可爱的苏珊，堪称完美，她的被谋杀确实叫人惊心动魄。她辉煌地演绎了她的死亡场景，在她对爱与她命运的接受中发光。伊恩·博纳作为弗兰克出色，满是欲望、吹嘘与蒙骗。他的听力和语言的感受卓越，他沿着弗兰克为自保的复杂曲折道路，用极大的关心与思索他行走时以他的最好会带着卡斯特罗的场景。

埃尔斯佩斯·布罗迪的警惕凯瑟琳、乔·班尼斯特的绅士森·特曼、杰弗里·弗雷什沃特荒唐后变得破碎的索尼、大卫·林图尔的卑劣卡林顿和伊恩·雷德福的温和诚实的卡特都非常出色。他们无缝合作，一起创造了戏剧动荡中的角色有效地门槛吧。

达费德·利尔·托马斯在库迪·班克斯的角色上起伏不定。他的角色需要更多统一成功，但即便如此，关于他的追捧滑稽动作不乏喜好。约瑟夫·阿克利是演员中唯一真正的失落；他的演复以娇撑并寻求目光。他需效仿班尼斯特的做法：演角色，而不是博取注意。

在施沃妮马克斯的温妮弗莱德角色颜色差分选角奏效有负面。剧出开始时，讲法坦移，法弗安克为何要孤立她。是因为她的肤色，还是别的什么原因？当这个问题得到解决时，马克斯也失去了固化观众的机会。

其余的人以能量与愉悦为他们的任务而去完成的，特别出色的是提摩西·斯皮耶尔（都为愚蠢的小提琴手和正义的公正人）和奥利弗·丹奇。

这是一出残酷，直面观看的戏剧，丰富的人物性格，细节丰富和意外不断。邪恶是公开的，令人警惕与直观。多兰全力以赴以确保无论是谁创作了《埃德蒙顿的女巫》成为一场雅各布时期的悲剧，至今仍具有重要旁声和意义的传递。他极为出色地做到了这点。