समीक्षा: द विच ऑफ एडमंटन, स्वान थिएटर ✭✭✭✭

एलीन एटकिंस इन द विच ऑफ एडमंटन। फोटो: हेलेन मेबैंक्स द विच ऑफ एडमंटन

स्वान थिएटर

15 नवंबर 2014

4 सितारे

1621 के नाटक, द विच ऑफ एडमंटन की संयुक्त लेखकों के बारे में हमेशा बहुत चर्चा होती है, जिसे "विलियम रोवली, थॉमस डेक्कर, जॉन फोर्ड &c" की कलम से लिखा गया माना जाता है, जिसमें अब यह समझा जाता है कि "c" थॉमस मिडलटन भी शामिल हो सकते हैं। कहा जाता है कि नाटक वास्तव में तीन भागों में है और संयुक्त लेखन इस बात को स्पष्ट करता है। चाहे इस पर मन भिन्न हो सकते हैं, ग्रेगरी डोरान का आश्वस्त, जीवंत और शानदार रूप से स्पष्ट पुनरुद्धार, जो अब स्वान थिएटर में रॉयल शेक्सपियर कंपनी मुख्यालय में स्ट्रैटफोर्ड अपॉन एवन में खेल रहा है, सहयोग से उत्पन्न हो सकने वाली कठिनाइयों का समाधान करता है और एक समाज की अनवरत तस्वीर प्रस्तुत करता है जहां सम्पत्ति, संपत्ति और भुगतान के प्रति व्यस्तता, अनिवार्य रूप से, भ्रष्टाचार, आधारहीन संदेह और पीड़ितता की ओर ले जाती है।

जैसा कि मदर सॉयर कहती हैं:

"एक जादूगरनी? कौन नहीं है?

फिर इस सार्वभौमिक नाम का तिरस्कार न करें।

राजकुमारों के दरबार में आपकी चित्रित चीजें क्या हैं?

जिनकी पलकों पर कामुकता आग बुझाती है

पुरुषों की आत्माओं को कामुक गर्म इच्छाओं में जलाने के लिए।

जिनके नंगे स्तनों पर एक लम्पट का विचार

पाप को ऐसी गंदी आकृतियों में रचता है जो नहीं बन सकते"

जैसे द विच ऑफ एडमंटन को लिखा गया था, वैसे ही यह अब भी मौजूदा है। इसे वास्तव में एडमंटन में शैतान कहा जा सकता है क्योंकि यह एक महिला की स्थिति के बारे में नहीं, बल्कि पूरे समाज की स्थिति के बारे में है; यह अनियमित भ्रष्टाचार और कानून के दुरुपयोग के बारे में है, जादूगरनी के बजाय; यह सभी प्रकार की धौंस और दुरुपयोग के परिणामों के बारे में है।

मांस, संपत्ति या चीजों के लिए लालसा नाटक के दिल में है। सर आर्थर कैरिंगटन अपनी नौकरानी, विनिफ्रिड के लिए लालायित है, और उसे गर्भवती कर देता है। फ्रैंक थॉर्नी अपने पिता की सम्पत्तियाँ चाहता है और विनिफ्रिड के लिए भी लालायित है; वह उससे चुपके से शादी करता है और भविष्य सुरक्षित करने के लिए कैरिंगटन के साथ एक समझौता करता है। फ्रैंक के पिता अपने कर्ज चुकाने की इच्छा रखते हैं और इसलिए फ्रैंक को एक अमीर जमींदार की बेटी, सुसान, से शादी करने के लिए मजबूर करना चाहते हैं। विवाहित होने के बावजूद, फ्रैंक सुसान से शादी कर लेता है क्योंकि ऐसा करने से उसकी पैसों की समस्याएँ सुलझ जाती हैं।

कड्डी बैंक्स, स्थानीय ग्रामीण का परिभाषा, सुसान की बहन, कैथरीन के साथ कुछ भी करने को तैयार है। वह एक मंद बौद्धिक है और अपनी कार्य को मदर सॉयर से सहायता मांगता है, जो एक बूढ़ी, अपंग, अकेली महिला है जिसे कड्डी के पिता, कई अन्य लोगों के साथ, उसकी स्थिति के कारण और कभी-कभी फसल खराब होने या किसी पालतू जानवर के गर्भपात के कारण जादूगरनी समझते हैं। कड्डी कैथरीन के मामले में उसकी सहायता मांगता है।

मदर सॉयर, कई वर्षों की अलगाव, पिटाई और क्रूरता के बाद निराश और हताश, अपने निर्दोष होने को विरोध करने का प्रयास छोड़ देती है। वह संकट में "कुछ शक्ति अच्छी या बुरी" से सहायता मांगती है और, दुर्भाग्य से उसके लिए (और कई अन्य लोगों के लिए), यह शैतान है जो उसके आह्वान का उत्तर देता है। वह उससे संधि करती है और अपने अग्रेषणकर्ताओं से बदला लेने में जुट जाती है।

शहर में शैतान के खुले आ जाने के बाद, अराजकता होती है। एक मॉरिस डांस एक राक्षसी प्रदर्शन में बदल जाता है; फ्रैंक सुसान की हत्या करता है और इसके लिए उसे और कैथरीन के अन्य प्रेमियों को दोष देता है; कड्डी दर्शनों को देखता है; और ग्रामीण मदर सॉयर पर हमला करते हैं, उन्हें लटकाने का इरादा रखते हैं। लेकिन एक स्थानीय न्यायपालिका हस्तक्षेप करती है और मदर सॉयर को अस्थायी रूप से बचाया जाता है जबकि वह परीक्षण का इंतजार कर रही है। अन्यत्र कैथरीन की बहन खोज निकालती है कि हत्या करने वाला फ्रैंक था और अंततः वह अपना अपराध स्वीकार करती है। कैरिंगटन का अपराध अंततः उजागर हो जाता है।

अब तक निर्दोष ठहराया गया और अत्याचारित किया गया, मदर सॉयर वही बन जाती है जिसकी उसे कहा जाता है: एक जादूगरनी। वह अपनी बुरी गतिविधियों (वास्तव में कुछ बुरे विचारों से अधिक नहीं) को स्वीकार करती है और अपनी मृत्यु की ओर जाती है। गाँव ने उसे माफ नहीं किया है। दुर्भाग्यपूर्ण द्विविवाही और हत्यारा, फ्रैंक, हालांकि, ऐसा लगता है कि सभी उसे माफ कर देते हैं, मानों उसके काम किसी तरह माफ करने योग्य थे। नाटक उसी तरह समाप्त होता है जैसे यह शुरू होता है: विनिफ्रिड, अकेली और गर्भवती, अपने भविष्य या अपने निवासी के घर के बारे में अनिश्चित। शैतान के लिए सुखद समय।

यह मानव दुर्बलता और कमजोरी के जटिल और विस्तृत विश्लेषण का एक सुंदर, कभी-कभी चौंकाने वाला, कभी-कभी भुनाने वाला, उत्पादन है। डोरान इस कहानी को रोचक तरीके से बताने के कार्य में महान देखभाल और ध्यान मृदुता के साथ लगाते हैं। निकी टर्नर की स्पेयर, लेकिन आश्चर्यजनक रूप से प्रभावी डिज़ाइन, इसमें अनिवार्य रूप से मदद करती है।

मंच के पीछे सूखी, उंची जड़ों की पंक्तियां हैं। ग्रामीण खेती का भाव तुरंत स्थापित हो जाता है। लेकिन जड़ों में एक सूखापन है जो यह सुझाता है कि किसी भी क्षण एक आग भड़क सकती है और सबकुछ घेर सकती है। तब, नरक हमेशा करीब होता है। उतने ही, जब कुशल टिम मिशेल द्वारा प्रकाश डाला जाता है, तो जड़ें एक भूतिया दर्शनों की जगह में या शैतान के चार पैर वाले अवतार के शिकार जमीनों में बदल जाती हैं।

शैतान। द विच ऑफ एडमंटन के इस उत्पाद में डोरान का प्रेरक और खेल-परिवर्तक निर्णय उस तरह से है जिस तरह से शैतान को जीवन मिलता है। पाठ में इस पात्र को डॉग के रूप में संदर्भित किया गया है और जे सिम्पसन, एक चतुर, प्रतिबद्ध और निडर अभिनेता, एक अविस्मरणीय रूप प्रदान करते हैं एक आकर्षक नरक कुत्ते के रूप में, सींगों के साथ, विशाल कुत्ते जैसे कान, लाल रेखीय मुंह और आंखें, एक कॉलर, उसकी रीढ़ पर एक स्पाइक वाले रिज, एक विशाल कॉडपीस/जी-स्ट्रिंग और या तो आधी रात के काले सामान्य शरीर के रंग या त्वचा-के करीब सजीव निशान वाले लाइक्रा के रूप में। वह देखने में चमत्कारी है।

सिम्पसन जो कुछ भी करते हैं वह दोनों पूरी तरह सही हैं और पूरी तरह से सामान्य नहीं - शैतानी का अहसास हमेशा उपस्थित रहता है, उसकी आंखों में, उसके असाधारण और पूरी तरह निरंतर, पिशाच, मृत प्राणी-सम मार्ग, और उसकी आवाज की आकर्षक पकड़ में। वह अत्यधिक घृणित है (जिस क्षण वह थूकता है और फ्रैंक को खून से स्प्रे करता है वो आश्चर्यजनक है) और पूरी तरह से आकर्षक - जब मदर सॉयर उसके पेट को गुदगुदाती है और वह लगभग प्रसन्न स्वर उभाड़ता है, यह देखना दोनों भयानक और अजीब तरह से खुशनुमा है।

लगभग नग्न, सिम्पसन शैतान को शैतानियत में रखते हैं और अन्य कलाकारों के व्यवहार और शरारतों के लिए संदर्भ प्रस्तुत करते हैं। यह एक असाधारण प्रदर्शन है।

हालांकि शीर्षक भूमिका, मदर सॉयर, द विच ऑफ एडमंटन में सबसे महत्वपूर्ण पात्र से काफी दूर है, लेकिन डेम एलीन एटकिंस के साथ कलाकारों में, आप सोच सकते हैं कि ऐसा नहीं है। एक महान बुद्धिमत्ता, विनम्रता और विस्तृत रेंज की अभिनेत्री, एटकिंस यहाँ आश्चर्यजनक रूप से अच्छी हैं विशेष रूप से क्योंकि वह इस पात्र को इतना सामान्य बनाती हैं, पीड़ा और डर में पकड़ती हैं, इतनी कमजोर। यहाँ कोई जहरयुक्त खैर रात्रि चौधरी नहीं। बल्कि, एक जटिल, आहत और कड़वी प्राणी, समाज द्वारा अपमानित और उससे तंग आ चुकी, गरीब और कमजोर की श्रेणीकरण के साथ मजाक उड़ा चुकी।

एटकिंस की आवाज सुनने में एक अद्भुतता है। वह एक मात्र स्वर में दुष्टता समेट सकती हैं, एक मात्र स्वर में डर उपजित कर सकती हैं, मंशा और माहौल को दृष्टि से, चुप्पी से स्थापित कर सकती हैं। उनकी निश्चितता का अर्थ है कि वह अपने संवाद को छोड़ सकती हैं, यह जानते हुए कि उन्हें सुना जाएगा, समझा जाएगा और उनके प्रतिद्वंद्वी के धमाके के खिलाफ मान्यता दी जाएगी। और सिम्पसन के साथ उनके दृश्य शुद्ध नाटकीय आनंद हैं, संकोच से लेकर अनियमित अधिकता तक रेजिन्ड परित्याग में ले जाते हुए। वह पल जब एटकिंस सिम्पसन के शैतान कुत्ते को अपने स्वरों को ज़ख़्म लगने और अपने रक्त को चाटने देती हैं उनकी संधि को सील करने के बाद यह दोनों राक्षसी और नाटकीय रूप से अविस्मरणीय है।

इस कलाकार में कई रत्न हैं। फे कैस्टेलो के रूप में प्यारी, प्रेमपूर्ण सुसान की पूर्णता है और उनकी हत्या वास्तव में भयानक होती है। उन्होंने अपनी मृत्यु के दृश्य को शानदार तरीके से निभाया है, अपने प्रेम और अपनी नियति की स्वीकृति के चित्रण में दीप्तिमान। इयान बोनर एक उत्कृष्ट फ्रैंक हैं, सर्व लालसा, धमाका और नकली। उनका उन्नयन और भाषा का बोध उत्कृष्ट है और वह उस यातनापूर्ण खतरनाक पथ को सावधानी और विचार के साथ रौंदते हैं जो फ्रैंक चुनता है। वह कैस्टेलो के साथ दृश्यों में अपने सबसे अच्छे रूप में हैं।

एल्सपेथ ब्रॉडी की चौकस कैथरीन, जो बैनिस्टर की सज्जनतापूर्ण समरटन, ज्योफ्री फ्रेशवॉटर की मूर्ख और फिर टूटी हुई थॉर्नी, डेविड रिनटोल की घृणित कैरिंगटन और इयान रेडफोर्ड के कोमल, ईमानदार कार्टर सभी बहुत अच्छे हैं। वे एकसाथ सहजता से काम करते हैं, नाटक की उथल-पुथल के लिए पात्रों के एक प्रभावी दृश्य का निर्माण करते हैं।

डॅफिड ल्ल्यर थॉमस कड्डी बैंक्स के रूप में कई बार अच्छा होते हैं। उन्हें एक सच्ची सफलता बनने के लिए पात्रता का अधिक सामंजस्य चाहिए, लेकिन उनके नॉकअबाउट स्लैपस्टिक टर्न में पसंद करने के लिए बहुत कुछ है। जोसेफ आर्कली ही कथानक का एकमात्र सच्चा निराशा हैं; उनके वारबेक ने फीका और आकर्षण को खोजने का प्रयास किया। उन्हें बैनिस्टर की किताब से सीख लेनी चाहिए; पात्र को खेलो, ध्यान आकर्षित मत कराओ।

रंग-संविदा कास्टिंग ने श्वोर्न मार्क्स के विनिफ्रिड के खिलाफ काम किया। नाटक की शुरुआत में यह समझना मुश्किल होता है कि फ्रैंक उसे अलग करने की कोशिश क्यों कर रहा था। क्या यह उसकी त्वचा के रंग के कारण था या कुछ और के कारण? जब तक इस प्रश्न का उत्तर मिला, मार्क्स का मौका पूर्व-निश्चय हासिल करने का चला गया।

बाकी कलाकार अपने कामों में ऊर्जा और खुशी के साथ जाते हैं; विशेष रूप से अच्छे हैं टिमोथी स्पेयर (दोनों हरफ़ास्ट फिडलर और धार्मिक न्याय के रूप में) और ओलिवर डेंच (डेम जुडी की महान भतीजी)।

यह एक बर्बर, सामना करने योग्य नाटक है, जो कि चरित्र में समृद्ध है और विवरण और घटन में अधिकता है। यह दुष्टता खुली है, असंतुलित और वास्तविक है। डोरान सुनिश्चित करने के लिए सभी प्रयास रुकते हैं कि द विच ऑफ एडमंटन, चाहे इसे जिसने लिखा हो, एक महत्वपूर्ण जैकोबी नाटक के रूप में देखा जा सकता है जो आज भी गूंजती और प्रासंगिकता रखता है। वह प्रशंसनीय रूप से सफल होते हैं।