评论：《冬天的故事》，加里克剧院 ✭✭✭✭✭✭

朱迪·丹奇在《冬天的故事》中饰演保利娜。摄影：约翰·帕森 《冬天的故事》

加里克剧院

2015年11月6日

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"如果这是真正的魔法，那它就是一门合法如用餐的艺术。

利昂特斯：第五幕，第三场；《冬天的故事》。

这是冬天。圣诞节。皇家宫殿是一个温暖友好的地方，充满了爱和纵容，颂歌者们欢唱音乐，热切的王子只盼望能从树上得到一个礼物。国王的挚友正在拜访，他怀孕已久的王后散发着母性的光辉。真是幸福无比。

一切从一个眼神开始。然后是更长久的注视。接着是凝视。随着唱诵的加剧，嫉妒也随之而来。你几乎可以看到它侵蚀国王，摧毁他的理智，颠覆他的激情，制造出毫无根据的暴虐愤怒。看着这一变化让人心惊胆战——相比之下，海德先生不过是个外行。

后来，王子已死去，王后被冤枉入狱，新生的公主被流放，被送往她的厄运之地，忠诚的老妇人直面国王。他病怏怏的，悼亡的王子，几乎为夺走他王族灵魂的反复无常的疯狂所倾覆。她毫不留情地抨击他因暴虐而失去的一切，历数他的损失和受害者，每句话都如刀剑般刺痛他的心脏。然后她告诉他 - 王后去世了。在他绝望的哀嚎击裂月光之际，她也毫不动摇地给予他打击。

如果观众中有干眼，那就是尸体。

哈德利·弗雷泽和肯尼斯·布拉纳在《冬天的故事》中。摄影：约翰·帕森 这是肯尼斯·布拉纳和罗伯·阿什福德的颠覆性、难忘的《冬天的故事》复兴演出，现在正在加里克剧院上演。忘掉康伯巴奇的《哈姆雷特》。忘掉恩恩的《玫瑰战争》。忘掉皇家莎士比亚剧团即将在巴比肯进行的四部曲。这部《冬天的故事》无疑是今年最重要的莎士比亚事件。

这出戏是莎士比亚最后几部作品之一，经常被认为具有挑战性。但在这里不是，这个制作充满了激情和精准的力量、声音工作的强烈活力，让人久违了的西区重焕生机。这感觉耳目一新，仿佛首次被清晰地呈现。这是一部曾遭遇多次蹩脚制作的戏；但在这里，它如同《哈姆雷特》般强大。

故事娓娓道来，充满了璀璨的清晰度和强烈的情感。这些演员，正如所有人应该的那样，从莎士比亚的话语中找到了能量，而这能量推动着优雅、引人入胜且目标明确的表演。就像火焰噼啪作响——语言因其目的的乐曲而鲜活。

克里斯托弗·奥拉姆的布景美轮美奂：起初是全红色和金色象征温暖的开始，然后几乎空白展示佩蒂塔在波希米亚的遗弃，再然后是田园风情，而当第二幕开始时，冬季的雪花围绕着月光中的朱迪·丹奇（发表莎士比亚赋予“时间”的演说——一个妙笔），之后雪堆被揭示为羊毛，我们置身于田园诗人中，然后回到最初的宫殿，现在一片凄凉和刺骨的冷白，绝望的侵蚀积年累月。奥拉姆非常巧妙地解决了“被熊追出”的难题。他的服装同样出色，华丽无比，令人垂涎。

朱迪·丹奇和米兰达·雷森在《冬天的故事》中。摄影：约翰·帕森

尼尔·奥斯汀的灯光令人叹为观止：他微妙地通过光线改变情绪和表现视角。你会看到赫米奥妮和波利锡尼斯在利昂特斯眼中的样貌，但也能看到他们本来的样子；你能感受到德尔斐神谕的力量；丹奇/时间讲述16年过去的魔力时，简直美到痛苦；而弗洛里泽与佩蒂塔的引入则是通过巧妙的灯光技巧完成的。但最赏心悦目的，是保利娜向利昂特斯展示雕像时的场景，这是奥斯汀这里最大的成就，还有很多很多其他成就，不胜枚举。

布拉纳在饰演利昂特斯的过程中表现出了巨大的、无可匹敌的风采。从头到尾，他都绝对和完全可信。从疼爱的丈夫和父亲转变为绿眼怪物，细节极其丰富，每一步都清晰可见。当他终于出现在第二幕中，苍白的头发、苍白的心，身着黑衣，被自己的罪行摧垮时，他值得同情；对于一个无端指控妻子通奸、并因此导致儿子死于绝望、将新生女儿流放至可能冻死的人来说，这是一大成就。

这一段在诗句的传达中尽显无遗。布拉纳赋予了文本如此多的生命力，使得利昂特斯尽管极端愤怒却具有人性。优雅、喜悦、恐惧、怀疑、愤怒、困惑、愤怒、忏悔、后悔、希望 - 没有一句他讲的话没有合适的音调，他所描绘的丰富细致的利昂特斯光芒四射。

米兰达·雷森在饰演赫米奥妮时，每个动作和每个眼神都优雅而活泼，美丽无比。她与布拉纳构成完美的搭档，而她的审判场景则格外残酷和痛心。她与哈德利·弗雷泽饰演的波利锡尼斯的互动十分到位，为利昂特斯的梦魇反应铺平了道路。她与女儿佩蒂塔终相见的一刻，令人震撼，是母性的痛与喜的一刻。

弗雷泽在饰演波利锡尼斯时表现出色，在他转而反对儿子时，可以清楚地看到他与利昂特斯为何是好朋友。迈克尔·彭宁顿饰演的安提戈努斯令人印象深刻，是一个模范的诗词演说者，他被熊夺走生命的最后一刻非同寻常。约翰·沙普内尔的卡米洛把握恰到好处，表达流畅，为迷失方向的君主提供了一种强烈的责任感和忠诚感。

波希米亚的场景可能会显得无聊，但在这里并非如此。地方上弥漫着一种充满生命力的地情欲，这是极其成熟和正确的。汤姆·巴特曼的非常男性化的弗洛里泽尔和杰西·巴克利的耀眼牧羊女佩蒂塔（二者的开场线引起观众的热烈掌声）默契无比，充满热情而喜悦。他们的爱情真实、紧急、引人注目。弗雷泽饰演的波利锡尼斯谴责他们的结合的场景，错的原因以及过于热情与布拉纳无情误判赫米奥妮相比较同样具有冲击力。

杰西·巴克利、吉米·尤伊尔和汤姆·巴特曼在《冬天的故事》中。摄影：约翰·帕森

吉米·尤伊尔和杰克·科尔格雷夫·赫斯特作为牧羊人和小丑配合默契，十分滑稽，人性十足。当牧羊人为波利锡尼所判死刑时，这是一个令人抓狂和恐惧的时刻，二者完美阐释了这一场景 。他们与约翰·达格利什活泼获胜的奥陶利库斯（莎士比亚写的最灵活幽默的无赖之一）之间的配合也很好。

在剧中后期，有一个稍显尴尬的场景，一些重要事件在场外发生，由内心敍述。但在这里没有任何尴尬：事实上，亚当·加西亚在这一场景中的表现出色，很难不为他所讲述的故事潸然泪下。斯图尔特·尼尔、杰加恩·艾耶和迈克尔·鲁斯在这个几乎没有失误的团队中展现出非常出色的表现。

但毫无疑问，这个夜晚属于丹奇。

历史记载着佩吉·阿什克罗夫特于1960年在皇家莎士比亚剧团中饰演保利娜，以一种使人们对该角色的看法革命性的方式。丹奇在这里无疑是对我而言保利娜的一次革命性演绎——在我见过的《冬天的故事》的制作中，我从未见过保利娜成为人类善良的中心动力。但丹奇就做到了。

从这部作品的第一个时刻起，当她与兴奋的马米利厄斯一起从幕后走出并将他引导到圣诞树下时，丹奇为演出带来了浓厚的活力和能量，鲜活的魄力超越了她80多岁的岁数。她比许多年轻一半的人更加灵活和有力，她所做和所说的一切都增添了价值、意义和乐趣。

她的诗句演说无与伦比。她挑选每一个词，赋予其完整准确的重量，完美传达出每一个闪闪发光的短语的意义、目的和精确的情感。她精明、睿智、出色。当她告诉利昂特斯赫米奥妮去世时，她的痛苦责骂是我见过的剧院演出中最伟大的时刻之一。如此有力，仿佛能令你透不过气来。

她作为“时间”发表的演说美得无以言表，带着一种潜入你的灵魂的沉思。在赫米奥妮审判时，她的面容生动地展现出表情，既痛苦悲伤却又紧持希望。当丹奇揭开雕像来展示时，简直是魔法，整个时刻的完美种植、展示、价值。剧中最快乐的时刻也是她掌控的，当利昂特斯嫁给她与卡米洛，是这16年来他做的第一件善行。

丹奇超凡脱俗，如同自然界的力量，我们恐怕再也难得一见。观看和听她在这部演出中表现是一种有阅赏性的特权，亦是乐趣。

这晚唯一的遗憾是观众意识到如今并不常常听到像这样准确诠释的莎士比亚诗句。要不是这样该多好。希望国家剧院、皇家莎士比亚剧团和各地的导演们都能从这个制作中学习。工艺是至关重要的。

这是纯粹的戏剧魔法。现代版的《冬天的故事》。它几乎售罄，但任谁对表演、戏剧或莎士比亚抱有好奇心，都必须——不！应——来观看这部作品: 它在每个方面都是课堂演示。

《冬天的故事》将在加里克剧院演出至2016年1月16日。 了解更多关于加里克剧院的肯尼斯·布拉纳季。