评论：《玫瑰战争：理查三世》，玫瑰剧院 ✭✭✭

Laurence Spellman 和 Richard Sheehan 在《玫瑰战争》中。照片：Mark Douet 《玫瑰战争 - 理查三世》

2015年10月3日

金斯顿玫瑰剧院

3 星

购票 ‘正义的运行已然颠覆， 留下你在时间里的猎物; 只有对你的幻想， 更加折磨于你之所是。’ 也许在一天的戏剧结束时我们都已疲惫不堪；也许，完全可以理解的是，演员们在此前两部分戏中以不同的角色出现后也在疲惫，但无论何种解释，理查三世似乎是一个反高潮，而不是这次巴顿/霍尔《玫瑰战争》著名复兴的自然高潮。

我们习惯于在孤立的环境中观看这部戏，而不是作为更长故事的结尾，重点完全放在国王的性格和他对所有挑战者玩世不恭但勇敢的蔑视上。通过更间接的路线接触这部戏和角色，我们带回的印象有所不同。理查德精彩的独白不再令人惊讶，因为我们已经在前一部戏中看到过它们。我们看到他自信和邪恶的风采逐渐增强，所以他是熟悉的，而非令人震惊的。此外，我们已经“浸没在如此的血海”中，以至于本剧的事件影响力比平常要小得多，更何况霍尔还省略了对塔中王子谋杀的描述。在我看来，这是一个错误，因为正是在这一犯罪中，理查德走得太远，超过了之前剧中许多作恶者。这一点需要强调，而不是削弱。

Robert Sheehan 在《理查三世》中。照片：Mark Douet 在原版中，伊恩·霍尔姆打破了奥利弗传统，展现了一个低调、马基雅维利式的理查德。Robert Sheehan 的演绎同样低调，但有点不同。在《爱德华四世》中，他以身体勇气、军人技艺和玩世不恭的魅力相结合的表演确实打动了我，并且确实赢得了观众的喜爱。他的肢体语言也有所帮助。他利用身体的不便（腿部夹板）来暗示一种侧身的螃蟹般的步态，映衬他与其他角色的（不）参与；但在他的军人之中也不乏力量和韧性。不过，在这里，他的表演没有进一步发展。他最好的场景是早期发展出的面具获得自由时——他对安妮女士（伊莫金·戴恩斯）和伊丽莎白王后（亚历山德拉·吉尔布雷斯）的一种潇洒玩世不恭的蔑视，使她们最终答应他的要求比通常看来更合理。同样，他在伦敦市长和民众面前俏皮地接受王冠的表演，提供了幕间休息前一个精妙且确实有趣的画面：他最后将虚饰的念珠投向人群是一个良好判断的时刻。其余的表演还较为普泛，而在文本方面对参与度较低。考虑到三部曲的其余部分中出色的文本解释和表演标准，我只能将这归因于后期排练期间缺乏时间或精力。或许随着剧目进展，理解会更深入。

这意味着表演的主动性转移到了其他演员那里，而且确实有一些精彩的表演值得一提，尤其是来自那些在前剧中已有过英勇演出的演员。亚历山大·汉森证明自己是一个特别有活力的白金汉，真正处理了剧中间部分的大部分事务，并充分体现了他角色的光鲜却狡猾的公关腔调。同样，在戏的早期部分，克拉伦斯（迈克尔·泽维尔）主导了行动，他在塔中的死刑场景是应有的语言和悬念的盛宴。年轻的王子极好地抓住了机会嘲讽和挖苦理查德，作为他们那个倒霉的父亲，爱德华四世，卡尔·科纳迪以一个相当无感恩的角色做出最好表现，这是数个三部曲中含有长期病痛死亡的角色之一。

安德鲁·伍德尔作为德比伯爵，以其出色的口音提供了非常令人信服的支持，奥利弗·棉花生动表现了黑斯廷斯勋爵踌躇与混乱的忠诚。我应特别提到杰夫·李斯利，他作为埃克塞特公爵默默地坚持给所有国王提供建议，神奇的是他在历史和莎士比亚的戏剧中都保全了性命和土地。劳伦斯·斯佩尔曼比以往更丰富多彩地扮演里士满，虽然看起来更像年轻英俊的亨利八世，而不是他不那么令人愉悦的父亲。只有一个选角错误，即让阿莱克斯·沃德曼出演亨利六世的幽灵和谋杀者蒂雷尔，当他至今作为亨利出现，并向来具有记忆犹新的神圣效果时，这最后一个角色显得完全不可信。

Robert Sheehan 扮演理查三世。照片：Mark Douet

巴顿正确保留了所有关键女性聚集在一起咒骂理查德的场景。我不明白为何这一场景经常被删去，当它为不知背景故事的人提供了一个重要的回顾点，并为玛格丽特王后（乔莉•理查森）提供了最后的亮相，仍充满了令人难忘的抨击。最重要的是，这一场景提醒人们，在这个剧中的每个阶段，都有强大的女性在决定并忍受事务的方向，有时比男性更果断和无情。

巴顿和霍尔的创意动力主要集中在拯救《亨利六世》戏剧免于被忽视，无疑地，他们gg强的勇气。 但是當他們來到理查三世時，他們似乎有所放緩，這在復甦中更加明顯。 過於集中於細節上的不足。但是本三部曲的復甦遠遠超出了自身。 和瓦格納的

指環循环和其他史詩一樣，九小時的戲劇中有一些不一致和沉悶的部分，但要素仍然運行得非常好。 劇情引人入勝，且劇本成為一個精緻的、非教條化的工具，代表了與現代政治和國家治理領域平行的神話學上的事件，就像巴頓/霍爾－和莎士比亞所意圖的那樣。我擔心會讓我想到後來的諷刺作品-無論《布莱克德蒞》或孟買派森的'骑过平原的无礼伍斯特。' 但是沒有一刻它會湍流或進入自我模仿的境地。

當然，關於布莱希特戲劇式風格的1960年代流行觀點現在不再前沿了，但這些只是表面上的問題而非實質問題。它們可以被注意並置之一边。 關鍵是巴頓和霍爾所名牲的閱讀和演出莎士比亞的方式，在此忠实而生动地再現， 新勝連連。這是最大的和最重要的證明。因此，我非常希望能找到贊助商為這部作品拍攝一個以電影或電視形式模仿，進一步保存該olgross演员們的成就，與1960年代保持一致，為未來的年青演员和廣闊的將來提供崇高出作品。

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