مراجعة: حروب الورود: ريتشارد الثالث، مسرح روز ✭✭✭

لورنس سبيلمان وريتشارد شيهان في حروب الورود. الصورة: مارك دويت حروب الورود - ريتشارد الثالث

03/10/15

مسرح روز، كينغستون

3 نجوم

احجز التذاكر ' هكذا دارت عجلة العدالة، وتركتم لمجرد طعم للزمان؛ ليس لديكم سوى التفكير في ما كنتم عليه، لتعذيبكم أكثر، أن تكونوا ما أنتم عليه الآن.' ربما كنا جميعًا متعبين في نهاية يوم كامل من المسرح؛ وربما، ومع تبرير واسع النطاق، كان الممثلون مرهقين بعد الظهور في أدوار مختلفة في الجزئين السابقين من الثلاثية، لكن مهما كان التفسير يبدو ريتشارد الثالث نوعًا من خيبة الأمل، بدلاً من الوصول الطبيعي لجولة إعادة إحياء هذا العمل البارز لبارتون/هال حروب الورود.

نحن معتادون على مشاهدة هذه المسرحية بمعزل عن كونها نهاية قصة أطول، ومع التركيز بشدة على شخصية وشخصية الملك وتحديه الساخر لكنه الشجاع لجميع المنافسين. من خلال الوصول إليها وإليه عبر طريق أكثر غير مباشر، تأخذ انطباعاتنا بعيداً بطريقة مختلفة. لم تعد مناجاة ريتشارد البارعة والانفرادية مفاجأة لأننا رأيناها بالفعل في المسرحية السابقة. لقد شاهدناه ينمو بالثقة والمهارة الشريرة، ولذلك يبدو مألوفًا، وليس صادمًا. وإضافة إلى ذلك، لقد 'خضنا الكثير في الدماء' بالفعل مما جعل أحداث المسرحية نفسها أقل تأثيرًا من المعتاد، ويبدو الأمر أكثر جليًا عندما يبدأ بارتون بحذف وصف جريمة قتل الأمراء في البرج. إن هذا، في رأيي، خطأ، لأنه في مثل هذه الجريمة يتجاوز ريتشارد الحد ويمضي أبعد بكثير من مرتكبي الأفعال الشريرة في المسرحيات السابقة. ينبغي توضيح هذه النقطة، وليس التقليل من شأنها.

روبرت شيهان في ريتشارد الثالث. الصورة: مارك دويت في الإنتاج الأصلي، انحرف إيان هولم عن تقاليد أوليفييه الشهيرة للأداء الجذاب وقدم ريتشارد بأسلوب أكثر هدوءًا وماكيافيلليًا. كان تمثيل روبرت شيهان بأسلوب هادئ ولكنه كان بأسلوب مختلف تمامًا. لقد أُعجِبت حقًا بأدائه في إدوارد الرابع حيث كان الجمع بين الشجاعة البدنية والمهارة العسكرية والسحر الساخر جاذباً ومقنعاً، ومؤكدًا وحظى بتقدير الجمهور. ساهمت لغة جسده أيضًا. استغل إعاقته (الساق في جبيرة) لاقتراح سير غير مباشر يشبه السلطعون الذي يعكس انسحابه أو انغماسه من الشخصيات الأخرى؛ مع ذلك، لم يكن هناك نقص في القوة أو الشد العضلي في مهارته العسكرية. ولكن هنا، يبدو أداؤه غير متطور بدرجة كبيرة. أفضل مشاهده هي تلك التي تُجدّد فيها الشخصية التي طورها في وقتٍ سابق - فسخريته الساحرة مع السيدة آن (إيموجين دينز) والملكة إليزابيث (ألكسندرا جيلبريث) تجعل قبولهن النهائي بمطالبه أكثر معقولية مما يبدو غالبًا. وبالمثل، فإنّ تمثيله الغزلي أمام اللورد المحافظ وشعب لندن بشأن قبوله التاج يقدم مشهداً رائعاً بل ومضحكًا قبل الفاصل: وكان قذفه النهائي لسبحة محترمة مزيفة إلى الجماهير لحظة مشوبة بالتقليل. مع ذلك، كان بقية الأداء عاماً وبدرجة ما غير متورط، على الأقل من حيث النص. بالنظر إلى المستوى الفائق لتفسير النص والتمثيل عبر بقية الثلاثية، لا أستطيع إلا أن أنسب ذلك إلى نقص الوقت أو الطاقة في مراحل البروفات المتأخرة. ربما سيتعمق التفسير مع تقدم العرض.

أدى ذلك إلى انتقال المبادرة التمثيلية إلى لاعبين آخرين، وفي الواقع هناك بعض الأداءات البارزة التي تستحق الذكر، خاصة من الممثلين الذين ساهموا بالفعل بشكل نبيل في المسرحيات السابقة. أثبت ألكسندر هانسون دوره كباكينجهام بشكل نشيط بشكل ملحوظ، حيث قام حقًا بإدارة شئون المملكة في معظم الجزء الأوسط من المسرحية، وأدى دوره بالكامل المعبر عن دعاية شخصيته المزخرفة ولكن المخادعة بشكل رائع. مرة أخرى، في الأقسام الأولى من المسرحية هيمنت شخصية كلارنس (مايكل زافيير) على السرد وكانت مشهد وفاته في البرج مأدبة من اللغة والتشويق الذي ينبغي عليه أن يكون. استغل الأمراء الشباب فرصتهم للسخرية والإذلال من ريتشارد بشكل لافت للانتباه، وكوالدهم البائس، إدوارد الرابع، قدّم كوري كونراد أفضل ما لديه مع دور بلا شكر بشكل عادل، وهو واحد من عدة أدوار في الثلاثية حيث يوجد مرض مطول ووفاة.

كان هناك دعم معقول للغاية أيضًا، ليس أقلها بلهجته الممتازة، من أندرو وودال بدور إيرل ديربي، وقدم أوليفر كوتون تراجعات وردود أفعال الولاء المتشابكة للورد هاستينغز بحيوية. ينبغي أن أضيف كلمات خاصة لجيف ليزلي الذي قدّم نصائح هادئة باستمرار لجميع الملوك في هذه المسرحيات بدور المندوب الأكبر لأكسيتير وتمكن بشكل معجزة من النجاة من كل من التاريخ وكل من دراما شكسبير مع حياته وأراضيه سليمة. كان لورنس سبيلمان مرشحاً أكثر شخصية من المعتاد كرئيس، وإن كان يبدو أشبه بشاب وسيم هنري الثامن من والده الأقل انطباعًا. كان هناك خطأ في التمثيل فقط عندما طُلب من أليكس والدمن الظهور كروح هنري السادس وكقاتل تيريل، الأمر الذي كان غير معقول تمامًا عندما ظهر في دور هنري حتى ذلك الحين وتأثيره المقدس المقارن العظيم.

روبرت شيهان في دور ريتشارد الثالث. الصورة: مارك دويت

يبقي بارتون بحق على المشهد الذي تتجمع فيه جميع النساء الأساسيات في النزاعات وراثية العنصر الشتائم. لا أعرف لماذا يتم إغفال هذا المشهد كثيرًا عندما يقدم نقطة محورية لإعادة العرض والمراجعة لأولئك الذين لا يعرفون القصة الخلفية ويقدم الظهور النهائي البارز للملكة مارغريت (جولي ريتشاردسون)، التي ما زالت منطوية على تلعينات لا تُنسى. قبل كل شيء، يذكّرنا هذا المشهد بأنه في كل نقطة من هذا العمل الدرامي هناك نساء قويات يشكلن المشهد بنفس القدر الذي يعاني فيه الشدائد، في بعض الأحيان، بشكل أكثر حسما وقسوة من الرجال.

كان الحافز الإبداعي لبارتون وهال يهدف قبل كل شيء لإنقاذ مسرحيات هنري السادس من الإهمال، وحققوا ذلك بشكل رائع، دون شك. لا أستطيع تخيل إرادة لرؤية تلك المسرحيات مرة أخرى في أي نسخة أخرى من تلك التي شاهدناها هنا. على أية حال، يبدو أن النشاط قد نفذ عندما وصلوا إلى ريتشارد الثالث، وهذا واضح أكثر في العرض المتجدد مما كان عليه في ذلك الوقت. ببساطة ليس هناك نفس الاهتمام بالتفاصيل السردية، سواء في النص أو في الإنتاج، الذي يميز الجزء الأول والجزء الثاني بشكل كبير. على الرغم من أن أسلوب تريفور نون في الإخراج، بفضل مرونته وتكامله السلس، لم يجد كثيراً ليقوله هنا بالمقارنة مع الإنتاجات الأخرى، سواء في لندن أو في ستراتفورد أو في أي مكان آخر. ومع ذلك، فإن عرض الثلاثية بأكملها يبرر نفسه أكثر من ذلك. مثل دورة رينغ لفاغنر وغيرها من الملاحم، هناك تناقضات وبعض الفترات الهادئة خلال تسع ساعات من المسرح، ولكن الأساسيات تعمل بشكل رائع. الدراما مثيرة، والمسرحيات تعرض قدرة غير رسمية ورائعة لتمثيل الأحداث في مصطلحات أسطورية مليئة بالتشابهات بالعالم الحديث من السياسة وفن الحكم، تمامًا كما قصد بارتون/هال - وشكسبير. لقد خشيت أن أذكرني الساخرات اللاحقة - سواء بلاكآدر أو مونتي بايثون 'راعي ووستر الذي يعبر السهل بجرأة.' لكن في أي لحظة لم يقترب من أو يتحول إلى السخرية الذاتية.

بالطبع، من الصحيح أن الانشغالات بأسلوب الدراما البريختي الذي كان موضه في الستينيات لم يعد الآن على حافة العصر، لكن هذه تعتبر مسائل سطحية، وليس جوهرية. يمكن ملاحظتها ووضعها جانباً. جوهر الأمر هو الطريقة في قراءة وتمثيل شكسبير التي اشتهر بها بارتون وهال، والتي يتم نقلها وإحيائها هنا بأمانة، وكأنها مع صدى متجدد. وهذا هو أعظم وأهم تبرير على الإطلاق. لذا آمل بشدة أن يتم العثور على راعي لنسخة فيلمية أو تلفزيونية قد تلتقط للممثلين الشباب من المستقبل وتكون بمثابة إرث أوسع لإنجازات هذه الفرقة المميزة، تمامًا كما حدث في الستينات.

اقرأ مراجعة تيم عن هنري السادس اقرأ مراجعة تيم عن إدوارد الرابع احجز تذاكر لرؤية ريتشارد الثالث في مسرح روز، كينغستون