评论：塞思·鲁德茨基音乐会系列 - 贝丝·马隆，在线 ✭✭✭✭✭

Julian Eaves 评介 Beth Malone 加入 Seth Rudetsky 的最新一场《Seth 音乐会系列》，现已上线串流。

Beth Malone 《Seth 音乐会系列：Beth Malone 专场》

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五星

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Andrew Lippa 的《The Life of the Party》为这场演出献上了格外可口的开场——这是 Seth Rudetsky 那档大获成功、妙趣横生的歌舞酒吧式访谈音乐会系列的最新一期。更添“加分项”的，是我们音乐总监在一段“请大家出门投票”的插播里态度满分（我们真正想听到的“R 级别”，也就只有 Rudetsky 先生的那一种）。 然而从那一刻切换到《Just In Time》（Jule Styne 作曲，Betty Comden／Adolph Green 作词）那种略带烟嗓、像酒吧常客般的低吟浅唱，反差之大也令人叫绝——演绎灵感来自 Judy Garland，尽管这首歌其实是为另一位 Judy——Judy Holliday——而写。 Beth 甚至把声音故意推向一种像是 Jerry Southern 喝了太多马天尼后的状态。 这份弹性太惊人了！ 这些音乐会的一大亮点（几乎没有例外）就在于 Seth 总能挑到技巧掌控力惊人的艺人：能在不同曲风之间切换自如，并且无论此刻唱什么，都完全“唱进那首歌里”。 是在歌唱……还是在成为那个角色本身！

在 Malone 的人生里（不只是事业上），一个重要部分是她对 LGBTQ+ 社群全心投入的承诺——她每年为此（也为更多人）做大约 50 场慈善义演。 听她谈起这些尤其动人，因为也让我们知道：她在 22 岁的青春年纪就遇见了灵魂伴侣——后来成为她妻子的 Shelley。 （而且，是的，多年之后她们依然携手相伴。） 随后一首流行歌曲《Where Are You Now?》（Randy Kylin——可能是？）简直太棒了！ 这是一首真正美丽、简洁、温柔的抒情歌，情感丰沛，而她的声音清澈、精准又有温度，恰好能把它唱到人心里。 它用最合适的音乐，道出了那颗寻找、追问的心声。

《On My Own》（Schoenberg／Boublil）同样是一首抒情曲，但她赋予它丝绒般的触感，边缘还带着一点乡村西部的韵味，同时又被一场巨大挣扎的戏剧张力所充实。 接着我们被带进更“粗粝”的地带：《I Need A Old-Fashioned Lesbian Love Story》，再一次见识 Andrew Lippa 对人性的洞察远胜多数写作者的自以为是。 有点像 Tom Lehrer 遇上 Jerry Herman。 顺着它走就对了。 Malone 演这种“疯癫式”的歌舞酒吧恶搞段子同样信念十足，就像她对待其他曲目一样：因为素材本身就够好——当然，她从不做任何“不够宇宙级精彩”的事。 非常纽约！

然后我们立刻进入下一轮百老汇式的闲聊，揭开试镜、选角、试演等一切疯狂又滑稽的幕后世界。 《I Quit》堪称“终结所有试镜曲”的试镜歌，这里也被认真对待，而 Beth 以一段恰到好处的炫技“转身”完成得漂亮极了。 David Dyer 为《Unruly Heart》（出自 Matthew Sklar 与 Chad Beguelin 的《The Prom》）所做的清澈、温柔的改编，则形成了精妙对比：给了更充裕的空气与空间，让 Malone 那大胆而饱满的“乡村女妖”嗓音尽情舒展，尤其在“你会被找到”（You will be found）的副歌里酣畅淋漓，带来一种尖锐而炽烈的乐观与坚韧宣言——这些品质，她确实真诚地活成了自己的一部分。

仿佛为了证明这一点，接下来《The Life I Never Lived》（出自 Alan Menken 与 Glen Slater 的《Sister Act》）带来利落的转调：这一首里 Malone 的声音多了几分钢性，却依旧保持对乐句与歌词叙事角色塑造的无可挑剔的细致。  但它与《Fun Home》（Lisa Kron／Jenine Tesori）所采取的极其不同的写作路径相比，简直是两个世界——后者用一种格外新鲜、激进的方法来为人声写作。 Malone 在这里把它拆解开来，展示歌手如何面对并回应作者写下的东西：那是一种几乎“没膝深”地浸入高度自然主义角色诠释与表达的写作。 本周比赛的优胜者是 Caitlin Caruso，她带来了一段《Ring Of Keys》的精彩片段。 不过《Maps》更具挑战：要求表演者拥有极其宽广的技能范围——既要在音乐中挖掘并释放抒情性，又要把叙事缝合在一种持续展开、不断更新的推进里。 Tesori 的天才之处在于：她能把旋律线织入音乐纹理之中，却从不让“好听的旋律”决定音乐本身——以及故事——必须走向何处。 而它会走向所有地方。 尽管奖项等身，Tesori 仍然是被严重低估的作曲家；但她确实与最顶尖的那一批同列高位。

同样站在高处的还有 Meredith Willson：他的《The Unsinkable Molly Brown》用女主角不屈不挠的《I Ain't Down Yet》把我们的情绪一举提振起来——仿佛在 State 和 Main 的大街上浩浩荡荡游行，带着七月四日那种热闹喧腾的排场。 这一切都令人愉悦。 而它也把我们带回《Ring Of Keys》——经由 Beth Malone 的“独门处理”，让人看见她惊人的能力：能在一种强烈情绪与另一种同样强烈的情绪之间瞬间切换，毫不失速。 完美！

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