CRÍTICA: Série de Concertos de Seth Rudetsky - Beth Malone, Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves faz a crítica de Beth Malone, que se junta a Seth Rudetsky no mais recente concerto da Seth Concert Series, agora disponível em streaming online.

Beth Malone The Seth Concert Series com Beth Malone

Em streaming online

5 Estrelas

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‘The Life of the Party’, de Andrew Lippa, foi um delicioso aperitivo de cortina para este mais recente episódio da série estrondosamente bem-sucedida de cabaret-chat-shows maravilhosamente certeiros de Seth Rudetsky, com um tempero extra de brilho — logo a seguir a um apelo do nosso diretor musical para “por favor, saiam e votem”, com as atitudes todas no sítio (o único “R level” de que realmente queremos ouvir falar é o do Sr. Rudetsky).  Mas que mudança, passar daí para um croon rouco, de bar noturno, em ‘Just In Time’ (Jule Styne, Betty Comden/Adolph Green), inspirado por Judy Garland — embora tenha sido escrito para a outra Judy, Holliday.  A Beth, porém, deixou a voz começar a soar um bocadinho mais como a de Jerry Southern, depois de waaaay demasiados martínis.  Que flexibilidade!  É uma característica marcante destes concertos (com quase nenhumas exceções) o facto de Seth escolher artistas com um domínio técnico de cortar a respiração, capazes de virar a voz de um género para outro e soar sempre absolutamente verdadeiros, seja o que for que estejam a cantar naquele momento.  Cantar... ou ser!

Uma parte enorme da vida de Malone, para lá do trabalho, é o seu compromisso de corpo e alma com o universo LGBTQ+, para o qual (e para outros) faz cerca de 50 concertos de beneficência por ano.  E foi ótimo ouvi-la falar sobre isso, sobretudo porque revela que encontrou a sua alma gémea — que viria a ser a sua mulher, Shelley — na tenra idade de 22 anos.  (E, sim, todos estes anos depois, continuam casadas.)  Outro número, uma canção pop, ‘Where Are You Now?’, de Randy Kylin (talvez?) — foi absolutamente incrível!  Uma balada muito bonita, simples e terna, cheia de sentimentos grandes, e uma voz com clareza, exatidão e coração para a cantar.  Era a música certa para dar voz a um coração que procura, que questiona.

‘On My Own’ (Schoenberg/Boublil) foi uma balada semelhante, mas com um toque de veludo, com franjas de country, e ainda assim enriquecida pelo drama de uma grande luta.  Isto atirou-nos para um terreno bem mais áspero com ‘I Need A Old-Fashioned Lesbian Love Story’ e mais uma dose de Andrew Lippa a saber, no conjunto, muito mais sobre a natureza humana do que a maioria dos autores alguma vez pode fingir.  É um pouco como Tom Lehrer a encontrar-se com Jerry Herman.  Aceitem e sigam.  Malone faz este tipo de número manicómico de paródia em cabaret com a mesma convicção com que abraça todo o restante material: porque é material BOM, claro — ela simplesmente não faz nada que seja menos do que totalmente fora deste mundo, inacreditável.  Muito Nova Iorque!

E depois entrámos a direito na próxima dose de conversa à Broadway, revelando o mundo louco e tresloucado das audições, dos castings, das try-outs e afins.  ‘I Quit’ é a canção de audição para acabar com TODAS as canções de audição, e aqui foi tratada com grande atenção, com um ‘número’ virtuosístico devidamente à medida da nossa Beth.  O arranjo lúcido e gentil de David Dyer para ‘Unruly Heart’ (de ‘The Prom’, de Matthew Sklar e Chad Beguelin) criou um contraste lindamente calibrado, dando mais ar e espaço para a sereia country, ousada e de voz plena, de Malone, a deliciar-se no refrão ‘You will be found’, oferecendo uma afirmação estridente e apaixonada de otimismo e resistência — qualidades que ela, de facto, encarna.

Como que para provar esse ponto, a seguir, ‘The Life I Never Lived’, de ‘Sister Act’ (Alan Menken e Glen Slater), trouxe uma mudança de tom agradável e arrumadinha: entrou mais aço na voz de Malone, mas manteve-se o mesmo cuidado impecável com a fraseado e com a caracterização da história contada pela letra.   Está, no entanto, a anos-luz da abordagem extraordinariamente diferente de ‘Fun Home’ (Lisa Kron/Jenine Tesori), com o seu método notavelmente fresco e radical de escrever para a voz.  Malone desmonta-o aqui, mostrando como uma cantora enfrenta e reage ao que foi escrito: uma escrita até aos joelhos numa interpretação hiper-naturalista das personagens e da sua expressividade.  A vencedora desta semana do concurso foi Caitlin Caruso, e ela mostrou-nos um ótimo excerto de ‘Ring Of Keys’.  Mas ‘Maps’ é um número ainda mais exigente, pedindo ao intérprete uma gama imensa de competências: encontrar e libertar o lirismo na música, ao mesmo tempo que cose a narrativa num desdobrar constante, sempre renovado.  Tesori é um génio a fiar linhas de melodia dentro das suas texturas musicais, sem nunca deixar que a canção dite para onde a própria música — e a história — podem ir.  E vai para todo o lado.  Apesar dos muitos prémios, Tesori continua a ser uma compositora espantosamente subvalorizada; mas está, de facto, ao nível das melhores.

Ao nível de Meredith Willson, cujo ‘The Unsinkable Molly Brown’ nos levantou o ânimo com o indomável ‘I Ain’t Down Yet’ da heroína — um verdadeiro desfile pela State e Main com toda a fanfarra do quatro de julho.  Tudo isto foi encantador.  E levou-nos de volta a ‘Ring Of Keys’ com o tratamento Beth Malone, mostrando a sua capacidade impressionante de passar de uma emoção intensamente poderosa para outra sem falhar um compasso.  Perfeição!

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