RESEÑA: La Serie de Conciertos de Seth Rudetsky - Beth Malone, En Línea ✭✭✭✭✭

Julian Eaves reseña a Beth Malone, que se une a Seth Rudetsky en la última entrega de la Seth Concert Series, ya disponible en streaming.

Beth Malone The Seth Concert Series with Beth Malone

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5 estrellas

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"The Life of the Party" de Andrew Lippa fue un delicioso aperitivo para esta nueva entrega de la arrolladora serie de cabarets con charla de Seth Rudetsky, sencillamente maravillosos, con un plus de chispa al llegar justo después de un mensaje de nuestro director musical animando a salir a votar, con las actitudes adecuadas (el único “nivel R” del que de verdad queremos oír hablar es el de Mr Rudetsky).  Pero qué cambio pasar de eso a un ronroneo áspero, de bar nocturno, en "Just In Time" (Jule Styne, Betty Comden/Adolph Green), inspirado por Judy Garland, aunque se escribió para la otra Judy, Holliday.  Beth, eso sí, permitió que su voz empezara a sonar un poco más como la de Jerry Southern después de muuuchos martinis.  ¡Qué flexibilidad!  Es un rasgo destacado de estos conciertos (con casi ninguna excepción) que Seth elija artistas con un dominio técnico asombrosamente amplio, capaces de llevar la voz de un género a otro y sonar siempre completamente auténticos en lo que estén cantando en ese momento.  ¿Cantando... o siendo?

Una parte importante de la vida de Malone, además de su trabajo, es su compromiso de todo corazón con el mundo LGBTQ+, para el que (y para otros) hace unos 50 conciertos benéficos al año.  Y fue estupendo oírla hablar de ello, sobre todo porque revela que encontró a su alma gemela, que acabaría siendo su esposa, Shelley, a la temprana edad de 22 años.  (Y sí, tantos años después, siguen casadas).  Otro número, una canción pop, "Where Are You Now?", de Randy Kylin (¿posiblemente?) fue increíble.  Una balada realmente hermosa, sencilla y tierna, llena de grandes sentimientos, y una voz con claridad, precisión y corazón para cantarla.  Era la música adecuada para poner voz a ese corazón que busca y anhela.

"On My Own" (Schoenberg/Boublil) fue una balada similar, pero con un toque aterciopelado, con ribetes de country, y a la vez enriquecida con el drama de una gran lucha.  Y de ahí nos metimos en un terreno bastante más áspero con "I Need A Old-Fashioned Lesbian Love Story", y otra dosis de Andrew Lippa sabiendo mucho más sobre la naturaleza humana de lo que la mayoría de autores puede siquiera fingir.  Es un poco como si Tom Lehrer se encontrara con Jerry Herman.  Déjate llevar.  Malone puede hacer este tipo de número paródico de cabaret, maníaco, con la misma convicción con la que aborda el resto de su repertorio: porque, claro, es un material BUENO; sencillamente, ella no hace nada que no sea absolutamente de otro mundo.  ¡Muy Nueva York!

Y entonces pasamos directamente a la siguiente tanda de charla Broadway, revelando el loco y disparatado mundo de las audiciones, los repartos, las pruebas previas y todo eso.  "I Quit" es la canción de audición para terminar con TODAS las canciones de audición, y aquí se le prestó una gran atención, con un “turno” virtuosístico muy apropiado por parte de nuestra Beth.  El arreglo lúcido y delicado de David Dyer para "Unruly Heart" (de "The Prom" de Matthew Skylar y Chad Beguelin) creó un contraste bellamente medido, dando más aire y espacio para la sirena country, valiente y de voz plena, de Malone, deleitándose en el estribillo "You will be found", ofreciendo una afirmación fuerte y apasionada de optimismo y resistencia, cualidades que ella encarna de verdad.

Como para demostrarlo, a continuación, "The Life I Never Lived", de "Sister Act" de Alan Menken y Glen Slater, supuso un cambio de tono agradable y bien rematado: entró más acero en la voz de Malone, pero con el mismo cuidado impecable en el fraseo y en la caracterización de la historia de la letra.   Está, sin embargo, a años luz del enfoque extraordinariamente distinto de "Fun Home" (Lisa Kron/Jenine Tesori), con su método notablemente fresco y radical de escribir para la voz.  Malone lo desmenuza aquí, mostrando cómo una cantante se enfrenta y reacciona a lo que han escrito: una escritura que se sumerge hasta las rodillas en una interpretación hipernaturalista de los personajes y su expresividad.  Caitlin Caruso fue la ganadora de la competición de esta semana, y nos enseñó un gran clip de "Ring Of Keys".  Pero "Maps" es un número aún más exigente, que necesita una enorme gama de habilidades por parte de la intérprete: encontrar y liberar el lirismo de la música, mientras cose la narración en un despliegue constante, siempre renovado.  Tesori es una genio tejiendo líneas melódicas dentro de sus texturas musicales, sin permitir nunca que la melodía dicte hacia dónde puede ir la propia música —y la historia—.  Y va a todas partes.  A pesar de sus numerosos premios, Tesori sigue siendo una compositora increíblemente infravalorada: pero está, de verdad, entre las mejores.

A la altura de Meredith Willson, cuyo "The Unsinkable Molly Brown" nos levantó el ánimo con el indomable "I Ain't Down Yet" de su heroína, todo un desfile por State y Main con toda la fanfarria del 4 de julio.  Todo esto fue una delicia.  Y nos devolvió a "Ring Of Keys" con el tratamiento de Beth Malone, mostrando su asombrosa capacidad para pasar de una emoción intensamente poderosa a otra sin perder el ritmo.  ¡Perfección!

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