CRITIQUE : La série de concerts de Seth Rudetsky - Beth Malone, en ligne ✭✭✭✭✭

Julian Eaves critique Beth Malone alors qu'elle rejoint Seth Rudetsky dans le dernier épisode de la série de concerts de Seth, désormais diffusée en ligne.

Beth Malone La série de concerts de Seth avec Beth Malone

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'The Life of the Party' d'Andrew Lippa a constitué une délicieuse ouverture pour ce dernier épisode de la série à succès des spectacles de cabaret parfaitement merveilleux de Seth Rudetsky, avec un facteur pizzazz spécial, qui suit juste après un spot « incitant à aller voter » par notre directeur musical avec toutes les bonnes attitudes (le seul R-Level dont nous voulons vraiment entendre parler est celui de M. Rudetsky). Mais quel changement que de passer de cela à une interprétation rauque de barfly de 'Just In Time' (Jule Styne, Betty Comden/Adolph Green), inspirée par Judy Garland - bien qu'elle ait été écrite pour l'autre Judy, Holliday. Beth, toutefois, permet à sa voix de commencer à ressembler un peu plus à Jerry Southern après beaucoup trop de martinis. Quelle flexibilité ! C'est une caractéristique remarquable de ces concerts (avec presque aucune exception) que Seth sélectionne des artistes ayant une maîtrise époustouflante de la technique, capables de faire passer leur voix d'un genre à un autre et de toujours sonner parfaitement vrai à ce qu'ils chantent à ce moment-là. Chanter... ou être !

Une grande partie de la vie de Malone, ainsi que de son travail, est son engagement inconditionnel envers le monde LGBTQ+, pour qui (et pour d'autres) elle donne environ 50 concerts de bienfaisance chaque année. Et c'était formidable de l'entendre parler de cela, d'autant plus que cela révèle qu'elle a trouvé son âme sœur, qui allait devenir sa femme, Shelley, à l'âge tendre de 22 ans. (Et, oui, toutes ces années plus tard, elles sont toujours mariées.) Un autre numéro, une chanson pop, 'Where Are You Now?', de Randy Kylin (peut-être ?) - était si incroyable ! Une ballade vraiment belle, simple et tendre, pleine de grandes émotions, et une voix avec clarté, précision et cœur pour la chanter. C'était la bonne musique pour exprimer la voix du cœur en quête de réponses.

'On My Own' (Schoenberg/Boublil) était une ballade similaire, mais avec une touche de velours, ornée de country et western, et pourtant également enrichie par le drame d'une grande lutte. Cela nous a propulsés dans un terrain complètement plus rugueux avec 'I Need A Old-Fashioned Lesbian Love Story', et une autre dose d'Andrew Lippa sachant beaucoup plus sur la nature humaine que la plupart des écrivains ne peuvent jamais prétendre. C'est un peu comme Tom Lehrer rencontre Jerry Herman. Laissez-vous emporter. Malone peut faire ce genre de numéro de cabaret maniaque parodique avec la même conviction qu'elle embrasse tout son autre matériel : parce que c'est du BON matériel, bien sûr - elle ne fait rien de moins que totalement incroyable hors de ce monde. Très New York City!

Et puis nous sommes passés directement à la prochaine série de discussions Broadway, révélant le monde fou et fou des auditions et des castings et des essais et autres. 'I Quit' est la chanson d'audition pour clore TOUTES les chansons d'audition, et elle a reçu ici une grande attention, avec un 'tour' virtuose approprié de notre Beth. L'arrangement lucide et doux de David Dyer pour 'Unruly Heart' (de Matthew Skylar et Chad Beguelin dans 'The Prom'), a créé un contraste magnifiquement jugé, laissant plus d'air et d'espace pour la sirène audacieuse et à la voix pleine de Malone, jubilant dans le refrain 'You will be found', offrant une affirmation stridente et passionnée d'optimisme et d'endurance, des qualités qu'elle incarne réellement et véritablement.

Comme pour prouver ce point, ensuite, 'The Life I Never Lived', d'Alan Menken et Glen Slater dans 'Sister Act', a donné un changement de ton agréable et bien rangé : plus d'acier est venu dans la voix de Malone pour cela, mais toujours le même soin impeccable avec le phrasé et la caractérisation de l'histoire des paroles. C'est à des années-lumière, cependant, de l'approche extraordinairement différente adoptée par 'Fun Home' (Lisa Kron/Jenine Tesori), avec leur méthode remarquablement fraîche et radicale d'écriture pour la voix. Malone le décortique ici, montrant comment un chanteur confronte et réagit à ce qu'ils ont écrit : écriture profondément immergée dans une interprétation hyper-naturaliste des personnages et de leur expressivité. Caitlin Caruso a été la gagnante de la compétition cette semaine, et elle nous a montré un excellent extrait de 'Ring Of Keys'. Mais 'Maps' est un numéro encore plus exigeant, nécessitant une immense gamme de compétences de la part de l'interprète, trouvant et libérant le lyrisme dans la musique, tout en reliant le récit dans une découverte constante et toujours renouvelée. Tesori est un génie pour filer des lignes de mélodie dans ses textures musicales, sans jamais laisser l'air dicter où la musique elle-même - et l'histoire - peuvent aller. Et elle va partout. Malgré ses nombreuses récompenses, Tesori est encore une compositrice stupéfiante sous-estimée : mais elle est vraiment parmi les toutes meilleures.

Là-haut avec Meredith Willson, dont 'The Unsinkable Molly Brown' nous a remonté le moral avec l'indomptable 'I Ain't Down Yet' de l'héroïne, un véritable défilé le long de State et Main avec tout le faste du 4 juillet. Tout cela était charmant. Et cela nous a ramenés à 'Ring Of Keys' donné le traitement Beth Malone, montrant sa capacité étonnante à passer d'une émotion intensément puissante à une autre, sans perdre une seconde. Perfection !

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