CRITIQUE : La série de concerts de Seth Rudetsky - Beth Malone, en ligne ✭✭✭✭✭

Julian Eaves critique Beth Malone alors qu'elle rejoint Seth Rudetsky dans le dernier épisode de la série Seth Concerts maintenant disponible en streaming en ligne.

Beth Malone La série Seth Concerts avec Beth Malone

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5 étoiles

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'The Life of the Party' d'Andrew Lippa a été une ouverture délicieuse pour cela, le dernier épisode de la série à succès de cabarets de Seth Rudetsky, avec une touche de glamour spécial, apparaissant juste après une incitation à aller voter par notre directeur musical avec les bonnes attitudes (le seul niveau R dont nous voulons vraiment entendre parler est celui de M. Rudetsky). Mais quel changement de passer à une voix rauque, façon bar, chantant 'Just In Time' (Jule Styne, Betty Comden/Adolph Green), inspiré par Judy Garland - bien qu'il ait été écrit pour cette autre Judy, Holliday. Beth, cependant, a réussi à faire en sorte que sa voix commence à ressembler un peu plus à Jerry Southern après beaucoup trop de martinis. Quelle flexibilité! C'est une caractéristique remarquable de ces concerts (avec presque aucune exception) que Seth choisit des artistes qui ont une maîtrise époustouflante de la technique, capables de changer leur voix d'un genre à un autre tout en sonnant toujours complètement vraies à ce qu'elles chantent à ce moment-là. Chanter... ou être!

Une grande partie de la vie de Malone, ainsi que de son travail, est son engagement total envers la communauté LGBTQ+, pour qui (et pour d'autres) elle fait environ 50 concerts de bienfaisance chaque année. Et c'était formidable de l'entendre parler de cela, surtout depuis qu'elle a trouvé son âme sœur, qui allait devenir sa femme, Shelley, à l'âge tendre de 22 ans. (Et, oui, toutes ces années plus tard, elles sont toujours mariées.) Un autre morceau, une chanson pop, 'Where Are You Now?', de Randy Kylin (peut-être?) - était incroyable! Une ballade vraiment belle, simple, tendre, pleine de grands sentiments, et une voix avec clarté, exactitude et cœur pour la chanter. C'était la musique idéale pour exprimer la voix du cœur en quête, en recherche.

'On My Own' (Schoenberg/Boublil) était une ballade similaire, mais donnée une touche de velours, bordée de country-and-western, et pourtant aussi enrichie du drame d'une grande lutte. Cela nous a propulsés dans un terrain beaucoup plus rude avec, 'I Need A Old-Fashioned Lesbian Love Story', et une autre dose d'Andrew Lippa sachant beaucoup plus sur la nature humaine que la plupart des écrivains ne peuvent jamais prétendre. C'est un peu comme si Tom Lehrer rencontrait Jerry Herman. Acceptez-le. Malone peut faire ce genre de numéro de cabaret parodique maniaque avec la même conviction qu'elle embrasse tout son autre matériel : parce que c'est du BON matériel, bien sûr - elle ne fait tout simplement rien de moins qu'incroyablement sensationnel. Très New York City!

Et puis nous sommes passés directement à la prochaine série de discussions Broadway, révélant le monde fou et loufoque des auditions, des castings, des essais et tout ça. 'I Quit' est la chanson d'audition pour en finir avec TOUTES les chansons d'audition, et elle a reçu beaucoup d'attention ici, avec un 'tour' virtuosité approprié par notre Beth. L'arrangement lucide et doux de David Dyer pour 'Unruly Heart' (de 'The Prom' de Matthew Skylar et Chad Beguelin) a créé un contraste magnifiquement jugé, offrant plus d'air et d'espace pour la sirène audacieuse et voix pleine de Malone, se délectant du refrain, 'You will be found', offrant une affirmation stridente et passionnée d'optimisme et de persévérance, des qualités qu'elle incarne réellement et sincèrement.

Comme pour prouver ce point, 'The Life I Never Lived', d'Alan Menken et Glen Slater de 'Sister Act', a opéré un changement de ton agréable et soigné : plus d'acier est entré dans la voix de Malone pour cela, mais toujours le même soin impeccable avec le phrasé et la caractérisation de l'histoire des paroles. C'est à des années-lumière de l'approche extraordinairement différente adoptée par 'Fun Home' (Lisa Kron/Jenine Tesori), avec leur méthode de composition remarquablement fraîche et radicale pour la voix. Malone le dissèque ici, montrant comment un chanteur confronte et réagit à ce qu'ils ont écrit : écrire à genoux dans une interprétation hyper-naturaliste des personnages et de leur expressivité. Caitlin Caruso a été la gagnante de cette semaine du concours, et elle nous a montré un superbe extrait de 'Ring Of Keys'. Mais 'Maps' est un numéro encore plus exigeant, nécessitant une immense gamme de compétences du performer, trouvant et libérant le lyrisme dans la musique, tout en cousant ensemble la narration dans un déploiement toujours nouveau et constant. Tesori est un génie pour filer des lignes de mélodie dans ses textures musicales, sans jamais laisser la mélodie dicter où la musique elle-même - et l'histoire - peut aller. Et ça va partout. Malgré ses nombreuses victoires aux prix, Tesori reste une compositrice vraiment incroyablement sous-estimée : mais elle est vraiment là-haut avec les meilleurs.

Là-haut avec Meredith Willson, dont 'The Unsinkable Molly Brown' a remonté nos esprits avec l'indomptable 'I Ain't Down Yet' de l'héroïne, un véritable défilé sur State et Main avec tout le spectacle du 4 juillet. Tout cela était adorable. Et cela nous a ramenés à, 'Ring Of Keys' donné le traitement Beth Malone, montrant son incroyable capacité à passer d'une émotion intensément puissante à une autre, sans rater un battement. Perfection!

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