评论：沃茨商店的《代价》，温德姆剧院 ✭✭✭✭

Paul T Davies 评论大卫·苏切特在伦敦温德姆剧院演出的阿瑟·米勒《代价》。

大卫·苏切特在《代价》中。照片：Nobby Clark 《代价》。

温德姆剧院，伦敦。

2019年2月11日

4星

购买门票 作为伦敦非官方的阿瑟·米勒节的一部分，《代价》从巴斯皇家剧院转至此地，紧接着老维克剧院即将上演的《美国时钟》。 该剧始于1968年，设定在曼哈顿褐石建筑的阁楼中，那里是维克多·弗朗茨的童年之家，他安排与古董商格雷戈里·所罗门会面，准备在建筑被拆除前卖掉所有物品。现为警察中士的维克多正准备退休，他的妻子埃丝特提醒他这笔钱非常有用。在谈判过程中，维克多多年来未曾联系的兄弟沃尔特出现了，一位成功的医生，过去的阴影在兄弟俩之间显现，回忆起他们的父亲、大萧条时期的奋斗，以及各自为生存所作的牺牲。事实展现出他们的父亲并非如表现得那般贫困，维克多本无需在警察中度过自己的职业生涯，而沃尔特也在与自己的恶魔斗争，（有趣的是，其中有一段详细而开放的关于心理健康的讨论，在当下依然相当切题），而所罗门不时打岔，急切地想要完成交易，因为他知道这是最后一次工作的机会。

大卫·苏切特与布兰登·柯伊尔在《代价》。照片：Noby Clark

这个夜晚属于大卫·苏切特和他饰演的格雷戈里·所罗门，这位将近九十岁的犹太裔-俄罗斯古董商，寻求最佳交易，因维克多无意间给他打错电话而重出江湖。这一角色尖锐而机智，颇具喜剧色彩，苏切特演来如同量身定制，而他与布兰登·柯伊尔饰演的维克多搭档令人愉悦，彼此尽享对方的表演，每句幽默台词都恰如其分，随着回忆的揭示，带有略微观察到的感伤气息。然而遗憾的是，米勒在第二幕的大部分时间里将所罗门赶出舞台，使得戏剧的能量减弱。这并非演员的过错，制作确实选角成功，然而所罗门是主导角色，我希望在这个从本质上说是配角的苏切特中看到更多表现。

艾德里安·卢基斯与布兰登·柯伊尔在《代价》。照片：Nobby Clark

布兰登·柯伊尔出色地饰演了维克多，一个意识到自己本该在有机会时就该从父亲身边脱离的人，但谎言与自我否认阻碍了他，与兄弟沃尔特的争辩堪称艾德里安·卢基斯极为复杂的精彩表演，剧情推动巧妙且节奏紧凑，每个新揭示层层塑造他们的愤怒。萨拉·斯图尔特充分利用了埃丝特这个角色，一个写的不甚充实的角色，从剧中删去对剧情和结构没有太大影响；她的存在推动剧情发展。然而，这并非米勒的顶级之作，剧本过于啰嗦，角色多次整理衣领准备离开，又因新揭示留下，戏剧紧迫感不如《熔炉》或《推销员之死》，缺乏致命一击。也许乔纳森·丘奇的优雅制作可以对剧本稍作删减。西蒙·希格莱特的精美布景提供了充分的表演空间，但是堆积的家具仿佛要压倒并吞噬兄弟俩——这便是过去的威胁。

布兰登·柯伊尔与萨拉·斯图尔特在《代价》。照片：Nobby Clark

然而当格雷戈里·所罗门返回舞台来结束这出戏时，我们在想他是否被派来调解兄弟俩冲突。当他坐在父亲的椅子上，跟着“笑声录音”一起笑时，我们意识到他是家长的化身，是那位狡黠的诡计者，将会生存下来。这是场表演的喜悦，也为那有些松散的剧本的后半部分带来了许多弥补。

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