CRÍTICA: The Price, Teatro Wyndham ✭✭✭✭

Paul T Davies analisa David Suchet em The Price de Arthur Miller, agora em exibição no Wyndham's Theatre em Londres.

David Suchet em The Price. Foto: Nobby Clark The Price.

Wyndham’s Theatre, Londres.

11 de fevereiro de 2019

4 Estrelas

Comprar Ingressos Participando do não oficial festival de Arthur Miller em Londres, The Price é transferido do Theatre Royal Bath, pouco antes da abertura de The American Clock no Old Vic. Datado de 1968, a peça se passa no sótão de uma casa de pedra marrom em Manhattan, o lar de infância de Victor Franz, que organizou um encontro com um negociador de antiguidades, Gregory Solomon, para vender todos os conteúdos antes que o edifício seja demolido. Victor, um sargento da polícia, está se aproximando da aposentadoria e sua esposa Esther o lembra de que o dinheiro seria muito útil. Durante as negociações, o irmão de Vince, Walter, um médico bem-sucedido com quem Victor não fala há anos, entra e o passado, com sua longa sombra sobre os irmãos, é revelado na forma de memórias do pai, a luta durante a Grande Depressão e o que cada irmão sacrificou para sobreviver. Parece que o pai deles não era tão pobre quanto ele alegava, que Victor não precisava ter passado sua vida trabalhando na polícia, que Walter lutou contra seus próprios demônios, (curiosamente, há uma discussão detalhada e aberta sobre saúde mental que se sente muito pertinente agora), e Solomon ocasionalmente interrompe a discussão, ansioso para fechar o negócio, sabendo que esta é sua última chance de trabalhar.

David Suchet e Brendan Coyle em The Price. Foto: Noby Clark

A noite pertence a David Suchet e sua atuação como Gregory Solomon, o negociante de antiguidades judeu-russo quase nonagenário, que busca obter o melhor acordo, encantado que a ligação acidental de Victor para ele o trouxe de volta da aposentadoria. É uma criação cômica afiada e espirituosa que se encaixa em Suchet como uma luva, e sua dupla com Victor de Brendan Coyle é um deleite, cada um se deliciando com a atuação do outro, cada linha engraçada atingindo perfeitamente seu alvo, e com uma observada aura de melancolia à medida que as memórias começam a ser reveladas. Uma pena então que Miller mande Solomon para fora do palco na maior parte do Segundo Ato, diminuindo a energia da peça. Isso não é culpa dos atores, a produção é muito bem escalada, mas Solomon é o personagem dominante e eu queria mais de Suchet, que está, essencialmente, em um papel de apoio.

Adrian Lukis e Brendan Coyle em The Price. Foto: Nobby Clark

Brendan Coyle é excelente como Victor, um homem que percebe que deveria ter se afastado do pai quando teve a chance, mas mentiras e auto negação o impediram, e o debate com seu irmão Walter, uma atuação maravilhosamente complexa de Adrian Lukis, é apaixonado e muito bem ritmado, o argumento é escorregadio e sua raiva muda com cada nova revelação. Sara Stewart aproveita ao máximo Esther, um papel mal escrito que poderia ser editado da peça sem alterar muito o conteúdo ou a estrutura; ela está lá para impulsionar as cenas. Contudo, esta não é uma obra-prima de Miller, a peça é exageradamente escrita, os personagens chegam a pegar seus casacos para ir embora muitas vezes antes de outra revelação surgir, e os riscos não são tão altos quanto em, por exemplo, The Crucible ou Death of A Salesman, e falta aquele golpe certeiro. Talvez a elegante produção de Jonathan Church pudesse ter cortado um pouco do texto. O excelente cenário de Simon Higlett dá espaço proeminente para atuação, mas empilha móveis de forma que ameacem sobrecarregar e esmagar os irmãos - tal é o passado.

Brendan Coyle e Sara Stewart em The Price. Foto: Nobby Clark

No entanto, quando Gregory Solomon retorna para encerrar a peça, nos perguntamos se ele é um árbitro enviado para reconciliar os irmãos. Quando ele se senta na cadeira do pai, rindo de um “disco de risadas”, percebemos que ele é a personificação do patriarca, o astuto trapaceiro que sobreviverá. É uma atuação esplêndida que faz muito para compensar uma peça que se arrasta um pouco na segunda metade.

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