RECENSIONE: The Price, Wyndham's Theatre ✭✭✭✭

Paul T Davies recensisce David Suchet in 'The Price' di Arthur Miller, ora in scena al Wyndham's Theatre di Londra.

David Suchet in 'The Price'. Foto: Nobby Clark 'The Price'.

Wyndham’s Theatre, Londra.

11 febbraio 2019

4 Stelle

Prenota i biglietti Partecipando al festival non ufficiale di Arthur Miller a Londra, 'The Price' si trasferisce dal Theatre Royal Bath, appena prima dell'apertura del Vecchio Vic con 'The American Clock'. Risalente al 1968, il dramma è ambientato nella soffitta di una brownstone di Manhattan, la casa d'infanzia di Victor Franz, che ha organizzato un incontro con un antiquario, Gregory Solomon, per vendere tutto il contenuto prima che l'edificio venga demolito. Victor, un sergente di polizia, si avvicina alla pensione e sua moglie Esther gli ricorda che il denaro tornerebbe molto utile. Durante le trattative, il fratello di Victor, Walter, un medico di successo con cui non parla da anni, entra e il passato, con la sua lunga ombra sui fratelli, viene svelato attraverso i ricordi del padre, la lotta durante la Grande Depressione e ciò che ogni fratello ha sacrificato per sopravvivere. Sembra che il loro padre non fosse così al verde come diceva, che Victor non avesse bisogno di passare la sua vita lavorativa nella polizia, che Walter ha combattuto i suoi demoni (interessante la discussione dettagliata e aperta sulla salute mentale che ora appare molto rilevante) e Solomon interrompe occasionalmente la discussione, ansioso di concludere l'affare, sapendo che questa è la sua ultima possibilità di lavorare.

David Suchet e Brendan Coyle in 'The Price'. Foto: Noby Clark

La serata appartiene a David Suchet e alla sua interpretazione di Gregory Solomon, l'antiquario ebreo-russo di quasi novant'anni, alla ricerca del miglior affare, felice che la telefonata accidentale di Victor lo abbia riportato dalla pensione. È un'acuta e spiritosa creazione comica che si adatta a Suchet come un guanto, e il suo abbinamento con il Victor di Brendan Coyle è un piacere, entrambi si godono la recitazione dell'altro, ogni battuta divertente arriva perfettamente e con un'aria ben osservata di malinconia mentre i ricordi cominciano a emergere. Peccato che Miller mandi Solomon fuori scena per la maggior parte del secondo atto, diminuendo l'energia dell'opera. Non è colpa degli attori, la produzione è molto ben castata, ma Solomon è il personaggio dominante e avrei voluto più Suchet che è, essenzialmente, in un ruolo di supporto.

Adrian Lukis e Brendan Coyle in 'The Price'. Foto: Nobby Clark

Brendan Coyle è eccellente come Victor, un uomo che si rende conto che avrebbe dovuto allontanarsi dal padre quando ne aveva la possibilità, ma bugie e negazioni gli hanno impedito, e il dibattito con suo fratello Walter, una meravigliosa performance complessa di Adrian Lukis, è appassionato e ben ritmato, l'argomento è scivoloso e la loro rabbia si trasforma con ogni nuova rivelazione. Sara Stewart sfrutta al massimo Esther, un ruolo sottoscritto che potrebbe essere tagliato dal dramma senza cambiare troppo contenuto o struttura; è lì per far progredire le scene. Tuttavia, non è il miglior Miller, il dramma è troppo scritto, i personaggi raggiungono i loro cappotti per andarsene troppe volte prima che arrivi un'altra rivelazione, e le poste in gioco non sono così alte come, per esempio, in 'Il Crogiuolo' o 'Morte di un Commesso Viaggiatore', e manca quel colpo di grazia. Forse la produzione elegante di Jonathan Church avrebbe potuto tagliare leggermente il testo. L'eccellente allestimento di Simon Higlett offre uno spazio attoriale prominente, ma ammucchia i mobili in modo che sembri minacciare di sopraffare e schiacciare i fratelli - tale è il passato.

Brendan Coyle e Sara Stewart in 'The Price'. Foto: Nobby Clark

Tuttavia, quando Gregory Solomon torna a chiudere il dramma, ci chiediamo se è un arbitro inviato a riconciliare i fratelli. Quando si siede sulla sedia del padre, ridendo a una 'registrazione di risate', ci rendiamo conto che è l'incarnazione del patriarca, l'astuto imbroglione che sopravviverà. È una gioia di interpretazione e fa molto per compensare un'opera che cede un po' nella seconda metà.

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