RESEÑA: El Precio, Teatro Wyndham ✭✭✭✭

Paul T Davies reseña a David Suchet en The Price de Arthur Miller, ahora en el Teatro Wyndham de Londres.

David Suchet en The Price. Foto: Nobby Clark The Price.

Teatro Wyndham, Londres.

11 de febrero de 2019

4 Estrellas

Reserva Entradas Participando en el festival no oficial de Arthur Miller de Londres, The Price se traslada desde el Theatre Royal Bath, justo antes de la apertura de The American Clock en el Old Vic.  Data de 1968, la obra se desarrolla en el ático de una casa de un barrio de Manhattan, el hogar de la infancia de Victor Franz, quien ha organizado una cita con un anticuario, Gregory Solomon, para vender su contenido antes de que el edificio sea demolido. Victor, sargento de la policía, se acerca a su jubilación y su esposa Esther le recuerda que el dinero les vendría muy bien. Durante las negociaciones, el hermano de Vince, Walter, un doctor exitoso con quien Victor no ha hablado en años, aparece y el pasado, con su larga sombra sobre los hermanos, se revela en forma de recuerdos de su padre, la lucha durante la Gran Depresión y lo que cada hermano sacrificó para sobrevivir. Parece que su padre no estaba tan quebrado como se hacía ver, que Victor no necesitaba haber pasado su vida laboral en la policía, que Walter ha combatido sus propios demonios (interesantemente, hay una discusión detallada y abierta sobre la salud mental que se siente muy pertinente ahora), y Solomon ocasionalmente interrumpe la discusión, ansioso por cerrar el trato, sabiendo que esta es su última oportunidad de trabajar.

David Suchet y Brendan Coyle en The Price. Foto: Noby Clark

La noche pertenece a David Suchet y su actuación como Gregory Solomon, el casi nonagenario anticuario judío-ruso, que busca conseguir el mejor trato, encantado de que la llamada accidental de Victor lo haya sacado de la jubilación. Es una creación cómica aguda y divertida que le calza a Suchet como un guante, y su asociación con el Victor de Brendan Coyle es un deleite, cada uno disfrutando de la actuación del otro, cada línea graciosa aterrizando perfectamente, y con un aire bien observado de nostalgia al empezar a desenterrarse los recuerdos. Es una pena, entonces, que Miller dispense a Solomon fuera del escenario durante la mayoría del Acto Dos, disminuyendo la energía de la obra. Esto no es culpa de los actores, la producción está muy bien repartida, pero Solomon es el personaje dominante y quería más de Suchet que está, esencialmente, en un papel secundario.

Adrian Lukis y Brendan Coyle en The Price. Foto: Nobby Clark

Brendan Coyle es excelente como Victor, un hombre que se da cuenta de que debería haber roto con su padre cuando tuvo la oportunidad, pero las mentiras y la auto negación se lo impidieron, y el debate con su hermano Walter, una actuación maravillosamente compleja de Adrian Lukis, es apasionado y muy bien ritmado, el argumento es escurridizo y su ira cambia de forma con cada nueva revelación. Sara Stewart aprovecha al máximo a Esther, un papel poco desarrollado que podría ser eliminado de la obra sin cambiar el contenido o la estructura demasiado; ella está ahí para impulsar las escenas. Sin embargo, esto no es el mejor Miller, la obra está demasiado escrita, los personajes tienden a buscar sus abrigos para irse demasiadas veces antes de que llegue otra revelación, y los riesgos no son tan altos como en, por ejemplo, The Crucible o Death of A Salesman, y le falta ese golpe de gracia. Quizás la elegante producción de Jonathan Church podría haber recortado un poco el texto. El excelente set de Simon Higlett da un espacio actoral prominente, pero amontona muebles que amenazan con abrumar y aplastar a los hermanos, tal es el pasado.

Brendan Coyle y Sara Stewart en The Price. Foto: Nobby Clark

Sin embargo, cuando Gregory Solomon vuelve para cerrar la obra, nos preguntamos si es un árbitro enviado para reconciliar a los hermanos. Cuando se sienta en la silla del padre, riéndose junto a un "disco de risas", nos damos cuenta de que es la encarnación del patriarca, el astuto embaucador que sobrevivirá. Es un deleite de actuación y hace mucho para compensar una obra que decae un poco en la segunda mitad.

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