评论：克娄巴特拉的珍珠，柏林滑稽歌剧院 ✭✭✭✭✭

柏林喜歌剧院的《克娄巴特拉的珍珠》。照片：Ik0Freese_drama-berlin.de 克娄巴特拉的珍珠

柏林喜歌剧院

2018年2月13日

5星

订票

任何认为德国没有出色音乐剧的人都必须来看这场演出。在2016年12月初次推出后，这部几乎被遗忘的杰作的辉煌制作重回柏林豪华喜剧歌剧院内部华丽的19世纪后期装饰进行新一轮几乎全部售罄的演出。如果你正好经过此地，离开这个城市之前千万别错过这场演出：这将是你一生珍惜的体验。

流言说轻歌剧是“困难”的形式。它确实也可以如此。然而…我们都知道最近成功的两部剧目就是这种模式，没有人质疑《悲惨世界》或《歌剧魅影》的优点。但多年来，除了比较狭窄的国际公认曲目（《蝙蝠》、《风流寡妇》…），德奥传统因其在两次战争之间难以上演的作品遗产而苦苦挣扎，尽管与其被纳粹政权使用和滥用的情况有着丰富的联系，但很少有人愿意接近这些复杂的存货。

柏林喜歌剧院的《克娄巴特拉的珍珠》。照片：Ik0Freese_drama-berlin.de

好吧，时间，如歌曲所说，能治愈一切，如今终于清理了这段道德上模棱两可和复杂时期的奥吉亚斯牛棚，为当代粉丝带来焕然一新的商品。随着柏林墙倒塌和前分裂国家重归一统30周年的临近，我们也在各种形态中目睹了这些曾经似乎不再可行的作品的惊人复兴。这在首都的“轻歌剧”公司中可能最为显著，那里由于巴里·科斯基的有远见的艺术指导和亚当·本兹维的大胆创意音乐指导的结合，创造了如我们英国自大卫·庞特尼和马克·埃尔德与ENO合作并卡梅隆·麦金托斯等重新发明商业音乐剧并于1980年代崛起以来罕见的音乐剧盛事。关于这在整个德国的更广泛发展中意味着什么仍然悬而未决，但它代表了一种文化方向和信心的重大变化。

关于这部剧目对英语观众的可及性，这里有很多直接吸引人的元素。毕竟，我们有自己深受喜爱的《Carry On》系列中的克娄巴特拉滑稽模仿，其中阿曼达·巴里出色演出。她的姓氏与导演的姓的巧合不仅仅是偶然：他们共同具有相似的不敬和活泼，结合了一种难以言喻的镇静和天真，使可能是低俗盛宴的表演提升为一部更有趣的人类风俗喜剧。在这里，编剧多走了一些步骤使情节更加复杂：由尤利乌斯·布拉默和阿尔弗雷德·格伦沃尔德创作的剧本非常聪明地写成，并以惊人的敏捷在放荡和真诚动人的感伤之间踏出细腻的道路：而正是这点最终挽救了作品，免于即便是最轻微的廉价质感的暗示。被低估的奥斯卡·斯特劳斯创作的乐曲恰如其分地与剧本所需的波折相匹配：曲调无缝地在风格之间跳跃、步伐轻盈，施特劳斯像喜鹊一样贪婪地捕捉任何光辉闪耀的音色，能干得出奇，像在虚构的埃及式民谣中引入马勒般的牛铃声的即兴吟唱般，这难道是卡佩尔迈斯特·宾兹伟的狗尾续貂之手吗？谁知道呢。他一直努力充分利用这部乐谱，包括增加来自《阿依达》大游行和普塔的女祭司之歌及《参孙和达利拉》巴卡奈尔的广泛而巧妙的引用。

柏林喜歌剧院的《克娄巴特拉的珍珠》。照片：柏林喜歌剧院的《克娄巴特拉的珍珠》。照片：Ik0Freese_drama-berlin.de

为什么不呢？这是轻松的娱乐，日常需要即兴和润色。尤其是在这里惊艳的达格玛·曼泽尔的中央表演中。一名真正的柏林人，曼泽尔带着狄特里希最霸道和狡猾的职业风范掌管了这个角色。正如她柏林时期的狄特里希一样，她可以唱出所有音符。事实上，相似之处还不止于此。除了拥有精致的女高音上声区，她也有一种强有力的下声区，她用这种声音极为准确且直率地传达大多的喜剧对话和诗句，尤其是当她在电话中闲聊历史真实性或要求香烟时更显特别。她能将一个既像市井泼妇又，在酿造半石图时如克劳黛特·科尔贝尔一样性感的克里奥帕特拉展现得淋漓尽致，令人不敢相信。

围绕着曼泽尔建造的是精巧地编织的剧本，甜蜜的《阿依达》般情节副线是卫队长西尔维斯（大卫·阿恩斯佩尔格出色的高男中音）与奴隶女孩夏妮安（以真枪实银饰闻名的塔利亚·利伯曼）的爱情。克娄巴特拉心仪并得到了西尔维斯，但他受到革命者科普拉（彼得·伦茨，佩戴深色太阳镜和切·格瓦拉贝雷）的指使，反抗政治和性压制，并造反，抛弃她给他做的新制服，由几十串珍珠...和其他很少的东西拼成。她陛下愤怒了一会儿——但被他们动人的歌声感动（如果年轻恋人的心动的第一幕二重唱《吻我》没使你完全不能反对的话），并像任何有教养的马尔莎琳一样赦免了他们，随之迅速转向下一个征服者，政治上更具挑战性——也是必要的——目标马克·安东尼。轻歌剧的最终场景演绎了克里奥帕特拉再度重塑自我，以拒绝下一个罗马入侵者带来的威胁，维持她国家的和平与稳定。这是我们确实仍需听到的信息，因为这也是许多女性知道的事：她们得利用自己的性别来控制男性的力量——以及暴力的潜在可能。这是，当一切都尘埃落定，这个世界许多事务如何运作的标志。

柏林喜歌剧院的《克娄巴特拉的珍珠》。照片：Ik0Freese_drama-berlin.de

在这小小的甜点上添加了另一个求婚者以及约翰内斯·邓兹滑稽做派的波斯王子贝拉杜尼斯，他以一首稍带双关的关于他的小笛子的歌做了一场歌剧盛宴（与此相比，克里奥帕特拉在诱惑托尼的最终阶段得到更广泛的许可：“把匕首插入鞘中，直到刀柄！”）。在这个世界里，性权力真正属于女性。这是否可能是它长期被忽视的原因之一呢？当然是1950年代它被严厉审查的原因。无论如何，所有这些情节线索都被她的管家斯特芬·赛文尼奇鲁木的潘佩罗斯有效结合在一起。哦，还有一个有用的角色：曼泽尔还“扮演”了她心爱宠物猫英格博格的角色，这个角色以袜子布偶的形式存在，与女王进行生动的对话，并最终在女主人和马可安东尼巧妙消失在一个讲述生死的棺材石刻中，获得最后的话语权。

然后是精彩的合唱团，古埃及宫廷成员的合奏，让人更想起约瑟芬·贝克的歌舞表演（另一个柏林常客），而非追随者和仆从，作为替身、行姿和层数围绕着被遗忘的纪念碑和坟墓而行，尽管球队合作的奥托·皮克勒利用机会以激烈的姿势和无尽的横线充满能量地激发剧场。他的舞蹈词汇正如乐谱一样多样，不仅涉及马克斯·莱因哈特的豪华表演，还包括更多近期舞蹈风格的元素。而舞台设计，也由鲁弗斯·迪德威佐斯领衔，以及维多利亚·贝尔设计的华丽、发亮、闪耀的服装，从巴克斯特到范尼斯特·波尔格拉士的魅力令人惊叹。精度与音乐剧团一样灵活实力，能消失于弦乐与木管乐之外，但又因舞蹈乐队节奏组，包括一架锦上添花的钢琴，强势增益。迭戈·里茨的灯光也如同风趣和大气。

我可以就这场演出的精彩之处无休止地谈论下去，但这样可能会不必要地耽误你预定前往柏林的航班，亲自来观赏。

祝玩的开心！

进一步了解克里奥帕特拉的珍珠