مراجعة: لآلئ كليوباترا، أوبرا كوميشة، برلين ✭✭✭✭✭

لآلئ كليوباترا في دار الأوبرا الهزلية برلين. الصورة: Ik0Freese_drama-berlin.de لآلئ كليوباترا

دار الأوبرا الهزلية، برلين

13 فبراير 2018

5 نجوم

احجز التذاكر

أي شخص يعتقد أن ألمانيا لا تنتج مسرحيات موسيقية رائعة يجب أن يأتي ويرى هذا العرض. بعد إطلاقه الأولي في ديسمبر 2016، تعود هذه الإنتاجية الرائعة لتحفة شبه منسية إلى الداخلية المذهلة لدار الأوبرا الهزلية الفخمة في برلين من القرن التاسع عشر لتقديم جولة أخرى من العروض التي تكاد تكون بيعًا كاملاً. إذا كنت تمر من هنا، فلا تغادر المدينة دون رؤيتها: ستكون تجربة تقدرها لبقية حياتك.

الشائعات تقول أن الأوبريت شكل 'صعب'. وبذلك يمكن أن يكون. ومع ذلك... نعلم جميعًا أن عرضين من أكثر العروض نجاحًا في الآونة الأخيرة تم إنتاجهما بهذا النمط، ولا يبدو أن أحد يشكك في مزايا 'البؤساء' أو 'شبح الأوبرا'. لسنوات، خارج نطاق الريبرتوار المُعترف به دوليًا بشكل ضيق إلى حد ما ('الخفافيش'، 'الأرملة الطروب'...)، كافح التقليد النمساوي-الألماني مع إرثه من الأعمال التي يُعتقد أنها لا يمكن أداءها، وقليل نسبياً من الناس كانوا يرغبون في الاقتراب من المكدس المعقد من الترفيه من فترة ما بين الحروب، لا سيما في حين كانت الروابط الحية مع استخدامها وسوء استخدامها من قبل النظام النازي وفيرة.

لآلئ كليوباترا في دار الأوبرا الهزلية برلين. الصورة: Ik0Freese_drama-berlin.de

حسنًا، الوقت، كما يقولون، يشفي كل شيء، وهكذا - أخيرًا - تم تنظيف فترة ماضوية معقدة ومتناقضة أخلاقيًا، محررًا روائع حديثة لعشاق هذا العصر للاستمتاع بها. مع اقترابنا من الذكرى الثلاثين لسقوط جدار برلين ووحدة البلاد المُغيبة سابقًا، نرى الآن، في أماكن مختلفة، إحياء مذهلاً لهذه القطع التي يُعتقد أنها لم تعد قابلة للأداء. وربما يكون هذا لا يماثله شيء أكثر من ذلك في شركة 'الأوبرا الخفيفة' بالعاصمة، حيث يتيح مزيج من التوجيه الفني البصري البصري، بفضل باري كوسكي، والإبداع الموسيقي الجريء والمبتكر، بقيادة آدم بنزوي، تقديم شعور المسرح الموسيقي الذي لم نشهده في المملكة المتحدة منذ أن قاد ديفيد باونتني ومارك إلدر الطريق إلى الأمام بإعادة إحياء الأوبرا في ENO وابتكرت كاميرون ماكينتوش وغيرها من التحولات في المسرح الموسيقي التجاري حول الثمانينات. ما يمكن أن يعنيه ذلك من حيث التطورات الأوسع في ألمانيا ككل لا يزال موضع تساؤل، لكنه يمثل تحولًا هائلًا في الاتجاه الثقافي والثقة بالنفس.

فيما يتعلق بإمكانية الوصول لهذه العرض خاصة للجمهور الإنجليزي، هناك الكثير هنا مما يجذب فورًا. بعد كل شيء، لدينا سخافة خاصة بكليوباترا في سلسلة 'كاري أون'، مع دور بارز رائع من أماندا بارى. التوافق بين لقبها واسم هذا المخرج ليس مجرد صدفة: يشتركان في الكثير من التحلى وعدم الاحترام، والجراة المشتركة مع اللباقة والنقاء الطفولي التي ترفع ما يمكن أن يكون مهرجانا من الكوميديا المعقدة للآداب البشرية المثيرة للاهتمام. هنا، ذهب المبدعون بعض الخطوات في تعقيد الأمور: الكتاب، من تأليف يوليوس بارمر وألفريد غرينوالد، مكتوب بذكاء ملحوظ، ويسير، بمهارة مذهلة، على طريق دقيق بين الازدراء وأكثر العواطف الملموسة الصادقة: وهذا هو ما ينقذ العمل في النهاية من أي تلميح حتى ولو كان ضئيلًا للزخرفة.

الموسيقى، من تأليف أوسكار ستراوس المجحفة بتقديرها، تتطابق تمامًا مع التحولات والتغيرات التي يطلبها منها النص الغنائي: تتنقل بين الأنماط دون أن تأخذ نفسًا، ستراوس يجمع بأسلوب النواى المجتمعة كل النغمات التي تلمع أو ترن أو تصطدم، كما قام بخدع موسيقية مثل تقديم في أغنية زائفة مصرية انفجارات فجائية من أغاني اليودل، مع إدخال محجاة كالأجرس على نمط مثلا. أو، هل كان هذا العمل اليدوامي الماكر للسيد كابيلميستر بنزوي؟ من يعرف. لقد عمل جاهدًا لتحقيق أقصى استفادة من المرحلة، بإضافة اقتباسات مكثفة - ومناسبة بشدة - من المارش الكبير وأغنية كاهنات فتاه من 'عايدة' ومن باكانالة 'شمشون ودليلة'، من الأمور الأخرى.

ولم لا؟ هذه هي الترفيه الخفيف، حيث يكون الارتجال والزخرفة هي أساس اليوم. ليس أقل في الأداء الجذري المركزي هنا للظاهرة داغمار مانزيل. امرأة من برلين الأصلية، تستحوذ مانزيل على الدور الرئيسي بنشاط قوي منظم مثل ديتريش في أفضل حالاتها الأكثر تسلطًا ومكرًا. وكديتريش خلال أيامها في برلين، يمكنها أن تغني كل النوتات. في الواقع، لا تنتهي التشابهات هناك. بالإضافة إلى امتلاك سجل سوبرانو جيد، لديها أيضًا سجل باسو قوي يمكنها من خلاله أداء معظم الحوار الكوميدي والآيات، بدقة مدمرة وعمق مباشر، خاصة عندما تهدم الواقعية التاريخية أثناء التحدث عبر الهاتف أو طلب سيجارة. قدرتها على تقديم كلوباترا التي تكون جزءًا من زوجة صيادة وجزءًا من كلوديت كولبير بعد نصف نفس براندي يجب رؤيتها - وسماعها - لتصديقه.

حول مانزيل يدور نص بإحكام رائع مع حبكة جانبية حلوة على غرار عايدة لقائد الحرس، سيلفيوس (البارتيون ذو الصوت العالي الممتاز ديفيد أرينسبرغر)، في حب الجارية شارميان (تاليا ليبرمان ذات الصوت النحاسي فعليًا). تريد كليوباترا - وتحصل على - سيلفيوس لنفسها، ولكنه - بتحريض من الثوري كوفرا (بيتر رينز، في نظارات داكنة وقبعة تشي غيفارا) - يقاوم الخنوع السياسي وكذلك الجنسي، ويتمرد، قاذفًا الزي الجديد الذي طلبت منه كليوباترا تصميمه له، مصنوع من خيوط عديدة من اللآلئ... وقليلًا غيرها. الأميرة غاضبة - لبعض الوقت - ولكنها تتحرك للرثاء بسبب جمال غنائمهما (كما لو أن الدويتو المؤثر للمحبين في الفصل الأول، 'قبلني' لم يحطم تمامًا قدرتنا على الاعتراض)، وتصفح عنهما معًا، في أفضل طريقة لأي أقصى حد من الحكمة، قبل الانتقال بسرعة إلى غزوتها التالية، الهدف الأكثر تحديًا سياسيًا - وضرورة - لمارك أنتوني. المشهد النهائي في الأوبريتة يمثل حضرتها إعادة تقديم نفسها بأكملها من جديد، لتقويض التهديد الذي يمثله هذا الغزو الروماني الجديد، وللحفاظ على السلام والاستقرار في وطنها. وهذه رسالة نحتاج بالتأكيد إلى سماعها، لأنه شيء تعرفه الكثير من النساء أنهن يحتجن إلى استخدام أنوثتهن للسيطرة على السلطة - واحتمال العنف - لدى الرجال. ذلك هو، عندما تنتهي كل الأشياء، الطريقة التي يلتحم بها العالم كثيرًا.

لآلئ كليوباترة في دار الأوبرا الهزلية برلين. الصورة: Ik0Freese_drama-berlin.de

بينما يشير إلى هذه الحكاية الصغيرة المزيد من المسرات المرتبطة بوجود سوتر آخر، أمير بلاد فارس الرقيق بيلادونيس من يوهانيس دونز، الذي يصنع وليمة أوبريت من الأغنية المشبعة بخفة بالإيحاءات عن مزمارته الصغيرة (تقليدًا جريئًا، يُسمح لكليوباترا بترخيص أوسع بكثير في إغراءها الذروة لتوني: 'ضع السيف في غمده،/ حتى تمام الحد'). في هذا العالم، تنتمي القوة الجنسية حقًا للنساء. هل يمكن أن يكون ذلك أحد الأسباب التي تم تهميشه لأجلها لفترة طويلة؟ بالتأكيد هو السبب الذي تم من أجله إطارته بقوة في الخمسينات. على أي حال، ترتبط كل هذه خيوط الحبكة بالتدخلات الفعالة لمدير خدمها، بامبيلوس القوي لستيفان سيفينيش. آه، وهناك شخصية مفيدة أخرى: تؤدي مانزيل أيضًا 'دور' إنغيبورج، القطة الأليفة المفضلة لديها، والتي، في شكل دمية جورب، تشارك الملكة في حوار حيوي، حتى يتمكن القطة من قول الكلمة الأخيرة، حيث تختفي الإمبراطورة ومارك أنتوني بعناية في التذكرة المؤثرة الميمون للساركوفاج.

ثم هناك الكورال الرائع، فرقة الممثلين المصريين القدماء، التي تذكر شخصًا بالكثير من الكابريهات لجوزفين بيكر (معتادة أخرى على النمط البرليني) أكثر من الجداريات للنافذين والخدم، التي تطوف حول الأضرحة والنصب التذكارية المنسية، حيث يعزز التجهيزات الأفقية للأداء السينمائي لأوتو بيشلر المسرح في كل فرصة بإيماءات ومناظر أفقية لا نهاية لها. بالفعل، مفرداته الرقصة متنوعة مثل موسيقاه، مستفيدًا من المراجع إلى العروض الكبيرة لماكس رينهارت، وكذلك إلى الأساليب الرقصة الأحدث. علاوة على ذلك، تجلب تصميم السيناريو من روفوس ديدويسز، والأزياء الفاخرة، البراقة، المتلألئة من فيكتوريا بيهر، الحياة للبهاء من أمثال باكست إلى فان نيست بولجاسي. إنه عرض هائل يأخذ الأنفاس، يهاجم الحواس كتلك التي يقدمها موسيقيو دار الأوبرا الهزلية، من قبل الوترية الأقل، ولكنها مصحوبة بقسم إيقاع فرقة الرقصة، بما في ذلك البيانو اللامع. دييغو ليتز يضيء كل شيء بنفس الذكاء والحيلة.

أستطيع الاستمرار في التحدث عن سرور هذا العرض لوقت طويل، ولكن قد يمنعك ذلك عن حجز رحلة لبرلين لرؤيته بنفسك.

استمتعوا!

اكتشف المزيد عن لآلئ كليوباترا