评论：《四个芙丽达》，皇家炮兵营 ✭✭✭

四个弗里达。照片：Alastair Muir 四个弗里达

皇家炮兵营，伍尔维奇

2015年7月2日

3星

沿着前皇家炮兵总部华丽的乔治时期外观延伸的阅兵场是一个绝佳的露天盛典场地，格林威治和码头区节日因将像四个弗里达这样的活动带到这里而受到赞扬。在炮兵已迁出的情况下，这个场地如今以灵活的社区为中心的用途显得尤为令人振奋，尤其是考虑到这一场地最近与鼓手李·里格比在附近街道上的惨遭谋杀有关联。人们仍然记得2012年伦敦奥运会和残奥会令人印象深刻的开幕式，而四个弗里达可以说是对这些盛典成功的尾声。负责此处指挥的布拉德利·海明斯，他也负责了残奥会的场景设置，在展览公告中写道，弗里达·卡罗原本是他为那个活动考虑的残疾人士代表形象之一；而现在他回到了她的生活作为一个关于创造力与超越残疾和迫害的关系的冥想基础。

近年来对弗里达·卡罗给予了大量关注，几乎可以说她不再需要介绍了。无论任何标准，她的故事都是身体和个人逆境的克服和转化为可立刻识别的艺术表现。她的故事使她成了女权主义者以及支持残疾人创意的英雄，而这实至名归。但不屈不挠地通过生活解读作品的决心也带来了理解上的局限性，需要被考虑。她也属于墨西哥本土文化接收和复兴历史的一部分，属于超现实主义历史的一部分，并属于她丈夫迭戈·里维拉开创的支持劳动权利的视觉艺术应用的一部分。要更全面理解她的重要性，需要打破她自己写作所鼓励和推广的神圣隔离感，看到她在成为偶像之前作为一个社会存在。尽管这场展示拥有许多美学成就和美妙时刻，还是倾向于强化对弗里达的旧有刻板印象。

我们被置于三座结构或舞台旁，观众坐席设置在两侧。其中一端是一个类似于玛雅塔形的台阶平台：平台还可垂直升高为动画展示屏幕和攀爬面。一侧是一个庞大的白色礼服，像气球一样鼓起。另一端是一堆破损的金属残骸，象征着导致卡罗残疾以及最终死亡的公交车事故。中间是一个二十米高的杆子，上面缠绕着一个绞盘的绳索。在晚间最激动人心部分——飞舞女——这是最精彩的一幕。

演示分为四个部分，每个部分都以空气、土地、火和水命名。在第一个部分中，围绕白色礼服，伴随着烟火和舞蹈，飞行的主题被介绍，同时引出了贯穿于所有部分的蝴蝶主题，以象征着卡罗渴望通过创意逃离身体局限。在第二部分中，伴随着强大的视觉效果，弗里达体验了她的事故并为她的残疾而悲叹。在某一点，她像宗教游行中被绘成雕像一样被借助开敞车辆输送，身着白衣，只有一条腿——这是展示团队在找到超越并添加到她自己肖像画作品中的视觉对应关系的多个时刻之一。在第三部分中，由她的写作中的文本和屏幕上的动画合成，到将她的绘画过程具体化。动画从她的作品中抽取主题并将其组装和拆解。这是整个晚上唯一让您能洞察卡罗艺术创作过程的时机……剥去层次的本质，峻伟的正式人物，带着生物核心的显露，锐利的边缘和明显不协调的颜色组合，以及自然的无道德原始力量。在最后一节中，弗里达的社会信条陈述，而蝴蝶主题以新的活力呈现，以庆祝多样性原则。场景和晚间以飞舞女——飞行五月柱女子的飞行达到高潮，象征着弗里达对人类与自然之间和谐的渴望。烟火点缀了这场终结。

毫无疑问，这是一个技术娴熟的表演，汇聚了一个强大的创意团队，展示了舞蹈、歌唱、声音投射、动画、杂技和——是的——人类飞行等方面的优秀技能。Shechter Junior 的现代舞在表达穷人的斗争时栩栩如生，而在不同生命阶段扮演弗里达的各位演员则表现出了强烈的宣言。然而，对我来说，只有两个时刻媒体和信息真正和完全融合。在我提到过的一次——当动画让我们瞥见卡罗美学过程中的复杂元素融合。而另一个，值得期待，是墨西哥本地女性“飞舞女”的飞行——她们从杆子顶部的平台上跃下，然后在杆顶旋转并平台旋转时沉入催眠般的放开，下降的旋转。期间，她们的头领在杆顶处演奏着忧伤的长笛独奏，而其中一位旋转女时敲打着小鼓。最初这是一个女性被排除在外的生育仪式，但墨西哥的一些地区现在允许女性也参与“飞行”，并分享人与元素间的平衡感。这简单但震撼的形象确实至少对我而言将卡罗渴望从地面上逃逸的愿景、人与自然间的和谐恢复以及尽可能的女性赋权结合起来。终幕因此同时成为盛典和象征协同运作。

总结而言，此表演展示了大量才华和资源，并且有许多想法在迸发，有些比其他更专注和经过深思熟虑。在某些时刻，无论是通过象征艺术还是事实信息，我们得到了比弗里达的一些支持者所允许的更复杂的阅读。但其他问题如她与里维拉的关系和在绘画上的债务则完全没有提及。很遗憾观众不多，但这场演出与当地缺乏明确的联系，而导演本应意识到一场在任何伦敦市中心公园或广场场地能吸引满场观众的表演，若没有与伍尔维奇本地历史更明确的联系，会在较远地区难以获得更多支持。