评论：《分裂》，旧维克剧院 ✭✭

理查德·卡茨（鲁德格林）、杰克·戴维斯（伊莱赫）和艾琳·多赫蒂（索温）在《隔离》中。照片：曼努埃尔·哈兰 《隔离》

老维克剧院

2018 年 2 月 7 日

两颗星

立即预订 在去年的爱丁堡艺术节首演后几乎一片差评，看看艾伦·艾克伯恩的反乌托邦戏剧在经过大幅删减后会如何受到欢迎是很有趣的。这部剧起初是一个时长六小时的两部分拼接而成的，如今被剪辑成轻松的三小时五十分钟。但它仍然过长，当两个一小时四十分钟的演出开始拖沓时，真的是很拖沓。

韦鲁切·奥皮亚（吉耶拉）在《隔离》中。照片：曼努埃尔·哈兰

不全是糟糕的。这是一个设计精湛的演出，是舞台技艺的绝对示范。大卫·普拉特的灯光和亚什·J·伍德沃德的视频效果出色，尤其是在瀑布场景中。屏幕和投影频繁出入，其中一条楼梯将舞台分成两半，形成了一个震撼的景象。一支出色的合唱团和音乐家提供了美妙的现场伴奏。然后是情节。

《隔离》的演员阵容。照片：曼努埃尔·哈兰

100年后的未来，瘟疫肆虐人类。随着时间的推移，女性成为神秘病毒的携带者，而男性仍然易受感染。解决方案是按照性别划分人口，并将他们字面上分隔；‘纯’男性穿着白色住在北方，而受感染的女性穿着黑色住在南方（这全都非常以英国为中心，并没有提及这种情况在其他地方发生）。一个聪明的框架装置将《隔离》设定为主角索温的年长版本进行的讲座。她将过去的悲剧变成了一本畅销书，并在此向观众述说。接下来迅速切换到年轻的索温（出色的艾琳·多赫蒂）主导的叙事，由学校报告、日记条目、会议记录、法庭记录和邮件构成。我们了解到索温的兄弟伊莱赫和他们对同学吉耶拉的爱，伊莱赫与吉耶拉之间禁止的异性恋情将威胁到他们的社会。

《隔离》的演员阵容。照片：曼努埃尔·哈兰

到目前为止，非常有趣，尽管吉耶拉和伊莱赫的爱情故事稍显过多的罗密欧与朱丽叶风格。而没有提到那些不适合剧中严格性别二元体系的人下场如何，这感觉是一个错失的讲故事机会。

尽管他很好的捕捉了索温的童年和青少年时期的尴尬天真，艾克伯恩剧本的其他元素却不那么令人信服。对话过于依赖和懒散地使用性别刻板印象，认为某些事‘典型男性/女性’的想法甚为有趣。有些确实有趣的片段，尤其是当索温和伊莱赫还是孩子的时候，但这些片段相较于作者利用性侵犯笑话以博取廉价笑声则显得相形见绌。两个小时的素材被剪掉，而那个却留了下来？

苏菲·梅尔维尔（萨萨）和艾琳·多赫蒂（索温）在《隔离》中。照片：曼努埃尔·哈兰

这是另一个问题——尽管我很感激原始时长被大幅削减，故事情节的删减却很明显，尤其是在第二幕中。艾克伯恩显然打算揭示一些更大范围的阴谋以及神秘权力‘牧师’的控制，但这条线索在第二幕中途就突然放弃再也没有再提。

说实话，这个演员阵容实在是过于优秀来演这个作品。以杰克·戴维斯为伊莱赫、芬蒂·威廉姆斯为索温的母亲、图西莎·贾亚桑德拉为她的严厉父亲角色‘马帕’，以及露西·布里格斯-欧文为吉耶拉的自由自在的母亲，这是一支才华横溢的团体。当然还有艾琳·多赫蒂。在老维克剧院的《圣诞欢歌》中令人惊艳之后，她再一次证明了自己是一个优秀的表演者。作为索温，她展现出温暖和自然的幽默，完美地驾驭了大量台词。她在扮演从八岁到十四岁阶段的角色上游刃有余，你从一开始就为她加油。

杰克·戴维斯（伊莱赫）在《隔离》中。照片：曼努埃尔·哈兰 但《隔离》是一部无法决定自己属于哪个类型的剧。最初的设定呈现了一个反乌托邦的科幻世界，但艾克伯恩却无法抗拒在事件中加入他标志性的礼貌喜剧对话。这两个元素从未真正契合在一起，并在一些黑暗情境中显得过于轻松。可经历了漫长的艰难跋涉和许多悲剧之后，希望依旧存在于索温等人身上，剧终画面是团结、和解与和平的美丽形象。

其实不然。因为剧目随后继续进行二十分钟不必要且矫揉造作的尾声，成功地玷污了整场剧。事情在短短三年内回到2018年观众所熟知的‘正常’状态，而引发这一切的瘟疫不存在了这个事实也从未充分解释。脱离单性别社会，先前‘古板’的女性在遇到新认识的男性后变得疯狂并立即被羞辱。无论做或不做都是罪过。男性们却没受到同样的嘲弄，当然了。

索温在一再表示自己与男性毫无关联后，不知怎么的竟被配对给了她哥哥平淡的朋友（马丁·奎因，在一个完全无感谢角色中尽其所能），这个人物的唯一特点就是坚持不懈——这为那种惹人厌的刻板印象增加了燃料，认为女人只是在故作矜持，如果你不断追求她们，最终她们会同意！看起来索温在某种程度上被欺骗了；在失去了她整个青春期渴望的两名女性后，她却背上了这个笨蛋。暗示她最终选择男性只是因为其他人这样做，她的性取向瞬间可变，无论怎么看都不舒服。

即使在剪辑之后，尽管其他每个制作元素都是顶级的，《隔离》由于撕裂的和有问题的剧本，仍未准备好面向公众。

我的结论？技术很赞，可惜结尾。

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