评论：瑞秋·贝·琼斯与塞思·鲁德斯基，在线 ✭✭✭✭✭

Rachel Bay Jones

Rachel Bay Jones 和 Seth Rudetsky 在线流媒体 5 星

这位聪明且专注的艺术家的声音中有着令人激动的光芒。  她以如此流畅的方式从一个角色跳跃到另一个角色的方式真是太棒了：从在《Hair》（拉格尼/拉多/ 麦克德莫特）中饰演一个天真、热恋的 20 岁年轻女孩，以完全的可信度演唱《Frank Mills》，然后 立即切换到在 David Yazbek 的《神经崩溃的女人》中的一个 60 岁疯狂的杀夫者的角色中演出，将这两者都注入相同的光芒，但在假设这个角色时又完全不同。然而，她清晰地解释 Lucia 的方法揭示了一个观众几乎没有在 Jeffrey Lane 的书中看到的角色：也许这与 Bartlett Sher 的导演有关系？无论原因是什么，这是一部在百老汇没有表现好的节目，在伦敦的表现略有不同。卡巴雷再次将伟大的失落素材从尘土中拯救出来。  关于 Patti Lupone 是怎样的瑰宝的后一令人愉快的幕后八卦机会：讲述得非常好，这是一种“你以为你了解一个人，但其实你根本不了解”的故事，Bay Jones 是这样一个故事的理想叙述者，毫无浮夸，而是慷慨地向她喜爱合作的人分发赞誉和表扬。 从那到布宜诺斯艾利斯的旅程可能没有那么遥远，但她在 Lloyd-Webber/Rice 的《Evita》中对 Eva Peron 的演绎在故事的核心找到了一个崭新的个体，也通过西班牙语歌词的插入得到了照亮，这呈现出了一种更具诗意和爱的刻画，这与 Rice 的更强硬、更苛刻、更刻薄的歌剧女主截然不同。  她用两种语言都演绎了这个角色，也演出了相同的英法和德语节目。这就意味着，这是一个真正可以用任何语言演唱的歌手，只要这语言中有音乐。  在她的手中《不要为我哭泣，阿根廷》有种别样的触动，听起来更脆弱和裸露，比在通常情况下更让人动容。

Seth Rudetsky

然而，随着时间的流逝，她的方法也成熟了。  来自演员的背景 (父母都是演员)，她寻找适合她自己建立角色的正确方式。所以，在被要求为复兴的 Stephen Schwartz 的《Pippin》试镜时，她不得不认真思考；这是一场戏中戏，她看到了将 Catherine (被认为是天真无邪) 的角色演绎成一个长期饰演该角色的演员的机会。  如她所说，“这让我非常感兴趣...”；这是一个探讨很多不同主题的机会，例如：“作为一个女人被放在一个盒子里的感觉....”。这是她心心念的主题。并且她从行业中得到的反应是什么？  “他们认为我太老了。”  她让这阻止她吗？  没有，确实没有。 和一些朋友的帮助，她找到了自己的方式，并且表现出色。Paul Simon 和 Linda Ronstadt 也在她的歌单文件夹中：增添这些“小附加”非常好，以便在“然后我唱了...”格式中引入更多变化，但也提醒我们 'tin pan alley' 和 'broadway' 之间非常紧密的联系。这毕竟是卡巴雷，当声音可以不受限制地进入他们想要探索的领域。“不怕愤怒，不怕混乱”可能是她的另一个座右铭，她不怕在她的音乐中引入危险的色彩。Tom Kitt 和 Brian Yorkey 的《Next To Normal》中的《I Miss The Mountains》，是一首自由的乡村式呼喊，非常适合一个想要突破音乐剧界限的演员。这是一首完美体现流行歌曲类型与音乐剧之间紧密联系的歌曲，这是本周期的另一个反复出现的主题。 Pasek 和 Paul's《Dear Evan Hansen》中的《So Big, So Small》也是一首在她手中神奇的歌曲。这是一首让我们再次回到《Hair》中的歌曲， 从一个微小事件中制造戏剧。然后我们以男孩的另一首歌曲《Runnin' Home To You》结束，该歌曲来自《Flash: The Musical》，所以她一定非常喜爱他们。她演绎这首歌的方式：我们也要喜欢。本周的剧集：可能在戏剧方面有点小，但心意很大。这才是最重要的。

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