CRÍTICA: Rachel Bay Jones com Seth Rudetsky, Online ✭✭✭✭✭

Rachel Bay Jones

Rachel Bay Jones e Seth Rudetsky Transmissão Online 5 Estrelas

Há algo incrivelmente brilhante na voz desta artista inteligente e intensamente focada. E a forma como ela pode passar de um papel para outro com tanta fluidez é maravilhosa: a jornada de ser uma inocente apaixonada de 20 anos em 'Hair' (Ragni/Rado/MacDermot) cantando 'Frank Mills' com total credibilidade, e depois imediatamente passando para interpretar uma assassina de maridos de 60 anos enlouquecida nas belamente escritas componentes musicais de David Yazbek para 'Mulheres à Beira de um Ataque de Nervos', inundando ambos com a mesma luz e ainda assim sendo algo completamente diferente em termos de assumir o papel dado. No entanto, a maneira lúcida como ela explicou a personagem de Lucia revelou um caráter que o público dificilmente conseguiu ver no livro de Jeffrey Lane: talvez isso tenha algo a ver com a direção de Bartlett Sher? Qualquer que seja o motivo, é um show que não foi bem na Broadway, nem - de forma ligeiramente diferente - em Londres. Mais uma vez, o cabaré resgata grandes materiais esquecidos do pó. E uma brilhante oportunidade para algumas fofocas de bastidores sobre o que uma joia Patti Lupone é: contada com maestria, foi uma adorável, você-pensa-que-sabe-como-alguém-é-mas-você-realmente-não-faz-ideia, e Bay Jones é a narradora ideal para tal história, evitando qualquer sugestão de ostentação mas distribuindo créditos e aplausos generosamente para aqueles com quem ela adora trabalhar. A jornada de lá para Buenos Aires talvez não fosse tão longe, mas sua abordagem a Eva Peron em 'Evita' de Lloyd-Webber/Rice encontrou um novo indivíduo no coração da história, iluminado também pela interpolação das letras em espanhol, que encontram uma caracterização totalmente mais poética e amorosa que está bem distante da diva mais dura e mordaz de Rice. Ela interpretou o papel em ambos os idiomas e também fez os mesmos shows em anglo-francês e alemão. Em outras palavras, esta é uma verdadeira cantora que pode trabalhar em qualquer idioma, desde que o idioma tenha música. 'Don't Cry For Me Argentina' é algo diferente em suas mãos, soando muito mais vulnerável e exposto do que tende a ser.

Seth Rudetsky

A sua abordagem, no entanto, amadureceu com a passagem do tempo. Vindo de uma família de atores (ambos os pais), ela busca a maneira certa de entrar em seu papel como sua abordagem para construir um personagem. Então, quando pediram para ela fazer um teste para a revivência de 'Pippin' de Stephen Schwartz, ela teve muito que pensar; é um show dentro de um show, e ela viu uma oportunidade de interpretar a parte de Catherine (supostamente uma ingénua) como uma atriz que já está desempenhando aquele papel há muito tempo. Como ela mesma colocou, 'Isso ficou realmente interessante para mim...'; tornou-se uma oportunidade de explorar muitos temas diferentes, por exemplo: 'o que é ser mantida em uma caixa como mulher...'. Temas próximos ao seu coração. E qual foi a reação que ela recebeu da indústria? 'Eles acharam que eu era velha demais para o papel.' Ela deixou que isso a paralisasse? Não, de forma alguma. Com uma pequena ajuda dos amigos, ela encontrou seu caminho até ele, e foi incrível. Paul Simon e Linda Ronstadt também estão em sua pasta de repertório: é bom ter esses pequenos 'adições' para introduzir um pouco mais de variedade no formato 'e-então-eu-cantei...', mas também nos lembra do vínculo muito próximo entre 'Tin Pan Alley' e 'Broadway'. Afinal, isso é cabaré, quando as vozes estão livres para vagar pelo território que desejam explorar. 'Sem medo de estar com raiva, sem medo de ser bagunçada' poderia ser outro lema dela, e ela não tem medo de introduzir cores perigosas em sua música. 'I Miss The Mountains' de 'Next To Normal' de Tom Kitt e Brian Yorkey, um grito campestre errante pela liberdade é uma combinação perfeita para uma atriz que quer expandir os limites do que pode ser feito no teatro musical. É uma canção que exemplifica perfeitamente o vínculo estreito entre os gêneros da canção popular e o teatro musical, que é outro interesse recorrente deste ciclo. 'So Big, So Small' de 'Dear Evan Hansen' de Pasek e Paul é outra música que é mágica em suas mãos. É uma canção que nos leva de volta a 'Hair' ao fazer algo dramático a partir de um pequeno incidente. E então encerramos com outro dos números dos meninos, 'Runnin' Home To You', de 'Flash: The Musical', então ela deve realmente, realmente gostar deles. A maneira como ela canta: nós também temos que gostar. O episódio desta semana, então: talvez um pouco pequeno em drama, mas muito grande em coração. E isso é o que importa.

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