CRÍTICA: Stephanie J Block com Seth Rudetsky, Online ✭✭✭✭✭

Julian Eaves analisa Stephanie J Block, que participa com Seth Rudetsky no âmbito da Seth Concert Series online.

Stephanie J Block The Seth Concert Series com Stephanie J Block Online 5 estrelas Mais uma falha técnica desastrosa – isto já começa a tornar-se uma espécie de tradição – abriu esta mais recente edição dos fascinantes e comoventes talk-shows de cabaré intimista de Seth Rudetsky, e desta vez coube à actriz-cantora de voz prateada e vencedora de um Tony, Stephanie J Block, a tarefa de a ultrapassar. Ela superou este obstáculo inconsequente com um ‘Being Alive’ devastadoramente apaixonado (quão apropriado para estes dias de covid), com mais Stephen Sondheim para surgir mais tarde ao longo da actuação. A cantar – por assim dizer – a partir de Cape Cod, Massachusetts, e vestida com um discreto preto à americana, com gola relativamente alta, Stephanie entrou de imediato no ritmo eletrizante de Seth, lançando-se numa conversa sobre o que faz uma boa voz: outra tradição do programa – igualmente exigente.  Porquê?  Porque, mesmo que se tenha a sorte de nascer com uma grande voz, é melhor tratá-la bem, ou a carreira será muito curta.  Um impulso de ‘Supercalifragilisticexpialidocious’ ao melhor estilo Julie Andrews foi suficiente para nos convencer dessa verdade, e Block consegue afinar a voz para qualquer sonoridade. ‘Part of that World’, o delicioso tema de “quero” de Alan Menken e Howard Ashman de ‘A Pequena Sereia’ da Disney, levou-nos suavemente ao momento seguinte: o inquérito desta semana sobre o confinamento contínuo, ligado de forma certeira à eterna história de luta, compromisso e coragem – temas que atravessam uma longa lista de trabalhos que Steph foi juntando, cinto apertado, no caminho até ao topo.  Mas o ‘belt’ vocal é o seu grande segredo, e ‘Don’t Rain On My Parade’, de Jerry Herman, deu-lhe espaço de sobra para abrir asas. E a sua forma de contar histórias cómicas é impagável: aquela sobre a arma de choque que tentou levar num avião (um crime federal)… isto tem de ser filmado um dia!  Vemos, demasiado bem, que existe de facto uma membrana muito fina a separar o brilho do showbiz das ruas duras dos EUA – um mundo difícil, do qual a fama não oferece necessariamente grande protecção.  Deslizes destes podem ser um erro fácil, mesmo para um adulto, mas queremos que os outros façam melhor: ‘Children Will Listen’, de ‘Into The Woods’ de Stephen Sondheim, fez um comentário maduro e certeiro sobre este pecado de uma maturidade impetuosa e imprudente, cintilando com todas as tonalidades da sua voz-arco-íris. Depois tivemos um romance musical da vida real, a história de como se juntou ao seu colega de ‘Wicked’, Sebastian Arcelus.  Foi material verdadeiramente emotivo, e mais uma grande história sobre um anel de noivado.  ‘Unexpected Song’, de ‘Song And Dance’ de Lloyd-Webber e Black, surgiu a seguir para pôr as luzes a cintilar nesses diamantes.  Depois, fomos conduzidos por ‘The Pirate Queen’, de Schönberg e Boublil, um trabalho que teve reacções menos entusiásticas (de críticos e público), mas há sempre algo de bom para encontrar em qualquer espectáculo da Broadway, e nós encontrámo-lo: ‘Woman’, que – nas mãos dela – é um soberbo hino “quero” (não foi por acaso que Seth o apresentou como uma grande canção de audição!). Daí até ‘Falsettos’ (William Finn) é uma mudança (em todos os sentidos), e ao melhor número desse espectáculo, ‘I’m Breaking Down’, temperado com a ocasional interpolação bem actual.  E se ESTA actuação não tiver sido recebida com muitos aplausos sussurrados – mas sentidos – por quem via em casa, ficaria muito surpreendido.  Foi uma bomba.  E assim chegamos ao vencedor do concurso desta semana: mais 60 segundos de magia por telefone (de ‘Wicked’) absolutamente deslumbrantes.  A América tem tanto talento maravilhoso por onde escolher, tanto coração, e ouvimo-lo no seu teatro musical como em mais lado nenhum. Mas quando se ouve uma canção MUITO conhecida como ‘Over The Rainbow’, de Arlen e Harburg, e se ouve como a cantora trabalhou para a ajustar à sua voz, descobrindo por si própria qual é a história que quer contar dentro dela, então começamos a perceber do que trata esta forma de arte – e foi isso que Block nos mostrou de seguida.  Foi uma interpretação inesquecível, que nos levou de forma perfeita ao derivado de Stephen Schwartz, e a um (semi-)finale grande, ousado e cheio de metais, ‘The Wizard And I’.  Mas não nos iam deixar assim, e Steph fez uma transição perfeita para ‘The Way of Love’, de Dieval e Stillman, de ‘The Cher Show’… outra grande voz no seu dossier de repertório (graças às Crest White Strips… mais uma grande história!). Foi esse o caminho que nos levou a ‘Believe’, uma canção com letra de Cher e contribuições de literalmente meia dúzia de outros autores creditados (sobre cuja distribuição de direitos só podemos imaginar como será).  É uma canção muito bonita, aqui cantada muito bem.  Tal como todos os números noutro espectáculo, terminando desta vez com ‘We Can Be Kind’, de Nancy LaMott, de uma ternura exquisitamente sentida (tenho quase a certeza de que foi escrita pelo seu marido, David Friedman).  Também aí há uma história heróica por detrás dessa carreira, e fazemos bem em lembrá-la.  Obrigado a Seth e a Stephanie por nos recordarem as coisas importantes da vida.  Precisamos de ouvir não só esta música, mas também as histórias por detrás dela.  Por isso, continuem a trazê-las! WEBSITE DE SETH RUDETSKYLeia a nossa crítica a Norm Lewis Leia a nossa crítica a Megan Hilty Leia a nossa crítica a Audra McDonald Leia a nossa crítica a Cheyenne Jackson Leia a nossa crítica a Liz Callaway