مراجعة: راشيل باي جونز برفقة سيث روديتسكي، عبر الإنترنت ✭✭✭✭✭

جوليان إيفز يراجع لقاء رايتشل باي جونز وسيث روديتسكي عبر الإنترنت ضمن سلسلة حفلات سيث.

رايتشل باي جونز رايتشل باي جونز وسيث روديتسكي بث مباشر عبر الإنترنت 5 نجوم ثمة بريق يبعث على الحماسة في صوت هذه الفنانة الذكية شديدة التركيز.  والطريقة التي تقفز بها من دور إلى آخر بهذه السلاسة مدهشة: رحلة الانتقال من فتاة بريئة واقعة في الحب في العشرين من عمرها في «هير» (راغني/رادو/ماكديرموت) وهي تغني «فرانك ميلز» بصدق كامل، ثم فوراً إلى التحول لتجسيد امرأة في الستين تقتل زوجها في نوبة جنون ضمن المقاطع الموسيقية التي كتبها ديفيد يازبِك ببراعة لعرض «نساء على حافة الانهيار العصبي»، لتغمر الدورين بالضوء ذاته ومع ذلك تكون مختلفة تماماً في كيفية تلبّس كل شخصية. ومع ذلك، فإن الطريقة الواضحة التي شرحت بها شخصية لوسيا كشفت عن ملامح لم تتح للجمهور أن يراها كثيراً في نص جيفري لين: ربما كان لذلك علاقة بإخراج بارتليت شير؟ أيّاً كان السبب، فهو عرض لم يحقق نجاحاً على برودواي، ولا—بصيغة مختلفة قليلاً—في لندن.  مرة أخرى، ينقذ الكباريه مواد رائعة ضاعت من غبار الزمن.  كما كان ذلك فرصة ذهبية لجرعة من كواليس المسرح عن أيقونة مثل باتي لوپون: حكاية رُويت بإتقان، من نوع «تظن أنك تعرف شخصاً… ثم تكتشف أنك لا تعرف شيئاً»، وكانت باي جونز الراوية المثالية لها، تتفادى أي إيحاء بالاستعراض أو المباهاة، لكنها تمنح الفضل والثناء بسخاء لمن تحب العمل معهم. والانتقال من هناك إلى بوينس آيرس ربما لم يكن بعيداً بالقدر نفسه، لكن مقاربتها لإيفا بيرون في «إيفيتا» (لويد-ويبر/رايس) كشفت عن شخصية جديدة في قلب الحكاية، ازدادت إشراقاً مع إدخال كلمات بالإسبانية، إذ تمنح توصيفاً أكثر شاعرية وحناناً—وبمسافة كبيرة عن ديفا رايس الأكثر صلابة وحدّة وافتعالاً.  لقد أدّت الدور باللغتين، وشاركت أيضاً في عروض بالإنجليزية والفرنسية وأخرى بالألمانية.  بمعنى آخر، هذه مغنية حقيقية تستطيع العمل بأي لغة، ما دامت اللغة تحمل موسيقى في داخلها.  أغنية «Don’t Cry For Me Argentina» تصبح شيئاً آخر بين يديها، أشد هشاشة وانكشافاً مما اعتدنا سماعه. سيث روديتسكي أما مقاربتها، فقد ازدادت نضجاً مع مرور الوقت.  قادمة من عائلة ممثلين (كلا الوالدين)، تبحث عن «المدخل» المناسب لها كطريقة لبناء الدور.  لذا، عندما طُلب منها أن تجري اختبار أداء لإحياء «بيبّن» لستيفن شوارتز، كان أمامها الكثير للتفكير؛ فهو عرض داخل عرض، وقد رأت فرصة لتجسيد كاثرين (المفترض أنها «إنجينو») بوصفها ممثلة تؤدي ذلك الدور منذ زمن طويل.  وكما قالت: «صار هذا ممتعاً جداً بالنسبة إلي…»؛ إذ أصبح فرصة لاستكشاف موضوعات متعددة، مثل: «ما معنى أن تُحاصَري في صندوق لأنك امرأة…».  موضوعات قريبة إلى قلبها.  وما كان رد فعل الصناعة؟  «قالوا إنني أكبر سناً من المطلوب للدور».  هل سمحت لذلك بأن يوقفها؟  أبداً.  وبقليل من مساعدة الأصدقاء، وجدت طريقها إلى الدور—وكانت مذهلة. كما تضم ملفاتها أيضاً بول سايمون وليندا رونستادت: من الجميل الحصول على هذه «الإضافات» الصغيرة لإدخال مزيد من التنوع إلى صيغة «ثم غنيتُ…»، لكنها تذكّرنا أيضاً بالصلة الوثيقة بين «تين بان آلي» و«برودواي».  فهذا، في النهاية، كباريه؛ حيث تكون الأصوات حرة في التجوال إلى المناطق التي تريد استكشافها.  «لا أخاف أن أغضب، لا أخاف أن أبدو فوضوية» قد تكون شعاراً آخر لها، وهي لا تخشى إدخال ألوان خطرة إلى موسيقاها.  أغنية «I Miss The Mountains» من «نيكست تو نورمال» لتوم كِت وبراين يوركي—نداء ريفي متشعب يطلب الحرية—تتلاءم تماماً مع ممثلة تريد دفع حدود ما يمكن فعله في المسرح الموسيقي.  وهي أغنية تُجسّد بوضوح الرابطة القوية بين أنماط الأغنية الشعبية والمسرح الموسيقي، وهو اهتمام يتكرر في هذه السلسلة. أما «So Big, So Small» من «عزيزي إيفان هانسن» لباسِك وبول فهي أغنية أخرى تصبح سحراً بين يديها.  تعيدنا إلى «هير» في تحويل حادثة صغيرة إلى لحظة درامية.  ثم اختتمنا برقْم آخر من أرقام الأولاد، «Runnin’ Home To You» من «فلاش: المسرحية الموسيقية»، لذا لا بد أنها تحبهم… كثيراً جداً.  وطريقة غنائها تجعلنا نحبها نحن أيضاً. حلقة هذا الأسبوع، إذن: ربما كانت أقل درامية قليلاً، لكنها كبيرة جداً بالقلب.  وهذا هو المهم. القادم: سييرا بوغيس اعرف المزيد عن سلسلة حفلات سيث اقرأ مراجعتنا لِنورم لويس اقرأ مراجعتنا لميغان هيلتي اقرأ مراجعتنا لأودرا ماكدونالد اقرأ مراجعتنا لشيان جاكسون اقرأ مراجعتنا لليز كالواي اقرأ مراجعتنا لستيفاني جيه بلوخ