レビュー：レイチェル・ベイ・ジョーンズとセス・ルデツキー、オンライン ✭✭✭✭✭

ジュリアン・イーヴスが、セスのコンサート・シリーズの一環として配信されたレイチェル・ベイ・ジョーンズ＆セス・ルデツキーのオンライン公演をレビュー。

レイチェル・ベイ・ジョーンズ レイチェル・ベイ・ジョーンズ＆セス・ルデツキー オンライン配信 5つ星 この知的で、強い集中力を備えたアーティストの声には、思わず胸が高鳴るような眩い輝きがある。  そして、役から役へと驚くほど滑らかに跳躍してみせる、その自在さが素晴らしい。たとえば『ヘアー』（ラグニ／ラドー／マクダーモット）で、恋に夢中な純真な20歳の娘として「フランク・ミルズ」を完璧な説得力で歌い上げたかと思えば、次の瞬間にはデヴィッド・ヤズベックが『ウーマン・オン・ザ・ヴァージ・オブ・ア・ナーヴァス・ブレイクダウン』のために美しく書き込んだミュージカル・ナンバーの中で、60歳の錯乱した夫殺しを演じる――同じ光で照らしながらも、与えられた役を引き受けるという点ではまったく別物として立ち上げてしまうのだ。とはいえ、彼女がルシアという人物像を明晰に語ったことで、ジェフリー・レインの脚本では観客がほとんど目にできなかった側面が浮かび上がった。もしかするとバートレット・シャーの演出が影響していたのだろうか？ 理由は何であれ、この作品はブロードウェイでも成功せず、そして（少し別の形ではあるが）ロンドンでも同様だった。  それでも、キャバレーはこうした埋もれた名素材を埃の中から救い出してくれる。  さらに、パティ・ルポーンがどれほどの逸材か――そんな珠玉の舞台裏ゴシップを聞ける絶好の機会でもあった。語り口が実に巧みで、「知っているつもりでも本当は全然わかっていない」という類の、なんとも心地よい驚きがある。しかもベイ・ジョーンズは、見せ場づくりに走る気配を微塵も見せず、それでいて愛する共演者たちへの功績と称賛を惜しみなく手渡す、こうした物語の語り手として理想的だ。そこからブエノスアイレスへの旅は、距離としてはそれほどでもないかもしれないが、ロイド＝ウェバー／ライスの『エビータ』におけるエヴァ・ペロンへのアプローチは、物語の芯に新しい個人像を見出していた。そこにスペイン語詞を差し込むことで、ティム・ライスのよりタフで硬質、意地悪さすら漂うディーヴァ像からはかなり離れた、いっそう詩的で愛情深い人物造形が照らし出される。  彼女はこの役を両言語で演じた経験があり、英仏バイリンガルやドイツ語の作品も同様にこなしてきた。  つまり彼女は、音楽が宿る言葉であればどの言語でも歌える、本物のシンガーということだ。  彼女の手にかかる「ドント・クライ・フォー・ミー・アルゼンチーナ」は別物で、通常よりもずっと脆く、むき出しに響く。 セス・ルデツキー ただし彼女のアプローチは、年月を経て円熟味も増している。  両親とも俳優という家庭で育った彼女は、役づくりにおいて、自分にとっての「正しい入り口」を探すことを大切にする。  だからスティーヴン・シュワルツの『ピピン』リバイバルのオーディションを求められたときは、かなり深く考える必要があった。作中作という構造のこの作品で、彼女はキャサリン（本来はいわゆるイングェニュー役）を、「長年その役を演じ続けてきた女優」として演じるチャンスだと捉えたのだ。  彼女の言葉を借りれば、「これが私にとってすごく面白くなって…」。  そこから、たとえば「女性として箱に閉じ込められるとはどういうことか…」といった、さまざまなテーマを掘り下げる機会になった。  まさに彼女の心に近いテーマである。  では業界の反応は？  「役にしては年を取りすぎていると思われた」。  それで諦めたか？  もちろん、そんなことはない。  友人たちの少しの助けも得ながら道を切り開き、結果は圧巻だった。ポール・サイモンやリンダ・ロンシュタットも彼女のレパートリー・フォルダに入っている。「そして次に歌ったのは…」式の流れに、こうした小さな“追加”で変化が生まれるのが嬉しいし、同時に「ティン・パン・アレイ」と「ブロードウェイ」の結びつきの近さも改めて思い出させてくれる。  何しろここはキャバレー――声が自分の探検したい領域へ自由に遊歩できる場所なのだ。  「怒ることを恐れない、整っていないことを恐れない」というのも、彼女のモットーの一つかもしれない。音楽に危うい色彩を持ち込むことも厭わない。  トム・キットとブライアン・ヨーキーによる『ネクスト・トゥ・ノーマル』の「アイ・ミス・ザ・マウンテンズ」は、カントリー調でうねるような自由への叫びで、ミュージカルの可能性の枠を押し広げたい女優にぴったりだ。  この曲は、ポピュラー音楽のジャンルとミュージカル・シアターの強い結びつきを見事に体現している――それもまた、このシリーズで繰り返し浮かび上がる関心事である。パセク＆ポールの『ディア・エヴァン・ハンセン』から「ソー・ビッグ、ソー・スモール」も、彼女の手にかかると魔法のようだ。  小さな出来事をドラマへと変えていく点で、この曲は『ヘアー』の感触へ私たちを連れ戻してくれる。  そして最後は、またもや“男子側”のナンバーで締めくくり。「フラッシュ：ザ・ミュージカル」から「ランニン・ホーム・トゥ・ユー」。つまり彼女は彼らの曲が本当に、本当に好きなのだろう。  彼女の歌いぶりを聴けば、こちらも好きにならざるを得ない。というわけで今週の回は、ドラマ面では少し控えめかもしれないが、心の大きさは抜群だった。  大切なのはそこだ。 次回予告：シエラ・ボゲス セスのコンサート・シリーズ詳細はこちら ノーム・ルイスのレビューを読む ミーガン・ヒルティのレビューを読む オードラ・マクドナルドのレビューを読む シャイアン・ジャクソンのレビューを読む リズ・キャラウェイのレビューを読む ステファニー・J・ブロックのレビューを読む