レビュー: セス・ルデツキーとオードラ・マクドナルド、オンライン ✭✭✭✭✭

月曜日、7月13日、オンライン 5つ星

運良く最近レスター・スクエア・シアターでセス・ルデツキーとオードラ・マクドナルドを間近で見たことがある方なら、ニューヨーク出身の旧友である彼らの間に存在する魔法のような化学反応をよく知っているでしょう。彼らはお互いを補完し合いつつ、対立する部分もありながら、多くの魅力的な形で舞台を織りなしています。そして二人とも明らかにミュージカルに対する情熱と献身を示しており、このようなチャットショーフォーマットのダブルアクトでこれほど満足感や意義を感じるものは他にないでしょう。それで、デジタル化されたソーシャルメディアの世界においてどうなるのでしょうか？ 昨日と今日、我々は彼らのオンライン協力の一端を共有することができました。最初はシルヴィー・バッシー風のムードで始まり、『ラ・カージュ・オ・フォール』の『アイ・アム・ホワット・アイ・アム』のような打ち込みで始まりました。最初は音響に若干の問題がありましたが、音楽はかなりの深さの魚槽の底から発せられているように感じられました。しかし、トーク部分のオーディオははるかにクリアで、その後音響エンジニアリング全体が改善されました。そして我々はコロナウイルス（COVID-19）のパンデミックを制御するための安全対策を維持するよう奨励されました。この話が終わると、すぐに他の話題に移りました。人種差別、そしてそれに対するオードラの対峙がすぐに大きく取り上げられ、彼女のキャリア初期（『ドリームガールズ』の最初の上映期間あたり）にアメリカでの有色人種の女性に対するキャリアの見通しにまつわる思い出が語られました。彼女は当時、コーラスになることを望んでいましたが、それ以上のことを夢見ることはありませんでした。

セスとオードラ

次の曲の歌詞『Being good just isn’t good enough』は、1967年のジュール・スタイン/ベティ・コムデン/アドルフ・グリーンのショー『ハレルヤ・ベイビー』からの曲ですが、これが彼女の内面的な状況を物語るものでした。そして会話は彼らの共通のキャリアについて広範に渡ってひろがりました。セスがエイズ病棟で毎週キャバレーを行っていたときのエピソードが語られ、オードラはその『歌手』の一人でした。これがロジャース＆ハマースタインそしてソンドハイムのメドレーに上手く繋がりました。『You’ve Got To Be Taught』はハマースタインの最も強力なインクルーシブで反偏見の歌詞と言っても過言ではなく、『Into The Woods』の『Children Will Listen』・これはミュージカルの舞台を変えた二人の作詞家で、仮想の父と息子のような関係、それが仕事の質と個人的絆を示すような、より家族のようなものであると完璧に示しています。このような活動主義、もちろんこれがこの種のことの名称であり、それについてのトークもありました。ロバート・マーシャルが『アニー』の映画での最後のシーンの再撮影を行い、アフリカ系アメリカ人女性と結婚を求める白人男性を見たくない州からの反発を受けないようにジョギングしたことについての話も聞きました。マーシャルは基本的にひとつのおかしなテイクを行い、次のことへと移りました。彼の『再撮り』は良くなかったので、結局ディズニーはオリジナルの撮影を受け入れることになりました。いいですね。時として神々が微笑むのです。これが私たちをよりハードな 『スコッツボロ・ボーイズ』（カンダー＆エッブ）に進ませました。これは黒人男性たちへの強姦の捏造告発で、白人女性の訴えが後に撤回されても死刑判決を受けた実際の事件で、恐ろしい苦しみが続き、関係者全員が巻き込まれ、一般の人々は間に挟まれて引き裂かれたままでした。最終的に偏見と閉鎖的な意見がすり減る最末尾まで事態が運びます。オードラはまた、災害を乗り越える方法も教えてくれました。『Ordinary Mothers』（『リトル・ナイト・ミュージック』からカットされたソンドハイムの曲で、『Children Will Listen』に似ている面はあるのですが、今はそのことには触れません...）。セスも全体の会話の方向性を把握しており、単に曲のニュアンスだけでなく、共通の展望と多くを表現したものでした。劇場は戻ってくるし、さらに良くなる...もっと包括的に....機会を創出することができる...なぜやらないの？と彼女は強調して述べました。そして、私たちがロックダウン中に感情をボトルにつめてしまったこの時間にさらに掘り下げ、新たな探求の機会を持ったことの動機が明らかになりました。それなので、セスがケイト・ミラーの『Are you F***ing Kidding Me?』を導き入れ、オードラは彼女の声の美しさで歌詞の辛辣さをほころびしの法蓮に仕上げて歌いました。続いて『Your Daddy’s Son』、ミュージカル『ラグタイム』（エーレンズ＆フラハーティー）からサラの曲。 emotional charged happeningの一環でした。この曲は、子守歌と悲しみの詠嘆が交錯した特筆すべきものでした。その後、彼らは観客を魅了し、オードラが支援している作曲家、ジェイソン・ロバート・ブラウンの『新しい世界のための歌』『The Stars And The Moon』の巧妙なマッチングで観客を導きました。しかし真の花火はストレイザンドのメドレー化された『Ko そう甘美でした。そして友情？ 常に温かで気まずかった友人間の緩和されない信頼が、容易にみえるやり取りや親しみのあるヒューマニスティック価値を共有していました。そしてコロナウイルス（COVID-19）と人種差別という二つのパンデミックについての最後の言葉を述べる時間があり、「そこへ出かけてやっつけよう」と締めくくり、『サウンド・オブ・ミュージック』の『Climb Ev’ry Mountain』のバンストーミングアンコールで締めくくられました。OK。多分、私たちはみんな今やるべきことを知っているのでしょう。