评论：奈尔·格温，环球剧场 ✭✭✭

内尔·格温

环球剧院

2015年9月24日

3星

当你置身于某个英国乡村别墅的长廊时，时常会经过一排由莱利或克内勒创作的复辟时代美女画作。这是一种麻木而压抑的体验，这些女性被剥夺了个性和生气，变成了查尔斯二世国王流连目光所希望看到的识别版模样。直到你突然看到内尔·格温的一幅肖像。无论画家们多么努力，都无法掩盖住她的独特个性。她歪着头，胸部坚定地暴露着，俏皮且显然具争辩性，她在人群中脱颖而出，准备以机智的回应应对任何可能的批评或讥讽。

在主要以严肃为主的“正义与慈悲”季节的最后一出戏中，环球剧院现在呈现一出在希腊戏剧术语中可称为萨提尔的戏剧，它试图重现内尔的顽皮精神，同时不只是庆祝“好国王查尔斯的黄金岁月”。这里也有严肃的目的：即通过把内尔描绘为风趣而部分机智的接生婆，提供复辟喜剧诞生和早期发展的记录。

在各个方面，“紧缩”都被消除了——实际上，当查尔斯国王（大卫·斯特尔扎克）明确宣布它的结束时，他引发了当晚最大（但最可预见的）一阵欢呼。奢华成了当天的主旋律，我们从一开始就能看到，环球剧院的舞台被装饰得富丽堂皇，缎带和丝绳装饰，整个焦点在于阳台上的皇家包厢，展示着完整的皇家徽章。服装和假发也都符合时代，再到最后的裙撑、曲折线条和夸张的大帽子，都是环球服装部在贝妮·鲍尔曼监督下的精美展示。

这部剧由获奖编剧杰西卡·斯瓦勒创作，基本上围绕中场休息前后的两个主题展开。上半部分主要描绘了格温从考文园妓院悲惨的童年崛起，并在德鲁里巷作为卖橙女在剧院边缘工作的历程。因其活泼的个性，她吸引了当日一位主要演员查尔斯·哈特的注意，并使她得以加入在复辟后试探公众胃口的两大竞争剧团之一，结束了清教徒对剧院的禁止。

格温的巨大机会——以及其他低出生的女性上升的机会——缘于查尔斯不仅仅恢复了剧院，他还允许女性像他流放期间的巴黎那样在舞台上表演。她利用了对轻松诙谐神话化喜剧的需求，尤其是那些由德莱顿创作的喜剧，这对能歌善舞的女性有利，而不仅仅是呈现文本情绪的程式化“姿势”。

当然，观众还希望看到女性在贴身“短裤”角色中扮演男性角色，在揭示的过程中展露一些肌肤。关于这点，格温（有点像目前在其他地方上演的吉普赛·罗丝·李）非常擅长给予观众他们想要的东西，而不过多或过早。她随后用同样的策略对待查尔斯二世，后者一个晚上在剧院看演出时注意到了她。

下半部分的戏剧探讨了这种策略在宫廷政治的险滩和欺骗中的表现。一旦内尔退出舞台，她如何处理名人、其他情妇的嫉妒和查尔斯政客们的诡计，特别是阿灵顿——一个为戏剧目的而创造的复合角色？特别是她如何在新鲜感和他们关系的初烈之后，努力吸引查尔斯本人的注意？剧中暗示她比许多竞争者做得更好，因为她认识到了他在刻板而机智的外表下的基本孤独，并通过她的天生才智刺激他和从情感上支持他，而不像其他人那样仅通过性。

历史和这部剧的教训是，她在很大程度上取得了成功。她是唯一没有独立资源和赞助下长期存活的情妇。没有其他情人从如此低的起点跳跃到如此高的位置，她主要是因为她认识到如果她不为自己而是为她的儿子谋求一个头衔，就会减少嫉妒。这是机智聪明和真正个人魅力的胜利组合，在舞台上和生活中都取得了成功。

总体来说，上半部分比下半部分更成功——故事要讲的内容和叙述的轨迹显然存在，斯瓦勒优雅地将个人叙述和剧院的历史并行进行。在中场休息后，剧情必然更加平静和静止，并依赖于相当精心设计的争吵和预设的极具表现力的争论，其结果似乎相当预先确定且不太重要。

总体上，语调的控制效果良好。这不是复辟喜剧的模仿，但台词依然犀利而有时机智，并辅以由纳吉尔·赫斯创作的真正优秀的歌曲，这些歌曲再次命中正确的时代音符，而不显得古怪、做作或无魅力的粗俗。也就是说，黑爵士那种知情而做作的世界有时不远，演员们有时相当不知廉耻地迎合或降低到那个程度。观众很喜欢它，也许必须如此，因为这个系列现在必须成为大多数人对此类剧目流行文化的参考点和入口。

鉴于整体宽刷喜剧的基调和需要从环球舞台进行大尺度的呈现，表演部分必然是概括性的，但仍然非常有效。导演克里斯托弗·卢斯科姆保持高速度的推进，场景无缝衔接，加上大量活泼的编舞。

在主角中，古古·姆巴塔-劳展现了恰如其分的大胆和机智魅力，并且歌唱和跳舞技巧很好，但不至于太好。早期场景中温文尔雅的哈特（杰·泰勒）教她如何讲对话，这是一堂很好的课，展示了复辟剧院的运作方式，以及观众的热情参与比复杂的曲解更为重要。在“国王剧团”的演员中，出彩的是格雷格·哈伊斯特饰演满面愁容又肆无忌惮的女装模仿者爱德华·金纳斯顿，以及整体几乎偷走戏中几乎所有“鲍德里克”角色的衣着员和全能助手南希。格雷厄姆·巴特勒则在一个设定欠佳的角色中作为年轻的约翰·德莱顿表现得格外慌乱。

在宫廷中，斯特尔扎克饰演的查尔斯保持着适量的危险和保留以保护他在纷争之上的威严与权威，而大卫·林图尔则展现了对周围纷争的五十种不满，而其自身却在践行自己政治叛逆的品牌。萨莎·瓦德尔生动地扮演了查尔斯的两个对比鲜明的情妇——毒辣的卡斯尔曼和傲慢的易被嘲笑的路易丝·德·克鲁尔。此外，莎拉·伍德沃德在扮演胃病的凯瑟琳王后和内尔的妓院主人母亲玛·格温方面做到了截然不同的表现。安内卡·罗斯则在关键时刻扮演内尔的姐妹，作为良知和对手。

虽然在这部戏中可以找到更严肃的时刻，特别是集中于1660年代新剧院给女性带来的机会，但在这轻松的混合物中深究太多深意则毫无意义。内尔·格温的神秘仍然如那些当代肖像中的微笑一般难以捉摸。但它无疑为主要是严肃和引人深思的环球剧院季节带来了一个迷人的结尾，并且提供了一种消磨我们目前这金色秋夜的娱乐方式。

内尔·格温将在环球剧院上演至2015年10月17日